kswdl2023-5-12 00:41 /
已经忘记是由于什么缘由点开这个片子，但毋庸置疑，速写者给了我足够多的惊喜。2005年处于创作高峰的GONZO为我们奉献出了一场足够有特色而精彩的演出，有点对电波的剧情也捋顺的很舒服，再加上本片音监的高水准发挥，看完全片后的感受与其说是完结的空虚，倒不如说是长舒一口气的满足感。
好的尬吹部分到此结束。
其实你可以把他当恶魔人或者一大票赛博朋克片子的前传去看，同样都是近未来社会，都有人身体机能的变化，都是毫无保留的去揭露人与(部分)社会的腐化。但是与上述作品很不同的一点是，恶魔人和边缘行者传达的是一种绝望，而本片【至少从明面上来看】是传达了一种希望。
在聊具体的深层内核之前，还是先把目光聚焦在表面的演出上。本片的演出总体来说十分夸张，是用【极致的抽象去刻画极致的真实】。半年番体量足够大，给人的观感，刺激神经带来的反胃感剂量够足，也劝退了一大票的观众。这是对于黑暗面的手法，而到了22集，"请给我钱"那一段的演出，则又是另一个极端:只有一句台词的重复，BGM的变奏，极简的演出却又显现出极度的辛酸。这种演出方法个人喜好或许见仁见智，但想要达到的目的，肯定是达到了。
除了夸张性，本片的演出还有一个特征是象征性。扭曲变形的人物，具象化的欲望;塞满钞票的大楼轰然倒塌，避难所的人们还在疯抢扬起的金钱所象征的拜金主义;辻堂变成的狼狗，水天宫张开血翼所充斥的神话意味。有点到为止之处，亦不乏极尽渲染之点，如同风格同样独特的OP，带给观众的是一种演出的"节奏感"。
回过头来抽丝剥茧，本片讲的，其实是面对腐朽的社会，两种不同道路的选择。前半部分名义反派的水天宫代表着从上而下的改造或毁灭，杂贺代表的是底层人民自下而上的斗争。一个或许太过激进，一个或许默默无闻，实则映射众生百态。到头来激进派的目的看似达到，但实则并没有完成社会改造(这一点后面细说)就被更为强大的(看似是)外部(但实际上依然有密不可分的利益纠缠)力量削除，(相对来说的，不触碰社会体制的)温和派专注于身边小人小事，不但无法治本，其所谓的正义在某种程度上也适得其反(比如神乐摆脱了俱乐部而无法摆脱人生悲剧)，甚至反噬自身。两条道路殊途同归却在大部分时间里互为对立，最终看似都取得了成果，即所谓【明面上的希望】，但最后都没有达到初心与使命，这其中的讽刺与寓意不敢细想。
但毕竟杂贺是主角，身上的光辉还是要多于名义反派的水天宫，还是要突出他的个人英雄主义与反抗精神的。如果硬要说从两条路线中做出一种选择，本片给出的答案还是后者。其实本身"摄影"这个东西就很值得玩味，摄影本身只是用于记录，只有人能赋予记录以意义，甚至把记录变成一种武器。任何人不管身份职业甚至(部分的)价值观，凭借着主观能动性，都是可以去做些什么，都是可以相互帮助，这是在传达一种积极的生活态度罢。
至于神乐，她则是这两种道路交错下的最大牺牲品。水天宫带给她生活而没有给她自由，杂贺带给了她所谓的自由，但并没有带给她真正的独立，无论是思想上的独立，还是生活上的独立。24集她选择与水天宫一起赴死的时刻其实是人物弧光的高亮，然后杂贺还是想让她活下去，编剧给了一个HE结局。其实【就我个人观感而言】，gc那个结局放在这里可能会更令我释然，最后一幕失明了的杂贺说出那句"欢迎回来"就可以戛然而止，不用给最后那个拥抱，此亦足矣。
