Sysnk2022-2-20 01:48 /
我以比较轻松的心态观看了《魔女之旅》的BD，搭配的是千夏组的外挂字幕。为何如此赘述，是因为好奇来看，惊讶于风评差成这样，都开始怀疑和大家看的是不是一个东西.....其实欣赏的角度很大程度决定我们收获什么。
我觉得，人生，肯定要和很多人的人生发成交错，在这些汇集点上也必因所见之物，或收获快乐、或收获痛苦；但记住，你所见皆为他人人生，“过分涉入他人的故事而走不出来”自己就将变得不是自己了。——这就是开篇“伊蕾娜母亲”提到的要有自知之明，“不要以为自己很特别”。这感触吸引了我，觉得还是比较贴近现实的。
#关于剧情：
基调是比较轻松的童话，小故事略带隽永。说真的，重点是我之所见我之收获呀，这么多镜头强调主角一直在写日记，何必觉得那些个背景人物才是重点（在下文"剧情1、"细说）。
单元剧，每个故事并不是首尾相接，但还是有逻辑顺序的。主要有两种：
1、主角在旅行到某地遇见了某事或某情况，讲述了如何参与其中、一些内心触动。（很多是寓言）
2、主角自身的故事，好像是为了塑造人物。（笑一笑罢）
其中类别1，很多人批评，说是刀子。私以为所谓的刀子，其实是这些小故事一开头就有了“已成定局的悲剧”。可能会感觉到“这些悲剧让人不好甘心”、“为什么主角没有改变现状？太平庸了”。
其实，我觉得世上就是有那么多苦难，人的悲剧确实会那样深刻而且多样，令人叹息，剧情换了个方式让人感受到这些。
“有强烈的愿望想做一件事，做了，然后看到了后果如此惨淡”，这就是寓言。
“见到这样多的苦难，你能始终保持自我吗？”《魔女》让我这么问了自己。
故事中的主角是个平凡人，平凡人自然没有能力改变这种悲剧（魔女亦非神明，强大如王女也堕入了绝望、疯狂的末路）。她做到的是，深入每一个人的故事后还能从故事中走出来，一直维持着自我。做为印证，在第12话中也暗示了，若过分涉入所导致的可能性：藤蔓缠绕的伊蕾娜（花海烧花？）、被悲剧压得逼疯的见人就打的伊蕾娜（陷入失忆王女的悲伤）、自闭的伊蕾娜（有好几个哇，觉得这种可能性较大吗）.....我觉得，这种“能走进去，也能走出来”是有现实意义的。
#关于叙事手法：
这里，作者讨了个巧。一般小说常有可连续的场景，会告诉你场景如何转移，这是我们所习惯的。这个作者呢，估计觉得这样写作难度大他吃不消，所以每个故事，他都换一个舞台背景、换一批配角，这样永远都是新邂逅，新的故事。怎么才能很自然地这么做：旅行。所以故事显得碎片化。《狼与辛香料》也有类似的操作。
#关于动画的制作：
动作不少地方很随意，很多时候觉得是在搞怪。女主也一路一副吐槽脸。觉得没法用严肃的眼光来看。比较喜欢片段有葡萄酒村，双方砸葡萄，主角微醺地挥动魔杖搞葡萄弹。一个喝醉的人总该是丑陋的吧，这里却处理地自然、优美。配合童话一样的背景，也算视觉享受了。
#一些其他：
有一点需要提出，伊蕾娜之所以能这样“游戏人间”，是因为剧情逐渐揭示了伊蕾娜其实是大魔女之后，她的出生和经历让她的起跑线高于他人太多。一切基础建立在她是那个才女，她才抱有这份自信，才能那样地“高高在上”去“俯视他人”，这样的人设哪能有什么现实感，所以理所当然——《魔女之旅》个童话故事，伊蕾娜是这个童话故事的主人公。童话，很二次元，总是有美好的外表吸引人。那么作为观众的我们，是否也能如主角经历那些小故事那样，“能走得进故事，也能从故事里走出来呢”？
我觉得，人生，肯定要和很多人的人生发成交错，在这些汇集点上也必因所见之物，或收获快乐、或收获痛苦；但记住，你所见皆为他人人生，“过分涉入他人的故事而走不出来”自己就将变得不是自己了。——这就是开篇“伊蕾娜母亲”提到的要有自知之明，“不要以为自己很特别”。这感触吸引了我，觉得还是比较贴近现实的。
#关于剧情：
基调是比较轻松的童话，小故事略带隽永。说真的，重点是我之所见我之收获呀，这么多镜头强调主角一直在写日记，何必觉得那些个背景人物才是重点（在下文"剧情1、"细说）。
单元剧，每个故事并不是首尾相接，但还是有逻辑顺序的。主要有两种：
1、主角在旅行到某地遇见了某事或某情况，讲述了如何参与其中、一些内心触动。（很多是寓言）
2、主角自身的故事，好像是为了塑造人物。（笑一笑罢）
其中类别1，很多人批评，说是刀子。私以为所谓的刀子，其实是这些小故事一开头就有了“已成定局的悲剧”。可能会感觉到“这些悲剧让人不好甘心”、“为什么主角没有改变现状？太平庸了”。
其实，我觉得世上就是有那么多苦难，人的悲剧确实会那样深刻而且多样，令人叹息，剧情换了个方式让人感受到这些。
“有强烈的愿望想做一件事，做了，然后看到了后果如此惨淡”，这就是寓言。
“见到这样多的苦难，你能始终保持自我吗？”《魔女》让我这么问了自己。
故事中的主角是个平凡人，平凡人自然没有能力改变这种悲剧（魔女亦非神明，强大如王女也堕入了绝望、疯狂的末路）。她做到的是，深入每一个人的故事后还能从故事中走出来，一直维持着自我。做为印证，在第12话中也暗示了，若过分涉入所导致的可能性：藤蔓缠绕的伊蕾娜（花海烧花？）、被悲剧压得逼疯的见人就打的伊蕾娜（陷入失忆王女的悲伤）、自闭的伊蕾娜（有好几个哇，觉得这种可能性较大吗）.....我觉得，这种“能走进去，也能走出来”是有现实意义的。
#关于叙事手法：
这里，作者讨了个巧。一般小说常有可连续的场景，会告诉你场景如何转移，这是我们所习惯的。这个作者呢，估计觉得这样写作难度大他吃不消，所以每个故事，他都换一个舞台背景、换一批配角，这样永远都是新邂逅，新的故事。怎么才能很自然地这么做：旅行。所以故事显得碎片化。《狼与辛香料》也有类似的操作。
#关于动画的制作：
动作不少地方很随意，很多时候觉得是在搞怪。女主也一路一副吐槽脸。觉得没法用严肃的眼光来看。比较喜欢片段有葡萄酒村，双方砸葡萄，主角微醺地挥动魔杖搞葡萄弹。一个喝醉的人总该是丑陋的吧，这里却处理地自然、优美。配合童话一样的背景，也算视觉享受了。
#一些其他：
有一点需要提出，伊蕾娜之所以能这样“游戏人间”，是因为剧情逐渐揭示了伊蕾娜其实是大魔女之后，她的出生和经历让她的起跑线高于他人太多。一切基础建立在她是那个才女，她才抱有这份自信，才能那样地“高高在上”去“俯视他人”，这样的人设哪能有什么现实感，所以理所当然——《魔女之旅》个童话故事，伊蕾娜是这个童话故事的主人公。童话，很二次元，总是有美好的外表吸引人。那么作为观众的我们，是否也能如主角经历那些小故事那样，“能走得进故事，也能从故事里走出来呢”？
