#1 - 2022-10-9 22:26
太太太冷了叭 (已退站)
(bgm38)
奇怪的标题
#2 - 2022-10-9 22:30
太太太冷了叭 (已退站)
一写就写好几个小时，干脆坑了吧，反正也没写什么有用的东西
#3 - 2022-10-9 22:34
太太太冷了叭 (已退站)
梦是现实的延续，现实是梦的终结
如果非要用一句话来概括这部整个故事，我想这句应该是最符合的“正确的废话”
#3-1 - 2022-10-9 22:52
klion
别改了别改了，你被引用了(bgm38)
#4 - 2022-10-9 22:52
太太太冷了叭 (已退站)
The Beatles《Tomorrow Never Knows (Remastered 2009)》
But listen to the colour of your dreams
It is not leaving
It is not leaving
尽管这个帽子有点儿大，但是现在一时间竟然找不到合适的
#5 - 2022-10-9 23:13
太太太冷了叭 (已退站)
之所以特地拿出来瞎扯，是因为在看的时候，突然想到“如果这里是这样的话，那真的是太完美了！”
但真的一模一样的时候，就会有种荒诞的感觉...
如同齿轮咬合一般严丝合缝，不禁感叹，“开什么玩笑，这是钻到我的脑子里去了吗？”

从侧面看，这种严丝合缝，不一定是我自己的想法，很有可能是重刷伪初看的观感。

换而言之，就是“既视感”

结合主题“梦”，更能给人一种震撼，这种震撼不同于其他梦境题材的作品。
如果说哪里不同，我想这种震撼更多来源于作画，运镜方面。

因为不论是庄周梦蝶还是浦岛太郎的故事，都算不得上新鲜，那为什么还会感到震撼呢？
我对自己的这一感觉感到好奇，因此想再细细分析一下
#6 - 2022-10-9 23:17
(ˉ﹃ˉ) / - .-'' (没有一个固定头｛怎么精裂怎么爽～｝)
前天看完了白箱，某一集的 小绿再练习剧本逻辑构想

有点类似
#7 - 2022-10-9 23:17
太太太冷了叭 (已退站)
先说说几个本片中经常出现的意象，没有指针的钟表，水，霓虹灯，鱼，鱼缸...
剩下的想到再补充
#8 - 2022-10-9 23:22
太太太冷了叭 (已退站)
其次再说说本片经常使用的运镜/拍摄手法
我也是边查资料边写，很多地方都是抱着“为什么这里会这样？”，“嗯？一开始没觉得有什么不对的地方，等等，停一下...”，“.....厉害厉害”的想法
#9 - 2022-10-9 23:31
太太太冷了叭 (已退站)
最后就是布景，或者说场景处理
这个在部分场景里最为惊艳，也是我认为这部片和经典电影比起来也毫不逊色的主要原因

“我要个炫酷镜头，我要个特写，我要个一镜到底”什么之类的，只是在不断堆砌一些看起来高大上的满足创作者表达欲的东西，实际是脱离创作者的诉说故事内核的，也破坏了观感

镜头就是导演手中的文字，我们常常会说，“想到但说不出来，表达不出来那个味道”的词不达意，那么这部片的整个画面，镜头，场景都是导演的文字，而这部片整个看起来非常的精细，又充满想象力。

如同庖丁解牛般的手法，让人惊叹...
#10 - 2022-10-9 23:53
太太太冷了叭 (已退站)
本片一开始是一个倒叙
一望无际的蓝天，海鸥所呈现的视角是正常仰视下的，一般会认为这种视角下所呈现的状态也是平稳水平状态下的人的视角，如果用图来表示就应该是


蓝色是正常水平下的视角，而红色则是观众预期下的达到蓝色视角下，主人公所处的位置


而画面从蓝天海鸥，镜头下移，转到主人公所处位置的则是倾斜的地面。
这不是观众预期主人公所处的位置。

在本片前三十秒不到的画面里，导演已经进行了一次思维的反转，也是对后面故事展开的一种观感的递进，由浅入深。
#11 - 2022-10-10 00:19
太太太冷了叭 (已退站)
除却横拍几个人所处的位置，还有一个近大远小的透视场面

这里导演用了一个很巧妙的办法，就是之前，让快速滑过水面的拉姆与阿当形成一个平行的构图，即近处的阿当位置不变，而远处快速滑过水面的拉姆激起的水花成一条直线

镜头上移，此时面堂驾驶战车缓慢靠近，观众下意识会觉得面堂与主角也是处在一个平行的状态里的。

在空间中，面堂的战车与阿当是平行的，而在透明平面中则产生了透视的效果。
即让观众产生，两条平行的变线会消失于一点。
#12 - 2022-10-10 00:23
太太太冷了叭 (已退站)
使用这种方式有什么好处呢？知道主题二刷甚至多刷的人会知道这是为了凸现梦境的不合理性。

