挑刺儿#1 - 2015-2-4 00:48
天地守
“同人”，本意为“志同道合的伙伴”及“由同志组成的团体”。“同人”一词原本指由志趣相投之士组成的文艺团体，这些“同人組織”（或可译为“同志社”w）自费发行的杂志就叫“同人雑誌”（简称“同人誌”）。
二战后，以漫画为主的同人团体和同人志出现，学校的漫画社团制作的同人志也开始增多，到了1975年，第一届CM被举办。在这个时间段，同人志仍然是指同人团体发行的杂志。然而，从80年代后期开始，由于印刷成本的降低，个人也有能力发行小本子了。等到复印机得以普及，制作成本进一步下降之后，以个人为单位活动的“个人社团”也出现了。（在这个时期，同人游戏和同人音乐也开始出现、发展。）
进入90年代后，同人的含义进一步发生了变化，“同人”越来越多地用于称呼“在CM这样的同人志卖场发布、贩卖自己的二次创作作品的人”（当然，“自费发行”的原创作品依旧被称为同人）。进行这样的活动的团体被称作“同人社团”（同人サークル，用于和文艺性的“同人組織”区分），而前述的以个人为单位进行活动的团体正在成为主流。同时，由于PC和互联网的发展，利用网络进行的发布、发行变得越来越常见。
（另请参见日文维基同人条目）
最初的“文艺系同人”，由一群“志同道合”的成员组成（这里以文学为例，也可以是美术、书法等）。这些成员们起初因志趣相投而聚到一起，仅仅是以写作为乐，但此后他们的认识逐渐改变，为了在文坛展露头角，在社内互相切磋琢磨，对外共同斗争。明治中后期至大正初期，从这样的社团中涌现出许多文坛巨匠。另外，由于印刷技术不发达，成员需缴纳高额会费。
在二战之后，出现了漫画同人志的发行热潮。此时的漫画同人较之前的文艺同人活动而言，更侧重表达自我主张而非把书卖出去。不过此时的同人团体依旧有着给成员互相切磋琢磨的机会，为今后的出道积累经验的作用。
由于CM这样的同人志贩卖会的出现，旧的会员制同人团体受到很大冲击。成员不必再依赖社团发售作品，共同制作的价值也大打折扣。大的集团逐渐分裂成几人的小团体（此时条件还不适合个人独自展开活动），团体成员的兴趣爱好基本一致。随着宅文化的出现与发展，进行同人创作的人逐渐增多（相当一部分是想对喜欢的作品、角色进行再创作）；与此同时，印刷成本的降低、PC的普及与互联网的发展，都使得同人创作的门槛进一步降低。其结果就是，个人独自展开同人活动的情况开始出现。至此，同人由最初的“以出道为目的共同努力的团体”变成了以宅文化为核心的“自主创作、发行”。
（另请参见＜同人＞の系譜）
除去字典上的义项之外，目前“同人”一词在日语中主要有以下三种含义：
①由志趣相投之士组成的文艺团体（或可称之为旧同人）；
②创作并自费发行二次创作作品的行为（即“二次創作同人”），及从事此类活动的个人及团体；
③创作并自费发行作品的行为（包括“一次創作同人”和“二次創作同人”），及从事此类活动的个人及团体。
需要注意的是，虽然我将创作行为按原创与否区分开，但在实际使用中往往并不特意区分②③（且指代②的情况更多）。
虽然中文里原本就有“同人”一词，但宅文化的“同人”概念毫无疑问是来自日本。我对于中文直接使用“同人”一词这一行为仍抱有一些疑虑：一来“同人”一词在日语中也是存在误用的（已有人就此发表了看法），二来国人模仿日本单用“同人”二字时常造成混乱（对日本宅的主流用法我是不敢苟同的）。不过这不是本文重点，大家把本帖当作普及小知识就好了。
注：
1、“同人”≠“非商业”，个人/团体进行同人创作的主要目的或许不是盈利而是兴趣（我在前文也提到，这样的情况越来越多），但是因此称之“非商业”是不准确的。只要是销售行为，不论其目的与实际盈利情况如何都算作商业行为——在CM这样的同人志贩卖会进行的贩卖也是如此。可以用来描述“同人”的词应该是“自费出版”及“自费发行”，即不经由出版社，由同人团体/个人自行承担出版费用并发行。
