很好看，无论是人设塑造还是节奏铺垫都做的非常好，再加上使用了乱序这一举动，便将故事中的一些“事件”能够很平稳的带进去。第十二集那突如其来的［God knows］既惊艳又成为了凉宫春日这个角色塑造的一个爆发点，也是因为这次的live才能够很好的将第十四集的高潮所演绎出来。京阿尼在《凉宫春日的忧郁》里所使用的这种演出手法在当时的业界也绝无仅有，也正是因为早些年“凉宫春日”大胆的演出手法才能很好的作用于几年后京阿尼的另一部作品《轻音少女》并得以取得更好的成功。
京都的一种对动画片的尝试
太牛了，京阿尼！
之于幼小的我，像团长一样有勇气就是难得的事情。阿虚的吐槽也严重影响了我现在说话风格
历史意义更大
乱序第一集花一整集来描述一部烂片，只感觉十分的劝退啊。本作特点：行动力很强、抛弃常识的主角凉宫春日、大量心理描写（吐糟）、对得比较粗糙的口型。内容主要是sos团这个反常识的社团在一次次日常与非日常间逐渐让团长接受这个无聊的”现实“，其中God konws回是首次把live作为着重动画刻画的对象而非故事的陪衬，实现LIVE演出方法上的突破（与现实乐器一致的乐器演奏节奏、观众表现）等，平野绫的歌唱穿透力十足，配合超级ai的吉他和京都的作画，即使首先对这个临阵磨枪的轻音部充满怀疑的我也不得不折服。
相見恨晚
最喜欢的作品和最讨厌的女主
不错，等有时间写篇长评吧
划时代
补标
开启了一个时代呢。
乱序不是乱叙，很奇妙的观感。无论是提出想法的人还是负责践行想法的人，功力都是真的很厉害。厉害的也不只是这样大胆的地方，作品也做到了对日常生活的细节的细致处理，这在很多作品是看不到的。要问为什么的话，可能是因为这样的细致入微并没有什么意义，可能很多人也注意不太到，但叠加起来的话就有了巨大的魔力。无论如何，这样的胆大心细，或许确实是只有那个时代的京都动画能做出来的作品。
超经典的番，应该是上初中的时候第一次接触的？
不来电
万物起源
无尽的八月看了两集我开始快进
sos！
大胆不是优点，大胆又能执行得好才是，可以算是一种极度全面并都做到优秀的作品。
脱线且浪漫，充满现实感又非常意识流
涼宮ハルヒの憂鬱
很好看，无论是人设塑造还是节奏铺垫都做的非常好，再加上使用了乱序这一举动，便将故事中的一些“事件”能够很平稳的带进去。第十二集那突如其来的［God knows］既惊艳又成为了凉宫春日这个角色塑造的一个爆发点，也是因为这次的live才能够很好的将第十四集的高潮所演绎出来。京阿尼在《凉宫春日的忧郁》里所使用的这种演出手法在当时的业界也绝无仅有，也正是因为早些年“凉宫春日”大胆的演出手法才能很好的作用于几年后京阿尼的另一部作品《轻音少女》并得以取得更好的成功。
京都的一种对动画片的尝试
太牛了，京阿尼！
之于幼小的我，像团长一样有勇气就是难得的事情。阿虚的吐槽也严重影响了我现在说话风格
历史意义更大
乱序第一集花一整集来描述一部烂片，只感觉十分的劝退啊。本作特点：行动力很强、抛弃常识的主角凉宫春日、大量心理描写（吐糟）、对得比较粗糙的口型。内容主要是sos团这个反常识的社团在一次次日常与非日常间逐渐让团长接受这个无聊的”现实“，其中God konws回是首次把live作为着重动画刻画的对象而非故事的陪衬，实现LIVE演出方法上的突破（与现实乐器一致的乐器演奏节奏、观众表现）等，平野绫的歌唱穿透力十足，配合超级ai的吉他和京都的作画，即使首先对这个临阵磨枪的轻音部充满怀疑的我也不得不折服。
相見恨晚
最喜欢的作品和最讨厌的女主
不错，等有时间写篇长评吧
划时代
补标
开启了一个时代呢。
乱序不是乱叙，很奇妙的观感。无论是提出想法的人还是负责践行想法的人，功力都是真的很厉害。厉害的也不只是这样大胆的地方，作品也做到了对日常生活的细节的细致处理，这在很多作品是看不到的。要问为什么的话，可能是因为这样的细致入微并没有什么意义，可能很多人也注意不太到，但叠加起来的话就有了巨大的魔力。无论如何，这样的胆大心细，或许确实是只有那个时代的京都动画能做出来的作品。
超经典的番，应该是上初中的时候第一次接触的？
不来电
万物起源
无尽的八月看了两集我开始快进
sos！
大胆不是优点，大胆又能执行得好才是，可以算是一种极度全面并都做到优秀的作品。
脱线且浪漫，充满现实感又非常意识流