慧芜目障2023-3-28 21:49 /
之前总是在mad里看到新海诚的作品，《言叶之庭》《君名》《秒速五厘米》，然而这几部我并没有看过，《铃芽之旅》是实际上我看过的第一部新海诚作品。虽然并不清楚前几作的内容，不过《铃芽之旅》的问题恐怕并不是相比前几作怎么怎么样，而是一些作品共性的问题。
《铃芽之旅》初始带给我的感受是很惊艳的，因为本身不怎么看动画电影，还是以每个季度的季番为主，制作上的优良显而易见，踩在湿润泥土上飞溅的泥土陷下去的质感，摇摇欲坠的水管。但随着故事的发展，尤其是东京将草太插做要石之后，本作的观感相较前半部分的公路片，有大量的下滑。要搞清楚这个问题，首先看故事的构成，本作有三条显而易见的线，首先是闭门人和闭门这条线，然后是女主玲芽和草太这条线，还有一条是女主和门后的常世这条线。总所周知的一个事是，玲芽之旅的故事中的地震背后有311大地震和关东大地震的影子，这使得故事本身蒙上一层人文关怀的表达。男主草太的工作“闭门人”也很奈人寻味，用通俗的话来理解，男主的工作是防震减灾的，这种工作很容易和责任感挂钩，剧里也不止一处体现了作为“闭门人”为了拯救人们的责任感。公路片part三次闭门需要回想这片废墟过往的样貌的设定和安排，除了体现灾前灾后的落差，公路片上结识的人们或多或少都与废墟有点关系，这些安排显得“闭门人”的工作更加地厚重。在公路片part，让女主玲芽代替草太履行“闭门人”的职责的剧情，毫无疑问担任起了完成玲芽人物弧度的剧情推动力的重担。但东京片段后，玲芽并没有因此站到和草太一样的高度上，反而将“闭门人”的设定边缘化，开始描写起玲芽对草太的爱的执着，这个片段开始女主变得很倔，区别于某种决心和坚持，女主的行动看不到那种为了达成某种目的需要的冷静和执行力，而只是固执而已，关键支撑其行动的原动力-爱情也比较牵强。女主玲芽或许在此阶段对草太萌生情愫，实际上在开头，女主就已经有了一见钟情的画面描写，爱情本身没问题，但只有爱情就不太对了，因为这与公路片part的表达可以说是南辕北辙（公路片也有体现男女主情感的片段，但支撑不起主旋律），女主踏上旅程的驱动力还包括因为开门导致的愧疚感，这也可以说是一种责任感，也就使得后面的剧情观感一路下降。闭门这条线还有大臣这个线索，但看完全片，大臣还是变回了要石，仿佛A part里大臣对草太的敌意是假的一样，其立场的转变或者说目的，完全是缺乏刻画的，最后兜兜转转又变回去了，让人不得不感觉一切就像一场儿戏。B part里还有一句我觉得几乎可以入典的话，就像假面骑士礼拜四里的“这不是支配，是爱啊！”一样，玲芽之旅里也有“你对我的爱太过沉重”的逆天语录，我看的时候当时确实是没忍住。最后就是，女主和常世（女主和母亲）这条线，这条线从最开始就在埋伏笔，然而最后收伏笔太过潦草，只在最后向观众展示了常世过去和未来连接在一起的特性，但或许是男女主感情戏的片段占用了过多篇幅，使得这段的感情表达多少有点意义不明的意思。
A part的描写很有意思，“闭门人”相关设定凸显的人文关怀从而引申出的责任感，我觉得如果新海诚不执着于描写爱情戏，而是沿着女主玲芽对开门引发的后果的责任感上升到履行“闭门人”职责，对“闭门人”的责任的厚重感的认同和转化，能够真正把人文关怀上升到怀古勉今的层面，更加好的诠释如何面对地震这种人类共同的伤痛。除开剧情，玲芽之旅的配乐和音效也有点用力过猛的意思，音乐单拿出来挺好听的，但是一旦与画面结合，就产生一种违和感，感觉就是玲芽之旅抓耳的节奏和画面并不是很对得上。画面和音乐的情绪渲染太过同质化，或许把配乐换成泽野弘之的也能达到类似的感觉，这也说明情绪的留白做的太少。还是看看远方的《新假面骑士》和宫崎骏的新电影吧。
