プラトニック

女性的思维发出了尖啸，无论朝向母性或恋情或其他的方向，若想要斩断后路，她会变得安静而凶狠，危险的陷阱会设下，情义和不对等会被利用，她会迅即尝到胜果，而这优势地位会被拖入与后患的持久战，作为无法完全抵消对手男性思维的代价。“他是最大的阻碍”，是的！我这观众内心如此叫嚣道。但绝不是说模式整个都具有普适性，沙良在起点上已被神经质缠绕，关于这，剧本也说得比较清楚了，高密度的爱意对寡情的补偿，“我的沙莉会死掉”，这是差异的源头。片子对角色的解析算是相当深广了。佐伯也是，已经化为最自然举手投足的世故（这方面望月弟就要小器得多。顺便一说，他每次点的一堆甜食正是对此的诙谐具现，但要注意的是，同于沙良的问题，这不是什么充要条件。甜食多好呀！），粗枝大叶的一面与有心机的一面，确实是世俗中小有成的男人模样，这些全都有细致展示也有充分说明。上回忘记讲，望月弟不站姐姐这边却是和前姐夫沆瀣一气的，当然这是调侃，虽然有职场上的一些顾虑存在，但基础还是同性间的共鸣，敏锐的方向或者盲点都相近。至于“同为男性而被当成说客”的无名青年，在我看来还是要两分而论。在这张关系网的精神格局中，他仍然是近乎中性的（和他对女公关说自己是弯的倒没关系啦wwww），主动或者被动也好广泛地接触听取各方，并且得以透视男男女女人格的内面，甚至在一定的时刻把这些毫不保留地化作语言（这是尤其可怕的一点，也是这片子的特征——瞧瞧，引用出来的都是些什么样的台词啊……）。但一些最基本的设定是无法抛开的，或者也可以认为这是一个人物的过去与现在得以连接的某种“一贯性”，所以结果上他更多地理解了佐伯一方的感受。而在沙良的立场上，虽然对另一些更重大的隐情一清二楚，也听取了中立且相对全面的分析，但女性的感受性还是会告诉她佐伯不可靠的部分，她始终将存疑。这种偏差是相当细腻而精准的。在一话的末尾才将它以及相对高远视野下的分析放出来也是正确的选择。
油井阿姨邀舞时正好用上《Tennessee Waltz》，就此便能猜测会发生什么了，世界真小。啊，说起来这首歌在日剧圈比较有名的用例是“东爱”里头呢……而阿姨所述舞蹈老师之妻的选择，可以看做沙良婚变内情的一种变体。
野村饰演的有偷窃癖的女青年看起来也很有戏。没法预测位置的是那个超能力打工仔……
稍许放松的结构感觉还不坏。回溯段落收尾是固定格式哦，这次的材料比上一话恰当得多。