而没看过的观众则是被这种小诡计给骗了，产生继续想看下去的欲望(大概

(bgm38)
#13 - 2022-10-10 00:37
太太太冷了叭 (已退站)
如果说上一段是为了硬把观感往主题上靠的解说，那么没有指针的钟表达到的效果就和《盗梦空间》里的陀螺差不多

基本上表达的是一种隐喻
毕竟如何表现梦境，空间和时间缺一不可
空间，导演使用的是以上的方法，而时间则更为简洁，即远方传来的钟响，伴随的则是缺少指针的破败时钟

这里说的简洁，是用极少的镜头/画面表现出较多的信息量
#14 - 2022-10-10 01:05
太太太冷了叭 (已退站)
几句关键性台词，本来不想放的，后来想想为了连贯还是放了

先是达姆表示自己现在就很快乐

樱花第一次指出时间点，给观众一个标记点

剧透完了，导演玩的一手好伏笔
#15 - 2022-10-10 01:26
太太太冷了叭 (已退站)

广角+一点透视(？)
俯视拍摄，加强建筑环境的纵深感，压迫感极强
从这里开始就慢慢转成悬疑，配乐也从一开始的校园欢乐向转为较为惊悚向的了
#16 - 2022-10-10 01:34
太太太冷了叭 (已退站)
这段是我个人在观看过后又反复观看的一段，只截取里面的一小部分
先是利用镜子进行画面的扭曲，镜子放大人物车辆，而车辆行驶过镜子时，人物和车辆又恢复正常大小


再者是利用柱子作为隔断，形成画面的遮挡



这两个部分行云流水，一气呵成

但反复观看这一段的理由，要和下面阿当的一句话形成对比才能得出
#17 - 2022-10-10 01:39
太太太冷了叭 (已退站)
也不知道是不是这个缘故，夜晚的街道是这么安静的吗？
随着阿当这一句话，画面也发生了变化

#18 - 2022-10-10 01:45
太太太冷了叭 (已退站)
不变的依旧是镜子+柱子进行的画面扭曲切割，但是阿当说完这句话，我们作为观众的视角也发生了变化。

在阿当提出疑问之前，观众的视角是和导演一起处于第三方的视角，因此，在镜子中，可以清楚看到阿当，面堂，司机的身影。

但阿当提出疑问后，观众的视角则是转为阿当自己的视角，这时镜子中出现的则只有面堂和司机。
我想这也是导演在隐喻，当你以做梦者的身份代入时，做梦者本身是不会在梦里看到自己的模样的，因此观众以阿当的视角去观看镜子时，自然也不会从镜子中看到阿当
#19 - 2022-10-10 02:01
太太太冷了叭 (已退站)
镜子是除钟表外，本片出现的第二个意象

除了转换视角，做梦者不会在梦中看到自己的样子这种解释外，我想还有一种解释
即

镜子本身是作为投射真实而存在的，一开始看片的观众是不知道主人公们在做梦，因此镜子反映的真实，只是观众以为的真实。
而等到阿当开始怀疑时，这种不符合故事发展的真实便被导演打破了，因此镜子也不能再照出被怀疑的“真实”，即虚假在镜子中无法映出。
#20 - 2022-10-10 02:02
太太太冷了叭 (已退站)
剩下的以后再填坑
#21 - 2022-10-10 21:24
太太太冷了叭 (已退站)
遇到红灯，二人所乘车子在路口停了下来，这时依旧给了一个类似在监视器里的画面，但这里的画面依然是畸变的

随后二人听到夜晚仍旧在分发传单的吹唱队伍，而这队伍的人都没有面孔

这里三人吹唱队伍给人感觉像是在办丧事，而撒出的传单，像是送别的纸钱
在队伍身后跟着一个白帽白裙的小女孩，这也是阿当第一次见到这个小女孩

这里有点儿像The Beatles的一张专辑的封面
#22 - 2022-10-10 22:42
太太太冷了叭 (已退站)

而小女孩出现时，并没有出现画面畸变，在后面单独只有小女孩出现的场景里，都没有出现空间时间扭曲的画面
#23 - 2022-10-10 22:46
太太太冷了叭 (已退站)
第一个发现事情不对劲的温泉老师

