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「标榜做旧所闻／古典文学部之声」

秋风渗入神山高中仅此的地学准备室。虽说那丝丝缕缕难及和煦，却有某种厚重的书卷气渐渐飘摇不定。它究竟要淡化吧...兴许会沉淀吗...
显然，对这般百无聊赖的景致抱持好奇心，违和得明了。
如此，春意阑珊之际，巧思了然，书卷气便未曾存在了。理所应当地，那深刻不过隐没些时日，静待颓靡反覆的力量将其引出，使转瞬成形的曲线牵续，系往愚者的片尾。

little birds can remember.

※ ※ ※

于冰菓，我不愿拘泥文字。当初古典部的原作连第一卷都没能看下去，写下这些词句回顾动画时才恍然，那绝非所谓门槛，是对作品整体的铺排。有了前期的缓冲，才得以体察冰菓标榜做旧的独特风格。

“一块有内涵的壳。无法囊括，但依附于深刻，衍生出徒具其形却也独具一格的新核。”

初见冰菓，便有莫名强烈的违和感。刻板的信条与准则，缜密的线索和逻辑，米澤明显没有重视情节的写实性（大多数正常世界观的ACG作品也常这么做，讲究真实不论现实。但即使放在日常系作品中对比，冰菓也算得上特立独行了）。直到章节推进，人物行为与剧情逐渐相契自洽，整体感凸显，做旧的古典风格便应运而生。
所谓做旧，无非是股书卷气的肆虐。引经据典，历史倒带，极力释放着古典的信号。看冰菓，就难免受那厚重感的包围——一本老书，古朴典籍的厚重感，镇定心神。
支撑这种做旧手法，靠的是小说创作以及动画制作中恰到好处的标榜。
冰菓的演出风格很有特色，同样采用天马行空的非写实手段描绘推理过程跟情感变化，极富表现力的构想使故事节奏得以均衡。而人设、脚本，那些信条准则线索逻辑，连同上述的演出，皆为标榜。它们通过刻意强调，标签式地彰显富代表性的元素，逐渐构成情节发展乃至做旧的基础——鲜明的人物形象，清晰的人物关系。
而标榜做旧的深入，也逐渐体现在方方面面。
浅举单例。冰菓中的隐喻时常晦涩不明，抑或意味寥寥。相比于文艺范更胜一筹的四叠半，米澤的措辞与意象更近似对经典作品的拆解引用，营造出一种有据可考的观感；而森见在四叠半中采用基础名词的堆叠混用，荒诞多彩的丰满扑面而来，反倒能轻易理解其表层含义（这便于进一步将观众的思维发散，去被迫琢磨荒诞背后摸不到头的凌乱底色）。如此对比，是为突出冰菓着重点的特殊——它的词藻不为表达深意，更多在乎对古典氛围的布局。
之所以要布局，而不采用贯穿始终的方法，是因为冰菓的独特风格体现在标榜做旧及其微妙变化的过程中。
曾见得‘动画中途收尾，不够完善’的说法，其实不然。剧情上的小结，辅以节气的回环，正适合告一段落。
稍事品味，冰菓动画在风格基调与时间线索的接续层面精巧绝伦。标榜做旧的渐进，随四季更迭悄然换颜。

（第一章初塑，标榜陡增，全局风格未起，略显古板；第二章浅入佳境，做旧显效，基调稳固，氛围补全；第三章情节略转，依然维持着既定的风格基调，厚重感若即若离，实则伏于主线的发散，并在尾声自然地衔接显露；第四章深秋初冬的短篇集，以折木千反田间的往来为引，将角色心理进程的线索与成熟的标榜做旧手法结合，越发轻快和缓，在古朴典雅中掺上一抹醍醐味。）

这里把最后两话单独分离出来细谈。巧克力与偶人的篇章乍看迥异，但观感却是耳目一新，能明显察觉到剧情与制作都在寻求突破精进。
首先是米澤不再于字里行间穿插明显的标榜，做旧也渐渐收敛。这得归功于前期漫长的铺垫塑造打下了稳固的风格基调，让某些手法的运用摆脱生硬刻意，从而获得展开剧情、使人物心理成长的机会。
其次是京阿尼配合情节内容改变了演出形式。由先前非写实的细化幻想、推理具象，转换为更多的经典日常系情景刻画。该说这才是京都动画的拿手好戏，随便一个镜头都有强烈的氛围感，很好地弥补了标榜缺失的空洞。

综上，冰菓动画做到了出色的起承转合。四时轮替的节奏把控、风格叠替，细品属实饶有趣味。本文之所以不对作品的推理剧情和人物心理两个要点深入分析，就是因为它的叙事节奏以及渲染氛围、塑造风格的过程对我有更大的吸引力。（服从自己的好奇心，去归纳所谓标榜做旧的手法，也算是对冰菓的致信了吧。）

在此，绕远路的雏人偶先行告退。

开始冷了呢...
秋风不入春。