2、“二次创作、”“二次同人”的二次，并不应该按字面意思理解为“第二次”而应作“再次、重新”解释，三创四创属于二创的一部分。日本人似乎很少说“二次創作同人”，更难以见到“一次創作同人”这个用法，二创直接说“同人”、一创用“オリジナルの同人”。
二战后，以漫画为主的同人团体和同人志出现，学校的漫画社团制作的同人志也开始增多，到了1975年，第一届CM被举办。在这个时间段，同人志仍然是指同人团体发行的杂志。然而，从80年代后期开始，由于印刷成本的降低，个人也有能力发行小本子了。等到复印机得以普及，制作成本进一步下降之后，以个人为单位活动的“个人社团”也出现了。（在这个时期，同人游戏和同人音乐也开始出现、发展。）
进入90年代后，同人的含义进一步发生了变化，“同人”越来越多地用于称呼“在CM这样的同人志卖场发布、贩卖自己的二次创作作品的人”（当然，“自费发行”的原创作品依旧被称为同人）。进行这样的活动的团体被称作“同人社团”（同人サークル，用于和文艺性的“同人組織”区分），而前述的以个人为单位进行活动的团体正在成为主流。同时，由于PC和互联网的发展，利用网络进行的发布、发行变得越来越常见。
（另请参见日文维基同人条目）
最初的“文艺系同人”，由一群“志同道合”的成员组成（这里以文学为例，也可以是美术、书法等）。这些成员们起初因志趣相投而聚到一起，仅仅是以写作为乐，但此后他们的认识逐渐改变，为了在文坛展露头角，在社内互相切磋琢磨，对外共同斗争。明治中后期至大正初期，从这样的社团中涌现出许多文坛巨匠。另外，由于印刷技术不发达，成员需缴纳高额会费。
在二战之后，出现了漫画同人志的发行热潮。此时的漫画同人较之前的文艺同人活动而言，更侧重表达自我主张而非把书卖出去。不过此时的同人团体依旧有着给成员互相切磋琢磨的机会，为今后的出道积累经验的作用。
由于CM这样的同人志贩卖会的出现，旧的会员制同人团体受到很大冲击。成员不必再依赖社团发售作品，共同制作的价值也大打折扣。大的集团逐渐分裂成几人的小团体（此时条件还不适合个人独自展开活动），团体成员的兴趣爱好基本一致。随着宅文化的出现与发展，进行同人创作的人逐渐增多（相当一部分是想对喜欢的作品、角色进行再创作）；与此同时，印刷成本的降低、PC的普及与互联网的发展，都使得同人创作的门槛进一步降低。其结果就是，个人独自展开同人活动的情况开始出现。至此，同人由最初的“以出道为目的共同努力的团体”变成了以宅文化为核心的“自主创作、发行”。
（另请参见＜同人＞の系譜）
除去字典上的义项之外，目前“同人”一词在日语中主要有以下三种含义：
①由志趣相投之士组成的文艺团体（或可称之为旧同人）；
②创作并自费发行二次创作作品的行为（即“二次創作同人”），及从事此类活动的个人及团体；
③创作并自费发行作品的行为（包括“一次創作同人”和“二次創作同人”），及从事此类活动的个人及团体。
需要注意的是，虽然我将创作行为按原创与否区分开，但在实际使用中往往并不特意区分②③（且指代②的情况更多）。
虽然中文里原本就有“同人”一词，但宅文化的“同人”概念毫无疑问是来自日本。我对于中文直接使用“同人”一词这一行为仍抱有一些疑虑：一来“同人”一词在日语中也是存在误用的（已有人就此发表了看法），二来国人模仿日本单用“同人”二字时常造成混乱（对日本宅的主流用法我是不敢苟同的）。不过这不是本文重点，大家把本帖当作普及小知识就好了。
注：
1、“同人”≠“非商业”，个人/团体进行同人创作的主要目的或许不是盈利而是兴趣（我在前文也提到，这样的情况越来越多），但是因此称之“非商业”是不准确的。只要是销售行为，不论其目的与实际盈利情况如何都算作商业行为——在CM这样的同人志贩卖会进行的贩卖也是如此。可以用来描述“同人”的词应该是“自费出版”及“自费发行”，即不经由出版社，由同人团体/个人自行承担出版费用并发行。
2、“二次创作、”“二次同人”的二次，并不应该按字面意思理解为“第二次”而应作“再次、重新”解释，三创四创属于二创的一部分。日本人似乎很少说“二次創作同人”，更难以见到“一次創作同人”这个用法，二创直接说“同人”、一创用“オリジナルの同人”。