再次出现的提示



以及第一天从右往左拍摄的横拍，此时还是横拍，只不过方向换成从左至右
类似时钟的钟摆，又回到了原点，校园里的人开始谈论刚才听到的时钟声，此时他们的时间概念已经混乱
#24 - 2022-10-10 22:52
太太太冷了叭 (已退站)

伴随校内广播声音响起，再次出现小女孩的身影。
导演对能表现空间感的地方都见缝插针的利用到了
#25 - 2022-10-10 23:01
太太太冷了叭 (已退站)
等到樱花发现不对劲，赶到温泉家里时，已经是落满灰尘的屋子。
等到二人来到咖啡店里商讨出现这种情况的原因时。
第一次出现蝴蝶的元素，并且导演这里给了一个景深镜头，先是对焦在蝴蝶轻微扑闪翅膀上，再改变镜后距，模糊蝴蝶，对焦在说话的樱花身上。
再接着对焦在樱花身后的温泉身上，形成三组对照。
蝴蝶
蝴蝶与樱花
蝴蝶与樱花，温泉


#26 - 2022-10-10 23:02
太太太冷了叭 (已退站)
由于接下来这组镜头是我个人最喜欢的，也是为了这点醋才包了这盘饺子
#27 - 2022-10-10 23:17
太太太冷了叭 (已退站)

樱花与温泉对话时，在樱花的视角下，这一切都是温泉太辛苦导致的“既视感”
此时导演给出的镜头是樱花背光，而温泉的身影却呈现在玻璃茶壶上，这是一种被扭曲的姿态
而玻璃，此时也是相当于镜子，呈现出一种真实。
比起樱花的“没有扭曲”，温泉的扭曲，反而是真实的。

之所以这样说，可以看以温泉视角下，樱花却没有在玻璃上呈现出来

这和之前阿当在镜子的呈现也形成一次呼应
#28 - 2022-10-10 23:29
太太太冷了叭 (已退站)
在樱花反驳温泉的时候，再次出现蝴蝶

等樱花自己再次说出，“等到明天学园祭”时，她自己也意识到不对劲，这句话自己说了多少天？
#29 - 2022-10-10 23:32
太太太冷了叭 (已退站)

这时随着往杯子内倒水的声音响起，温泉的脸被杯子内不断注入的水一分为二
#30 - 2022-10-10 23:39
太太太冷了叭 (已退站)
这里让我想到一个有点儿意思的点，即镜花水月。
镜里的花，水里的月。比喻虚幻不实的东西。

在绮丽梦中人里，镜子，水反而是映衬出真实的存在，这与镜子，水本身的映射作用是不可分的。他们只能映射出真实之物。
而在真实之中填充虚假之物，再次模糊了梦境与现实，借由蝴蝶扑闪的翅膀，引出另一个话题，即庄周梦蝶
#31 - 2022-10-10 23:50
太太太冷了叭 (已退站)
在《庄子·内篇·齐物论》中，提到
梦饮酒者，旦而哭泣；梦哭泣者，旦而田猎。方其梦也，不知其梦也。梦之中又占其梦焉，觉而后知其梦也。且有大觉而后知此其大梦也，而愚者自以为觉，窃窃然知之。“君乎！牧乎！”固哉！丘也与女皆梦也，予谓女梦亦梦也。是其言也，其名为吊诡。
大意是：
睡梦里饮酒作乐的人，天亮醒来后很可能痛哭饮泣；睡梦中痛哭饮泣的人，天亮醒来后又可能在欢快地逐围打猎。正当他在做梦的时候，他并不知道自己是在做梦。睡梦中还会卜问所做之梦的吉凶，醒来以后方知是在做梦。人在最为清醒的时候方才知道他自身也是一场大梦，而愚昧的人则自以为清醒，好像什么都知晓什么都明了。君尊牧卑，这种看法实在是浅薄鄙陋呀！孔丘和你都是在做梦，我说你们在做梦，其实我也在做梦。上面讲的这番话，它的名字可以叫作奇特和怪异。
这里所提到梦中的状态，与梦中梦，意识到自己在做梦，与片内后半段事情发展是对应的

只不过这里导演使用的画面更加简洁。
即用水为引子，水作为唯一映衬真实之物，此时此刻与樱花对谈的温泉，一半灰发，一半正常。

这也是在告诉观众，此时就算温泉意识到不对劲，他仍然是处在梦中的
#32 - 2022-10-11 00:14
太太太冷了叭 (已退站)

