夜雨2018-12-29 19:47 /
白白 原图扫描
毛毛虫 译
画册p160-162
人在做完能做的一切，进入无心无念的境地时，方能发现隐藏起的最后一件宝物。
《日出处天子》发表以来10年——山岸凉子挑战了全新的古代浪漫谭。
标题为《封印》，题材直截了当，说起图坦卡蒙王（注：埃及新第十八王朝的少年王，以法老的诅咒出名）的发掘，就算不是爱好者也忍不住期待起山岸小姐描绘的世界观吧。
不过，与迄今为止的作品有所差异。山岸世界观中崭新的地平线。
这部作品，说不定会成为其开端。
或有或无，就连存在也无从确证的宝物，人们为什么探寻不止？
不论是顽强的意志、热情、亦或是疯狂……这些都不是山岸小姐的回答。
“意志啊觉悟什么的，不是这类说好听的理由。就算想走不同的路，也只知道那一条路罢了……我认为，只有这么不中用的、无心无念的人，才能抵达最后的目的地。”
描写“法老的诅咒”被“发掘”的魅力压倒
1922年11月6日，英国发掘家霍华德·卡特挖出了图坦卡蒙的王陵。消息立即传遍世界，在那个多数的墓陵遭到盗墓者挖掘，人们都说所有的王陵已经发掘殆尽的时代里，发现了无人涉足的黄金宝藏是一个大新闻。
“我想要写的机缘很简单，在科林·威尔逊[1]介绍超自然现象的书中，有几行字写到了‘法老的诅咒’。读了想马上写，试着收集资料，这下又为卡特发掘工作中那股紧张感感动不已……（笑）。所以一开始的动机虽然是‘法老的诅咒’，开始动笔后，想法变成了描绘‘发掘’的过程。”
但是除了诅咒，其他像金字塔之谜、埃及独特的生死观念，这些能为世界观增色的素材不胜枚举。
可是这一次！虽然不能说完全没有，但是关于超自然现象的描写却被刻意限制住了。
“想做的话，能做的事有很多，可是如果想认真描绘‘发掘’工作，逐渐感到过分地描写‘诅咒’是一种对发掘者的亵渎。何况越是在描写诅咒上下功夫，故事越会带上奇幻色彩，因此获得发现的感动也不会具有真实感。没办法让二者巧妙契合，估计要算是我的失败吧（笑）。”
不经意间承认“失败”的这份坦然很令人惊讶，并且提示了另一个关键点。
确实在山岸小姐的世界观中，超自然现象、神秘能力、人心的无意识或癫狂都是常客，但是这些只不过是为了把握真实感才用的。也就是说，不单纯是奇幻的演出效果。
“说得对。要我说，明明不是有意描绘阴森可怖的内容，很多评论却简单地解释为诡谲狂乱的表现，太伤人了。
比方说看得见幽灵的人，或者像厩户那样拥有超能力的人……我想，他们拥有力量都是出于生存的需要。要问理由的话，那是因为他们无法适应正常的生活吧。”
无法适应正常的生活，也就是无法与现实顺利妥协的人，他们孤独的自我无处排遣，寻求着不同于现实的出口，时不时地爆发出来。这就是山岸对于“超能力”、“超自然现象”独具一格的解释。
《日出处天子》中的厩户也是，《封印》中的卡特也是，都抱持着不中用的自我——不，更甚于此的，恐怕山岸小姐本人才是如此不中用的边缘人。
“就是这样，我这个人很不中用的。而且，别看我画着那样的作品，骨子里却是个胆小鬼（笑）。”
描写是我将负能量变成正能量的唯一方法
“我在家里是最不济事的，担心我的母亲嘱咐这嘱咐那的，可悲的是我根本没能兑现这些嘱咐。事实上母亲这么做是出于关心，却让我给全盘否定掉了。再加上我是依靠直觉活着的人，等升上高中直觉也不管用了，在学校突然变成了差生。”
因此在我心中，感觉有一个无意识的想法，要挽救遭受否定的自己。我自己也觉得这是一种负能量，但这是我唯一的武器，我作品的原动力啊。所以不能指望别的，只管做下去，藉此来净化自己。在画漫画的时候，这也是把负能量转化为正能量的良药。
创作这回事，类似于探求没有定位的宝藏，在沙漠中不断挖掘的行为。
事实上，卡特在离图坦卡蒙的陵墓只有几米的位置上挖掘过3次，仍旧没能发现宝藏。
“就这件事来看，说不定现在也有什么伟大的发现，就算躺在身边50厘米的地方却无人问津，也不足为奇吧（笑）。”