《铃芽之旅》初始带给我的感受是很惊艳的，因为本身不怎么看动画电影，还是以每个季度的季番为主，制作上的优良显而易见，踩在湿润泥土上飞溅的泥土陷下去的质感，摇摇欲坠的水管。但随着故事的发展，尤其是东京将草太插做要石之后，本作的观感相较前半部分的公路片，有大量的下滑。要搞清楚这个问题，首先看故事的构成，本作有三条显而易见的线，首先是闭门人和闭门这条线，然后是女主玲芽和草太这条线，还有一条是女主和门后的常世这条线。总所周知的一个事是，玲芽之旅的故事中的地震背后有311大地震和关东大地震的影子，这使得故事本身蒙上一层人文关怀的表达。男主草太的工作“闭门人”也很奈人寻味，用通俗的话来理解，男主的工作是防震减灾的，这种工作很容易和责任感挂钩，剧里也不止一处体现了作为“闭门人”为了拯救人们的责任感。公路片part三次闭门需要回想这片废墟过往的样貌的设定和安排，除了体现灾前灾后的落差，公路片上结识的人们或多或少都与废墟有点关系，这些安排显得“闭门人”的工作更加地厚重。在公路片part，让女主玲芽代替草太履行“闭门人”的职责的剧情，毫无疑问担任起了完成玲芽人物弧度的剧情推动力的重担。但东京片段后，玲芽并没有因此站到和草太一样的高度上，反而将“闭门人”的设定边缘化，开始描写起玲芽对草太的爱的执着，这个片段开始女主变得很倔，区别于某种决心和坚持，女主的行动看不到那种为了达成某种目的需要的冷静和执行力，而只是固执而已，关键支撑其行动的原动力-爱情也比较牵强。女主玲芽或许在此阶段对草太萌生情愫，实际上在开头，女主就已经有了一见钟情的画面描写，爱情本身没问题，但只有爱情就不太对了，因为这与公路片part的表达可以说是南辕北辙（公路片也有体现男女主情感的片段，但支撑不起主旋律），女主踏上旅程的驱动力还包括因为开门导致的愧疚感，这也可以说是一种责任感，也就使得后面的剧情观感一路下降。闭门这条线还有大臣这个线索，但看完全片，大臣还是变回了要石，仿佛A part里大臣对草太的敌意是假的一样，其立场的转变或者说目的，完全是缺乏刻画的，最后兜兜转转又变回去了，让人不得不感觉一切就像一场儿戏。B part里还有一句我觉得几乎可以入典的话，就像假面骑士礼拜四里的“这不是支配，是爱啊！”一样，玲芽之旅里也有“你对我的爱太过沉重”的逆天语录，我看的时候当时确实是没忍住。最后就是，女主和常世（女主和母亲）这条线，这条线从最开始就在埋伏笔，然而最后收伏笔太过潦草，只在最后向观众展示了常世过去和未来连接在一起的特性，但或许是男女主感情戏的片段占用了过多篇幅，使得这段的感情表达多少有点意义不明的意思。
A part的描写很有意思，“闭门人”相关设定凸显的人文关怀从而引申出的责任感，我觉得如果新海诚不执着于描写爱情戏，而是沿着女主玲芽对开门引发的后果的责任感上升到履行“闭门人”职责，对“闭门人”的责任的厚重感的认同和转化，能够真正把人文关怀上升到怀古勉今的层面，更加好的诠释如何面对地震这种人类共同的伤痛。除开剧情，玲芽之旅的配乐和音效也有点用力过猛的意思，音乐单拿出来挺好听的，但是一旦与画面结合，就产生一种违和感，感觉就是玲芽之旅抓耳的节奏和画面并不是很对得上。画面和音乐的情绪渲染太过同质化，或许把配乐换成泽野弘之的也能达到类似的感觉，这也说明情绪的留白做的太少。还是看看远方的《新假面骑士》和宫崎骏的新电影吧。
