ALPHAGO2022-1-23 16:59 /
警告：以下内容为一个二次元萌新的胡言乱语，请谨慎食用
如果说巨人的结局向我们展示了，何为“为山九仞，功亏一篑”，那么EVA终则可以作为结局拯救一整个系列的完美范例。
相信任何一个人，在刚刚接触EVA新剧场版时，都不会过于看好——毕竟，TV和旧剧场版的艺术成就和历史地位已经达到了一个难以逾越的高度——无论是逼格满满的意识流与象征手法，抑或是其中宗教、哲学与心理学元素的大量运用，还是精妙绝伦的配乐，都令人印象深刻（尤其是旧剧场中由伴随着BWV147，由二次元世界进入现实的人类世界，堪称神来之笔）而新剧场版则显得平平无奇，《序》只不过是TV版前几集的复刻，《破》的评价虽然较高，观感也较好，但究其本质，也只是将TV版的对应剧情进行合理的裁切、补充，并大量减少复杂的叙事手法的运用，使它更利于大众理解，还是没有跳脱出已有的框架。而在我看来，其后的《Q》虽然并不像很多人评价的那样糟糕，但却在剧情上失掉了EVA的一贯水准。全员谜语人，对十四年中究竟发生了什么，交待得不甚清晰，而所有人物的行为，基本变成了“虽说可以理解，但是按照这个人的人设而言不该这么做”的存在。更让人难以理解的是，在观众对发生了什么近乎一无所知的情况下，全长一个半小时的作品，有近半个小时给了开头的一场战斗（话说省点时间给情节展开不好吗，来个人好好地讲一下究竟发生了什么啊！！！）这些，使得这部作画精美的鸿篇巨制，近乎变成了一个踯躅不前的巨人，一面在填已经挖下的坑，另一面又在挖新的坑，整部作品想要讲的事实质上并不复杂，但是最终却呈现出一种有点混乱的的效果。除此之外《破》和《Q》在人物塑造上也没有令人满意。老面孔明日香，从一个极其复杂的任务，被简化成了一个单纯的傲娇，而在《破》的开头被重点描绘的真希波，戏份也极其有限，完全不足以显示人物的性格，对于剧情发展的作用更是存疑。
好吧，扯远了，但总的来说，在看到《终》之前，前三部剧场版给我的印象，就是一堆没来得及填的大坑——人设崩坏，剧情混乱。颇有一种“药丸”的架势。
那我们来看一下《终》是如何来解决这些问题的。本片大致可以分为两大部分，在正片前半部分，便是对于冲击中幸存者们生活的描写。这使得我们成功地看到了那些久未谋面的“老朋友”，同时也使真嗣从“渚薰死亡”和“灭世”的阴影中成功走出，实现了心灵上的成熟，为后续的剧情进行了不错的铺垫。
而后半部分，则是葛城美里带领舰队成员“救世”。而我认为，本部分最为精彩的，为以下几个地方：
其一，是对人物形象的拨乱反正与补充：葛城美里，在《Q》中，显得果断与勇敢有余，而柔情不足，因而显得与前作中刚柔并济的形象出现了极大的割裂，而在《终》中，补充了葛城成为母亲的情节，使得其形象更富有母性的柔情，又含着守护人类的大义之刚毅，实现了对人物情节的修正；而另一个人物真希波，则不同于前作中的“打酱油”，而是起到了决定性的、不可或缺的作用，同时，通过图片、台词等，反复暗示真希波的过往，使得她从一个单薄的，提供福利与战力的角色，变得更加立体。（不过明日香的形象还是没有大的变动，果然是被献祭掉了QAQ）
其二，是对各种伏笔的收束。前面提到《Q》的一个巨大问题，是在填坑的同时挖新坑，且老坑还没有填完。而本作，对于很多未交代的点，比如加持何在？真嗣的同学是否还存活于世间等等，以各种方式给出了答案
其三，是对旧剧场版的照应与修改。《终》对于旧剧场版的成功之处，如意识流的表现手法，进行了吸纳，而许多经典的镜头，如“大白丽”、列车上的对谈等，则被直接搬了过来。而旧剧场版未能交代清楚的许多事情，在《终》中也有了更加详尽的叙述——如司令为何远离真嗣，在旧剧场版中仅寥寥数语，很难让人信服，而在本片中，一段内心独白，则使观众也理解了司令的孤独，使司令的动机更加合理。而改动最大的一点，则是将旧剧场版中真嗣的“一个也不饶恕”，最终导致人类在生物学意义上的灭绝的悲剧结局，改为了真嗣选择面对世界的苦难，与一切和解，并最终成为“类神”拯救人类的美好结局，这无疑更加易于观众接受。
其四，则是它作为终章的最重要作用——结束和升华。最终，近乎每个人都获得了最美好的结局。真嗣实现了心灵的成熟，走出了自我世界，从自我拯救变为拯救他人。明日香、渚薰、凌波丽都实现了人格的补完，司令和唯可以永恒相伴，人类回到了正常的美丽生活。但是，尽管本片中大多数是真嗣作为一个神一样的角色，对他人进行拯救，但是它并未否认人的主观能动性，如盖乌斯之枪的制造（顺带说一句，明日香和剑介确实是有些暧昧的，但那又何妨？个人认为剑介其实很适合明日香，退一万步说，难道你们一定要把真嗣和片中的女性角色组cp吗？）
二十年间，沧海桑田，成长的不仅是真嗣，更是片外的每一位观众。最后，我想以这句话作结：再见了，所有的福音战士！