接着，山岸小姐讲起了电视里的纪实节目，一个女孩子冲到罗马尼亚士兵一方，制止了坦克的行驶。
“那个女孩说她想死。觉得只有自己牺牲性命才行，抱着必死的想法站在坦克车前。听到这种说法我才意识到。‘或许能得救’什么的，哪怕带着一丝丝迷惘的心情，是不可能走到坦克前方去的。所以说，士兵们果然也注视着女孩那放空自己，无心无我一般的神色，停下了车。所谓的人啊，一直要到遇见了觉悟至此的人，自己这边也感受到什么才能停下的吧。我是第一次了解到。
这一点，对于从事发掘的人们来说一定是同样的心情吧。感觉就是，没准能发现什么……这种朦朦胧胧的期望早就消失不见了，只懂得一门心思往下挖的人，总会发现些什么的。”
偏差值教育（注：相当于高考分数）加上基因操作，连一点微小的自我也遭到扼杀。谈起如今这有如失控的坦克一般的时代，山岸小姐不由得露出了热血的一面。
不依不挠。以迄今为止山岸小姐的世界观来说，这种事理应也许会转变成执念，也许会表露出狂乱。但是这一次却是，满眼看到的都是沙子，依靠着唯一一件能够做到的事与现实相对决，终于松开了攥紧自我的手，进入无心无念的境地。
那一瞬，不经意间到来的救赎——
《封印》这部作品，对山岸小姐来说诚然有许多未能消化的部分，但仅仅就这一点来说，我想表示这是一部杰作。
想象一下，庭院里有一株梅花树。
“有一天，我无意说起我讨厌梅花开得那么红，第二年开始梅花树突然开出了白色的花朵。（笑）”
梅树有耳。从能够通灵的山岸小姐那里能听到许多惊悚的故事，不过在作品创造出来之前，就悄悄地把它们“封印”起来吧。
取材撰稿：泷晴已
《达芬奇》1997年5月号刊载
注释：
[1]Colin Henry Wilson（1931.6.2-2013.12.5）英国作家、哲学家、小说家，20世纪50年代英国的文学运动“愤怒的青年”一员，所著小说涉及文学、宗教、音乐、谋杀等方面题材。
**此访谈系列一共有9篇，至少有两篇无法公开（可能因为敏感词关系）只能“好友可见”，而且是十分重要的两篇，一篇涉及作品深度分析；另一篇是很长的画集特别采访，山岸凉子回顾了自己生平。如果想看可以加我好友看。抱歉……
毛毛虫 译
画册p160-162
人在做完能做的一切，进入无心无念的境地时，方能发现隐藏起的最后一件宝物。
《日出处天子》发表以来10年——山岸凉子挑战了全新的古代浪漫谭。
标题为《封印》，题材直截了当，说起图坦卡蒙王（注：埃及新第十八王朝的少年王，以法老的诅咒出名）的发掘，就算不是爱好者也忍不住期待起山岸小姐描绘的世界观吧。
不过，与迄今为止的作品有所差异。山岸世界观中崭新的地平线。
这部作品，说不定会成为其开端。
或有或无，就连存在也无从确证的宝物，人们为什么探寻不止？
不论是顽强的意志、热情、亦或是疯狂……这些都不是山岸小姐的回答。
“意志啊觉悟什么的，不是这类说好听的理由。就算想走不同的路，也只知道那一条路罢了……我认为，只有这么不中用的、无心无念的人，才能抵达最后的目的地。”
描写“法老的诅咒”被“发掘”的魅力压倒
1922年11月6日，英国发掘家霍华德·卡特挖出了图坦卡蒙的王陵。消息立即传遍世界，在那个多数的墓陵遭到盗墓者挖掘，人们都说所有的王陵已经发掘殆尽的时代里，发现了无人涉足的黄金宝藏是一个大新闻。
“我想要写的机缘很简单，在科林·威尔逊[1]介绍超自然现象的书中，有几行字写到了‘法老的诅咒’。读了想马上写，试着收集资料，这下又为卡特发掘工作中那股紧张感感动不已……（笑）。所以一开始的动机虽然是‘法老的诅咒’，开始动笔后，想法变成了描绘‘发掘’的过程。”
但是除了诅咒，其他像金字塔之谜、埃及独特的生死观念，这些能为世界观增色的素材不胜枚举。
可是这一次！虽然不能说完全没有，但是关于超自然现象的描写却被刻意限制住了。
“想做的话，能做的事有很多，可是如果想认真描绘‘发掘’工作，逐渐感到过分地描写‘诅咒’是一种对发掘者的亵渎。何况越是在描写诅咒上下功夫，故事越会带上奇幻色彩，因此获得发现的感动也不会具有真实感。没办法让二者巧妙契合，估计要算是我的失败吧（笑）。”