在温泉的疑问中，樱花也意识到“不正常”
此时仍是樱花，温泉，还有蝴蝶三者，但多出一个参照物，玻璃映出三者的身影。
皆为扭曲，这也是三者的真实
樱花在之前不相信这份真实的时候，是无法在玻璃映出自己的身影的，而当她意识到确实不对劲时，此刻玻璃上才映出她的身影
#33 - 2022-10-11 00:16
太太太冷了叭 (已退站)
接下来是二人的对话，以旋转的镜头，缓慢呈现，当二人的对话越来越激烈，樱花内心越来越震惊时，旋转速度也越来越快。
最后在蝉鸣下，不断将镜头推进樱花
#34 - 2022-10-11 00:23
太太太冷了叭 (已退站)
这里温泉认为是世界陷入重复一天的异常，这是陷入浦岛太郎的状态。
但传统浦岛太郎式的故事，是真实发生的事情，而不是虚幻的。

小女孩再次出现，但无人注意
#35 - 2022-10-11 00:51
太太太冷了叭 (已退站)

这里梦邪鬼提出一个有意思的看法，我们是有所待才会把时间看作是一丝不苟地运行，而真正时间应该和人一样是无所待的
泯灭有所待，顺应正在进行的当下

其中有所待无所待也来自《齐物论》
罔两问景曰：“曩子行，今子止；曩子坐，今子起。何其无特操与？”景曰：“吾有待而然者邪？吾所待又有待而然者邪？吾待蛇蚹蜩翼邪？恶识所以然？恶识所以不然？”
大意为：
影子之外的微阴问影子：“先前你在走，现在又停下；以往你坐着，如今又站了起来。你怎么没有自己独立的操守呢？”影子回答说：“我是有所依凭才这样的吗？我所依凭的东西又有所依凭才这样的吗？我所依凭的东西难道像蛇的蚹鳞和鸣蝉的翅膀吗？我怎么知道因为什么缘故会是这样？我又怎么知道因为什么缘故而不会是这样？”
#36 - 2022-10-11 01:24
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有时间再写
#37 - 2022-10-12 04:08
太太太冷了叭 (已退站)
在几人无法顺利回家，又回到原点，聚集在阿当家里，第二天大家一起上学时，导演给了几人一个缓慢的行走的镜头

也是在这个镜头下，映照着几人的身影的积水中，游过一条鱼
#38 - 2022-10-12 04:14
太太太冷了叭 (已退站)
我认为这里也是一个意象，对应后面几人决定驾驶飞船，离开城市去往外面

这里提出一种看法，仅供参考
#39 - 2022-10-12 04:17
太太太冷了叭 (已退站)
为什么是鱼，而不是蝴蝶或者其他什么生物？
反正蝴蝶都出现过这么多次，在幻想的世界中，再加一些奇幻的色彩，比如蝴蝶轻轻略过积水的倒影，形成一种对称也未尝不可

那么究竟为什么要采用并不是完全奇幻，而是捎带一些现实色彩的游鱼，这个意象呢？
#40 - 2022-10-12 04:55
太太太冷了叭 (已退站)
游鱼生活在水中
但是游鱼能意识到自己是生活在水中的吗？
游鱼要是能意识到自己是生活在水中的，那么它要有离开水中生活的痕迹。只有这样，鱼回到水中，才能获得自己是生活在水中的这一判断。


生活在梦境中的几人，真的能意识到自己是生活在梦中的吗？
如果能意识到自己是在梦中，必然是要与现在的生活进行脱离，只有这样，才能知道自己现在的生活究竟发生了什么

如果真的如同梦邪鬼期望的那样，消除时间这个锚点，彻底无所待，消除主体“我”与客体真假“世界”的认识，那么就算在梦境中待一辈子，也会认为这是真实的，或者根本不去在乎这是否真实

当人认为在梦境中是真实的，那么就如浦岛太郎一般，对时间的锚点进行否定，彻底陷入“打一开始就不存在”的认知
#41 - 2022-10-12 05:17
太太太冷了叭 (已退站)
后来几人选择驾驶飞船，选择脱离，正如游鱼选择离开水

再引申一下，就是存在与虚无的思考
生与死的思考

人没有死过又复活，却能领会到存在
穿插一句：
苏格拉底：我去死，你们去活，哪条路更好，只有神知道
结合最后梦邪鬼依旧在几人的身边，正如我们关心盗梦空间的陀螺究竟有没有停止一般，去关注学校到底有几层楼，通过这些辨别主人公到底醒了没醒

主人公究竟是真正醒来还是依旧在梦中，亦或现实本身就是一个没有脱离过的梦境。
带给人这样的思考，我想导演和作者的目的也就达到了。
且有大觉而后知此其大梦也
#42 - 2022-10-12 05:21
太太太冷了叭 (已退站)
有时间再写...
#43 - 2022-10-12 22:36
太太太冷了叭 (已退站)
懒得写了