如果说巨人的结局向我们展示了，何为“为山九仞，功亏一篑”，那么EVA终则可以作为结局拯救一整个系列的完美范例。
相信任何一个人，在刚刚接触EVA新剧场版时，都不会过于看好——毕竟，TV和旧剧场版的艺术成就和历史地位已经达到了一个难以逾越的高度——无论是逼格满满的意识流与象征手法，抑或是其中宗教、哲学与心理学元素的大量运用，还是精妙绝伦的配乐，都令人印象深刻（尤其是旧剧场中由伴随着BWV147，由二次元世界进入现实的人类世界，堪称神来之笔）而新剧场版则显得平平无奇，《序》只不过是TV版前几集的复刻，《破》的评价虽然较高，观感也较好，但究其本质，也只是将TV版的对应剧情进行合理的裁切、补充，并大量减少复杂的叙事手法的运用，使它更利于大众理解，还是没有跳脱出已有的框架。而在我看来，其后的《Q》虽然并不像很多人评价的那样糟糕，但却在剧情上失掉了EVA的一贯水准。全员谜语人，对十四年中究竟发生了什么，交待得不甚清晰，而所有人物的行为，基本变成了“虽说可以理解，但是按照这个人的人设而言不该这么做”的存在。更让人难以理解的是，在观众对发生了什么近乎一无所知的情况下，全长一个半小时的作品，有近半个小时给了开头的一场战斗（话说省点时间给情节展开不好吗，来个人好好地讲一下究竟发生了什么啊！！！）这些，使得这部作画精美的鸿篇巨制，近乎变成了一个踯躅不前的巨人，一面在填已经挖下的坑，另一面又在挖新的坑，整部作品想要讲的事实质上并不复杂，但是最终却呈现出一种有点混乱的的效果。除此之外《破》和《Q》在人物塑造上也没有令人满意。老面孔明日香，从一个极其复杂的任务，被简化成了一个单纯的傲娇，而在《破》的开头被重点描绘的真希波，戏份也极其有限，完全不足以显示人物的性格，对于剧情发展的作用更是存疑。
好吧，扯远了，但总的来说，在看到《终》之前，前三部剧场版给我的印象，就是一堆没来得及填的大坑——人设崩坏，剧情混乱。颇有一种“药丸”的架势。
那我们来看一下《终》是如何来解决这些问题的。本片大致可以分为两大部分，在正片前半部分，便是对于冲击中幸存者们生活的描写。这使得我们成功地看到了那些久未谋面的“老朋友”，同时也使真嗣从“渚薰死亡”和“灭世”的阴影中成功走出，实现了心灵上的成熟，为后续的剧情进行了不错的铺垫。
而后半部分，则是葛城美里带领舰队成员“救世”。而我认为，本部分最为精彩的，为以下几个地方：
其一，是对人物形象的拨乱反正与补充：葛城美里，在《Q》中，显得果断与勇敢有余，而柔情不足，因而显得与前作中刚柔并济的形象出现了极大的割裂，而在《终》中，补充了葛城成为母亲的情节，使得其形象更富有母性的柔情，又含着守护人类的大义之刚毅，实现了对人物情节的修正；而另一个人物真希波，则不同于前作中的“打酱油”，而是起到了决定性的、不可或缺的作用，同时，通过图片、台词等，反复暗示真希波的过往，使得她从一个单薄的，提供福利与战力的角色，变得更加立体。（不过明日香的形象还是没有大的变动，果然是被献祭掉了QAQ）
其二，是对各种伏笔的收束。前面提到《Q》的一个巨大问题，是在填坑的同时挖新坑，且老坑还没有填完。而本作，对于很多未交代的点，比如加持何在？真嗣的同学是否还存活于世间等等，以各种方式给出了答案
其三，是对旧剧场版的照应与修改。《终》对于旧剧场版的成功之处，如意识流的表现手法，进行了吸纳，而许多经典的镜头，如“大白丽”、列车上的对谈等，则被直接搬了过来。而旧剧场版未能交代清楚的许多事情，在《终》中也有了更加详尽的叙述——如司令为何远离真嗣，在旧剧场版中仅寥寥数语，很难让人信服，而在本片中，一段内心独白，则使观众也理解了司令的孤独，使司令的动机更加合理。而改动最大的一点，则是将旧剧场版中真嗣的“一个也不饶恕”，最终导致人类在生物学意义上的灭绝的悲剧结局，改为了真嗣选择面对世界的苦难，与一切和解，并最终成为“类神”拯救人类的美好结局，这无疑更加易于观众接受。
其四，则是它作为终章的最重要作用——结束和升华。最终，近乎每个人都获得了最美好的结局。真嗣实现了心灵的成熟，走出了自我世界，从自我拯救变为拯救他人。明日香、渚薰、凌波丽都实现了人格的补完，司令和唯可以永恒相伴，人类回到了正常的美丽生活。但是，尽管本片中大多数是真嗣作为一个神一样的角色，对他人进行拯救，但是它并未否认人的主观能动性，如盖乌斯之枪的制造（顺带说一句，明日香和剑介确实是有些暧昧的，但那又何妨？个人认为剑介其实很适合明日香，退一万步说，难道你们一定要把真嗣和片中的女性角色组cp吗？）
二十年间，沧海桑田，成长的不仅是真嗣，更是片外的每一位观众。最后，我想以这句话作结：再见了，所有的福音战士！
#1 - 2022-5-24 11:03
kaleidoscope (勇士经常是孤独的。勇士必须连续作战，保持胜利的战果，因 ...)
