#1 - 2023-3-26 23:35
shiro_ruri (评分完全按照喜好,参考价值不大。)
在推完樱之诗和青空下的加缪的一段时间里面,我似乎没有怎么碰过gal了。倒是一直在想,为什么剧本家要安排一个正常的角色突然死去呢?
如同纸魔里面的妃,樱之诗里面的圭,在剧情达到他们所期望的巅峰之时,剧本家用自己的神之一手将他们的生命折断。前者至少还是逻辑完善,后者的死简直是有些可笑。
但是青空下的加缪里面,说出来了一种有意思的解释:只是偶然而已。当然啦,这对我这个马哲人来说肯定是解释不通的(笑),所有的偶然都是由无数个必然组成的,没有这些必然作为铺垫,就不会有偶然的产生,而如何将这个偶然刻画出必然的模样,这是剧本家所应该考虑的事情。
其结果在我看来也无非两种,一是逻辑完毕,非死不可;一种则是受人喜爱,融入他人的世界,再用死亡来刨出这一小块,用失落、难以置信的感情来代替死亡的突兀。
可是这两种退场方式似乎对于角色来说都过于傲慢了,剧作家在另一个纬度高挥权棒,肆意决定着故事中人物的命运而不曾询问自己所创作角色的意愿。或者说是在暗中埋下了问题的答案却不给角色解决问题的智慧。
“作品的氛围却要以角色的悲惨作为衬托”,我似乎并不喜欢这样的悲剧。
如同纸魔里面的妃,樱之诗里面的圭,在剧情达到他们所期望的巅峰之时,剧本家用自己的神之一手将他们的生命折断。前者至少还是逻辑完善,后者的死简直是有些可笑。
但是青空下的加缪里面,说出来了一种有意思的解释:只是偶然而已。当然啦,这对我这个马哲人来说肯定是解释不通的(笑),所有的偶然都是由无数个必然组成的,没有这些必然作为铺垫,就不会有偶然的产生,而如何将这个偶然刻画出必然的模样,这是剧本家所应该考虑的事情。
其结果在我看来也无非两种,一是逻辑完毕,非死不可;一种则是受人喜爱,融入他人的世界,再用死亡来刨出这一小块,用失落、难以置信的感情来代替死亡的突兀。
可是这两种退场方式似乎对于角色来说都过于傲慢了,剧作家在另一个纬度高挥权棒,肆意决定着故事中人物的命运而不曾询问自己所创作角色的意愿。或者说是在暗中埋下了问题的答案却不给角色解决问题的智慧。
“作品的氛围却要以角色的悲惨作为衬托”,我似乎并不喜欢这样的悲剧。
我所期望的不是剧作家创造出了一个“机遇”很多的角色。而是在无数个世界找到了一个“充满奇迹”的角色。剧作家只是一个记行者,而不是“神”这种想法吧。