还有，虽然我在正文里忘记列出来了，实际上“同人”在中日都常用来代指“h同人”、“（尤指有性描写的）男同性爱同人”等（虽然这些个用法是错误的）。
我观察到的两点：国内貌似很盛行把同人当作同人志的同义词来用，另外想到的就是同人女这种说法也貌似基本绝迹了。①②现在可能也有重叠，合刊就是一种体现。①③这种就是非商业原创作品吧？比如一群人一起制作会展的开场动画，现在也可能被称为同人。是不是可以归为一个词现在能指作者（群体）和创作过程和作品，原创和二次创作这两组词的六种搭配呢。
我忘记区别“家里蹲”这个含义了，想当然地认为“家里蹲”的集合不会叫“宅圈”。
①②不存在重叠吧，在御宅族之间，一般是不会提及①“纯文学的同人”（甚至于不知道这个概念）。②本身也包括出合刊的情况，旧式漫画同人团体也应归于②，虽然出合刊的未必是同一社团的。至于“非商业”，同人并不和“非商业”划等号。另外，现在就有“一次同人”和“二次同人”两词用于区分原创与否，但实际使用时（或许是图省事）单用“同人”二字的情况更多，往往是造成误导之后才特定其中一个。
总感觉你对我正文的理解有些微妙的偏差……
现在想想，你的①是在讲进行原创文艺创作的人，感觉有点像同好会？如果这样的话那么我对③反而比较困惑了，有什么例子吗？
偏差倒还好，都是理智的人就可以好好谈。
文艺一词可能让你产生了误解，其实①就是指明治末期开始出现的纯文学团体，和御宅族没什么关系，我是想说明这样的团体现在仍然存在（虽然很少），所以这个义项还没消失。
御宅族的“同人”、“同人创作”，按其内容原创与否分为“使用现有作品的世界观或人物的对已有作品的再创作作品”（即“二次創作同人”、二次同人）和“不使用现有作品的世界观及人物的原创作品”（即“一次創作同人”、一次同人）。RE-TAKE就是一个对EVA的二次同人创作，类似这样的原创小薄本、东方正作等都是一次同人。正文中的②就是指二次同人，③包括了一次同人和二次同人。
至于你前面提到“非商业”，我认为用这个词描述“同人”是不准确的。个人/团体进行同人创作的主要目的或许不是盈利而是兴趣（我在正文也提到，这样的情况越来越多），但是因此称之“非商业”是不准确的。只要是销售行为，不论其目的与实际盈利情况如何都算作商业行为——在CM这样的同人志贩卖会进行的贩卖也是如此。可以用来描述“同人”的词应该是“自费出版”及“自费发行”，即不经由出版社，由同人团体/个人自行承担出版费用并发行。我之所以要强调这一点，正是因为太多人将“同人”等同于“非商业性创作”。
我的行文仍不够简洁明了，这样看的人容易找不到重点，我也别无他法，只有慢慢练习了。
②创作并自费发行二次创作作品的行为（即“二次創作同人”），及从事此类活动的个人及团体；
③创作并自费发行作品的行为（“一次創作同人”和“二次創作同人”），及从事此类活动的个人及团体。
②之间有时还会有互相引用出现三创四创之类的。
我觉得还好啊，只是有的人（我）见到长文会偷懒。读文的一方也有责任。
“二次同人”的二次，并不应该按字面意思理解为“第二次”，三创四创属于二创的一部分（我本来想用“再创作”，可是这个语境下用它并不太合适）。说起来，日本人似乎很少说“二次創作同人”，更难以见到“一次創作同人”这个用法，二创直接说“同人”、一创用“オリジナルの同人”。
最后，谢谢你的建议，我改成（包括“一次創作同人”和“二次創作同人”）好了。
为了防止后来人产生误解，我将与讨论中的我的两处发言加入正文注释，但愿你不介意。
“萌”出现了什么误解、误用，我不太清楚，能否详细讲讲？
“ばれ=雷”的说法，至少大陆是没有的……台湾的音译吧；
用“吐槽”作“つっこみ”的翻译应该也是由台湾开始使用并最终引发流行的吧，我看《现代汉语规范词典》第三版收录了该词，不知那上面的解释是什么；
ネタ之前那帖讲过了，略过不表。
