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りら
2024-5-27 18:46
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Demian
2024-5-27 03:35
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灯里酱
2024-5-26 11:12
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zshzyydi
2024-5-26 01:36
当年的JC还是有水平的啊 -
dsdgs7
2024-5-25 15:34
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Renaissance
2024-5-25 10:49
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小河流水
2024-5-24 22:35
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Lecjor
2024-5-24 01:28
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平江尤里卡
2024-5-23 21:55
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dionysus
2024-5-22 23:31
少女革命的问题也就不是那个即将到来的,而是失却的、失落的,或伪装成失落的,不确定是否到来的(考虑安希只能以剧场上映的故往),污染了可能到来的是什么。我们已经在其他角色那里看到很多前事,它们被揭示为嫉妒的,怨恨的,平庸的增殖,作为相应角色的支撑,作为几位决斗者的绑缚(最为精彩的乃是树璃剧情),而仅在唯一声称打破蛋壳逃逸的安希这里仍然保持暧昧。 -
丁真纯一郎
2024-5-22 12:33
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仍旧停留过去
2024-5-22 01:16
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纯一
2024-5-21 01:02
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青心
2024-5-20 22:27
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孔方吾兄
2024-5-20 16:02
常看常新 -
水淙石
2024-5-20 01:50
超喜欢的一个演出是最后一集王子翻身跨上旋转木马,而那本来是滑稽幼稚小孩玩具的木马却发出了鲜活的响鼻。这一幕很短但实在太太太太浪漫了 -
Maleria
2024-5-20 00:10
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Nine
2024-5-19 11:57
革命并非世界性,而在于自我的改变。几原邦彦监督首秀便完成了其个人风格的绝笔:符号化的象征、宏观与微观的反复、指代内心的吉祥物、跨层的元叙事等其后续惯用手法都精妙地融合进故事的表象与内涵,具有无可替代的作用。作为少女漫画的解构,其完全拆解了王子-公主的童话叙事,并将之重设为人自我意志的崇高。好事的勇者几原邦彦在1997年揭开棺木自然也不可能获得迪奥斯之力,但其切实影响了每一个离开凤学院的姬宫安希。 -
Caramel
2024-5-19 11:56
歌真是太好听了,剧情放到现在也依然大胆,不如说二三十年前的作品普遍更大胆,最后一集很美,没抓到欧蒂娜是最好的 -
ann05kc
2024-5-18 22:34