最后还得好好夸下本片脚本，在这样一个翻车率极高的题材下稳住了。整个故事可谓一气呵成，没有突兀的转折，只有隐藏在细节之下的连贯性与严密性。比如白鹫集会落合征二议员当场叛变(其实这个地方也说明了一个问题，北泽乔治采取的方式是当场揭穿，还是因为年轻而导致的斗争经验的不足，而最终落得这样一个结局)，水天宫和神谷首相结局的政治戏份(这一段可以去细品，完全不输饿沙罗鬼中后段的展开。总理可以顺势瓦解整个天王州集团，顺带杀水天宫灭口，唯一可惜的还是为时已晚，再加上水天宫的逆天能力，最终才惨遭反杀。水天宫为了达到国家破产的目的也准备了多种的方案，甚至有利用杂贺的选项，而从外国武力介入实现也足见其思想之远见。顺此观之，水天宫应该也准备了一套没有外力介入下，利用能力进一步深入的斗争与改造的计划，这个计划会更彻底，也毫无悬念地会更疯狂，然而天不遂人愿。)
回到前面那个问题，水天宫最后是否真的完成了复仇，或者说社会改造。23集其实已经借杂贺之口说出了“你对它复了仇又能怎样，生活在这个国家里的人们的生活又会变得怎样”；而在本片结尾，他曾经的手下只是把放贷从钞票改为了硬通货，还要盖招魂似的三座大楼。时代会变，看似掌握了全局的水天宫也免不了成为资本主义时代洪流中的“小人物"，将革命仅仅局限于一国之经济从微观上看已足够震撼，于宏观上却没有触动他眼中已腐朽不堪的社会存在与发展的基础，他的努力也难免于付之东流的命运。后人没有对前人的思想做到正确的扬弃，前人的努力最终消失在历史的长河里，此可谓:"后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也"。
速写者是还没有从经济泡沫破裂中完全恢复过来的时代里，所演奏出的一首叛逆之歌，也正是因为所处的那个时代，速写者这个片子也终会成为一种绝唱，无论是GONZO的绝唱，还是宏大叙事的绝唱，亦或是我们记忆中的绝唱。它就像是一阵风，刮来了，又不留痕迹的刮走了。“这就是你真正的复仇吗”，问的是片中之人，又何尝不是在问那个时代，问跳脱于时代之外的、片外之者呢。
好的尬吹部分到此结束。其实你可以把他当恶魔人或者一大票赛博朋克片子的前传去看，同样都是近未来社会，都有人身体机能的变化，都是毫无保留的去揭露人与(部分)社会的腐化。但是与上述作品很不同的一点是，恶魔人和边缘行者传达的是一种绝望，而本片【至少从明面上来看】是传达了一种希望。
在聊具体的深层内核之前，还是先把目光聚焦在表面的演出上。本片的演出总体来说十分夸张，是用【极致的抽象去刻画极致的真实】。半年番体量足够大，给人的观感，刺激神经带来的反胃感剂量够足，也劝退了一大票的观众。这是对于黑暗面的手法，而到了22集，"请给我钱"那一段的演出，则又是另一个极端:只有一句台词的重复，BGM的变奏，极简的演出却又显现出极度的辛酸。这种演出方法个人喜好或许见仁见智，但想要达到的目的，肯定是达到了。
除了夸张性，本片的演出还有一个特征是象征性。扭曲变形的人物，具象化的欲望;塞满钞票的大楼轰然倒塌，避难所的人们还在疯抢扬起的金钱所象征的拜金主义;辻堂变成的狼狗，水天宫张开血翼所充斥的神话意味。有点到为止之处，亦不乏极尽渲染之点，如同风格同样独特的OP，带给观众的是一种演出的"节奏感"。