这种新生词（尤其是借词）及旧词新义确实难搞，最省事的办法是等一个官方标准（《现代汉语词典》之流）。遗憾的是，这些标准性出版物却偏偏不那么靠谱，左右摇摆、自相矛盾、将错就错的情况不在少数……哦对了，可能有人觉得“将错就错”其实就是“顺应潮流”，我觉得不然。有些用法本身无所谓对错，此时顺应民意是理所应当，但对于尚有争议的词，“规范”应该真正起到规范的作用而不是搞什么随波逐流。
「宅」在三次元现充的眼里几乎等同于「家里蹲」，他们不会考察其本义。如果他们玩《合金装备》，大概会认定"Otacon"是个家里蹲。
「萌」的滥用，可参考互动百科，在三次元，人们不知道其本义，所以已经基本和「可爱」同义了。
「ねたばれ」本是一个词，指剧透。三次元人不会说「捏他」，但是会说「雷」，而且动不动就「雷到了」。
「吐槽」等同于「抱怨」……
《现代汉语词典》已经变成媒体人的「背书」，但是对新词起不到规范的作用，只能起到百科的作用。像当年的「斑竹」、「帅呆」、「酷毙」、「兰州」……红极一时又迅速死去，收录再多也没意义。
你可能没有看我在这个小组发的另一个帖，那里面讲了“ネタ”和“ネタバレ”。你应该是台湾人吧，台湾的“雷”可能是来自“ネタバレ”的音译，但是大陆的“雷”应该是来自方言词汇，本就和“ネタバレ”没有关系，也不曾有过“剧透”之意。
中文的“吐槽”原本也是方言，只不过（似乎还是台湾）借用这个词作“ツッコミ”的翻译。不应该说大众的用法是误用，何况现在网络上作戏谑、调侃（算是ツッコミ的引申用法）用的情况也越来越多了。
“萌え”这个词的新用法刚出现时意义应该和“エロ可愛い”很接近吧？至于滥用，这恐怕和中国人没太大关系，要怪就怪使用“若者言葉”的那一部分日本年轻人吧（他们将“萌え”简单地作“可爱”解释）。
“宅”没什么好说的，主流人群在使用这个“旧词的新借用义”时的望文生义。
在我印象中，05年左右，中文三次元论坛表达「震惊」之类意思的时候，多半用「晕倒」、「我晕」、「faint」、「ft」，没见到「雷」；表达「可爱」多半用「卡哇伊」，也没有人说「萌」。但当时的二次元世界已经出现这些词汇了，搞得我到处去查这些词的来历。然而二次元论坛比较封闭，这些词的流行与广泛传播应该归功于约08年开始的SNS的盛行。
所以词汇的产生走向是日语->台湾（音译、借词）->大陆二次元->三次元，而不是方言借词->三次元。
至于批评点，不是指借用、转义、误用，而是意义的泛化。举例，一个不熟的人对我说：「这个梗很萌，那个梗很雷」，我该怎么理解呢？是表达「这个剧情具有萌点，那个剧情具有令人吃惊的地方」，还是说「这个笑话很可爱，那个笑话吓到我了」，还是「这件事很好，那件事很糟」这种泛泛的意思？本来这些词汇是用来表达微妙的意思的，现在却加重了交流的难度。
“萌え”在日本的起源也没有定论，可以确定的是它是在90年代初出现的、表现对二次元角色的热烈感情的词语。但是在现在的日本，这个词已经被广泛用于二次元之外，对于一般大众来说它的意思和“可愛い”并无二致。至于国内，终究是在模仿日本，既然日本人都把它泛化了你又有什么办法……
泛化的问题我也清楚（我外面那帖里也有一点讨论），这不是靠一人之力能解决的。我之所以说《现代汉语词典》云云，其实是想举例说明需要一个“风向标”引导、改变大众的用词习惯。部分人的心态就是“老子爱怎么用怎么用”，更多的人则把这些泛化、误用等等当作语言发展的必然阶段。
好累，脑子不灵光了，如果有什么逻辑问题还请指出。
另外，讨论的目的在于说明「有这么一回事」，而不是「该不该有这么一回事」。具体如何解决，目前尚不关心。所以，我觉得没有继续深入讨论的必要……
单看中国的文化进程确实看不出五四期间的同人和ACG界的“同人”的联系，但是日语中的“同人”概念确实是这么一路发展下来的，把条目拆开会导致和日文维基不对应的问题。你觉得这么做如何：“语源”为一个一级标题（包括语源和基本词义），“20世纪初期的文艺同人”为一个一级标题，“日本亚文化中的同人”又为一个一级标题。