回过头来抽丝剥茧，本片讲的，其实是面对腐朽的社会，两种不同道路的选择。前半部分名义反派的水天宫代表着从上而下的改造或毁灭，杂贺代表的是底层人民自下而上的斗争。一个或许太过激进，一个或许默默无闻，实则映射众生百态。到头来激进派的目的看似达到，但实则并没有完成社会改造(这一点后面细说)就被更为强大的(看似是)外部(但实际上依然有密不可分的利益纠缠)力量削除，(相对来说的，不触碰社会体制的)温和派专注于身边小人小事，不但无法治本，其所谓的正义在某种程度上也适得其反(比如神乐摆脱了俱乐部而无法摆脱人生悲剧)，甚至反噬自身。两条道路殊途同归却在大部分时间里互为对立，最终看似都取得了成果，即所谓【明面上的希望】，但最后都没有达到初心与使命，这其中的讽刺与寓意不敢细想。
但毕竟杂贺是主角，身上的光辉还是要多于名义反派的水天宫，还是要突出他的个人英雄主义与反抗精神的。如果硬要说从两条路线中做出一种选择，本片给出的答案还是后者。其实本身"摄影"这个东西就很值得玩味，摄影本身只是用于记录，只有人能赋予记录以意义，甚至把记录变成一种武器。任何人不管身份职业甚至(部分的)价值观，凭借着主观能动性，都是可以去做些什么，都是可以相互帮助，这是在传达一种积极的生活态度罢。
至于神乐，她则是这两种道路交错下的最大牺牲品。水天宫带给她生活而没有给她自由，杂贺带给了她所谓的自由，但并没有带给她真正的独立，无论是思想上的独立，还是生活上的独立。24集她选择与水天宫一起赴死的时刻其实是人物弧光的高亮，然后杂贺还是想让她活下去，编剧给了一个HE结局。其实【就我个人观感而言】，gc那个结局放在这里可能会更令我释然，最后一幕失明了的杂贺说出那句"欢迎回来"就可以戛然而止，不用给最后那个拥抱，此亦足矣。
最后还得好好夸下本片脚本，在这样一个翻车率极高的题材下稳住了。整个故事可谓一气呵成，没有突兀的转折，只有隐藏在细节之下的连贯性与严密性。比如白鹫集会落合征二议员当场叛变(其实这个地方也说明了一个问题，北泽乔治采取的方式是当场揭穿，还是因为年轻而导致的斗争经验的不足，而最终落得这样一个结局)，水天宫和神谷首相结局的政治戏份(这一段可以去细品，完全不输饿沙罗鬼中后段的展开。总理可以顺势瓦解整个天王州集团，顺带杀水天宫灭口，唯一可惜的还是为时已晚，再加上水天宫的逆天能力，最终才惨遭反杀。水天宫为了达到国家破产的目的也准备了多种的方案，甚至有利用杂贺的选项，而从外国武力介入实现也足见其思想之远见。顺此观之，水天宫应该也准备了一套没有外力介入下，利用能力进一步深入的斗争与改造的计划，这个计划会更彻底，也毫无悬念地会更疯狂，然而天不遂人愿。)
回到前面那个问题，水天宫最后是否真的完成了复仇，或者说社会改造。23集其实已经借杂贺之口说出了“你对它复了仇又能怎样，生活在这个国家里的人们的生活又会变得怎样”；而在本片结尾，他曾经的手下只是把放贷从钞票改为了硬通货，还要盖招魂似的三座大楼。时代会变，看似掌握了全局的水天宫也免不了成为资本主义时代洪流中的“小人物"，将革命仅仅局限于一国之经济从微观上看已足够震撼，于宏观上却没有触动他眼中已腐朽不堪的社会存在与发展的基础，他的努力也难免于付之东流的命运。后人没有对前人的思想做到正确的扬弃，前人的努力最终消失在历史的长河里，此可谓:"后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也"。
速写者是还没有从经济泡沫破裂中完全恢复过来的时代里，所演奏出的一首叛逆之歌，也正是因为所处的那个时代，速写者这个片子也终会成为一种绝唱，无论是GONZO的绝唱，还是宏大叙事的绝唱，亦或是我们记忆中的绝唱。它就像是一阵风，刮来了，又不留痕迹的刮走了。“这就是你真正的复仇吗”，问的是片中之人，又何尝不是在问那个时代，问跳脱于时代之外的、片外之者呢。