不经意间承认“失败”的这份坦然很令人惊讶，并且提示了另一个关键点。
确实在山岸小姐的世界观中，超自然现象、神秘能力、人心的无意识或癫狂都是常客，但是这些只不过是为了把握真实感才用的。也就是说，不单纯是奇幻的演出效果。
“说得对。要我说，明明不是有意描绘阴森可怖的内容，很多评论却简单地解释为诡谲狂乱的表现，太伤人了。
比方说看得见幽灵的人，或者像厩户那样拥有超能力的人……我想，他们拥有力量都是出于生存的需要。要问理由的话，那是因为他们无法适应正常的生活吧。”
无法适应正常的生活，也就是无法与现实顺利妥协的人，他们孤独的自我无处排遣，寻求着不同于现实的出口，时不时地爆发出来。这就是山岸对于“超能力”、“超自然现象”独具一格的解释。
《日出处天子》中的厩户也是，《封印》中的卡特也是，都抱持着不中用的自我——不，更甚于此的，恐怕山岸小姐本人才是如此不中用的边缘人。
“就是这样，我这个人很不中用的。而且，别看我画着那样的作品，骨子里却是个胆小鬼（笑）。”
描写是我将负能量变成正能量的唯一方法
“我在家里是最不济事的，担心我的母亲嘱咐这嘱咐那的，可悲的是我根本没能兑现这些嘱咐。事实上母亲这么做是出于关心，却让我给全盘否定掉了。再加上我是依靠直觉活着的人，等升上高中直觉也不管用了，在学校突然变成了差生。”
因此在我心中，感觉有一个无意识的想法，要挽救遭受否定的自己。我自己也觉得这是一种负能量，但这是我唯一的武器，我作品的原动力啊。所以不能指望别的，只管做下去，藉此来净化自己。在画漫画的时候，这也是把负能量转化为正能量的良药。
创作这回事，类似于探求没有定位的宝藏，在沙漠中不断挖掘的行为。
事实上，卡特在离图坦卡蒙的陵墓只有几米的位置上挖掘过3次，仍旧没能发现宝藏。
“就这件事来看，说不定现在也有什么伟大的发现，就算躺在身边50厘米的地方却无人问津，也不足为奇吧（笑）。”
接着，山岸小姐讲起了电视里的纪实节目，一个女孩子冲到罗马尼亚士兵一方，制止了坦克的行驶。
“那个女孩说她想死。觉得只有自己牺牲性命才行，抱着必死的想法站在坦克车前。听到这种说法我才意识到。‘或许能得救’什么的，哪怕带着一丝丝迷惘的心情，是不可能走到坦克前方去的。所以说，士兵们果然也注视着女孩那放空自己，无心无我一般的神色，停下了车。所谓的人啊，一直要到遇见了觉悟至此的人，自己这边也感受到什么才能停下的吧。我是第一次了解到。
这一点，对于从事发掘的人们来说一定是同样的心情吧。感觉就是，没准能发现什么……这种朦朦胧胧的期望早就消失不见了，只懂得一门心思往下挖的人，总会发现些什么的。”
偏差值教育（注：相当于高考分数）加上基因操作，连一点微小的自我也遭到扼杀。谈起如今这有如失控的坦克一般的时代，山岸小姐不由得露出了热血的一面。
不依不挠。以迄今为止山岸小姐的世界观来说，这种事理应也许会转变成执念，也许会表露出狂乱。但是这一次却是，满眼看到的都是沙子，依靠着唯一一件能够做到的事与现实相对决，终于松开了攥紧自我的手，进入无心无念的境地。
那一瞬，不经意间到来的救赎——
《封印》这部作品，对山岸小姐来说诚然有许多未能消化的部分，但仅仅就这一点来说，我想表示这是一部杰作。
想象一下，庭院里有一株梅花树。
“有一天，我无意说起我讨厌梅花开得那么红，第二年开始梅花树突然开出了白色的花朵。（笑）”
梅树有耳。从能够通灵的山岸小姐那里能听到许多惊悚的故事，不过在作品创造出来之前，就悄悄地把它们“封印”起来吧。
取材撰稿：泷晴已
《达芬奇》1997年5月号刊载
注释：
[1]Colin Henry Wilson（1931.6.2-2013.12.5）英国作家、哲学家、小说家，20世纪50年代英国的文学运动“愤怒的青年”一员，所著小说涉及文学、宗教、音乐、谋杀等方面题材。
**此访谈系列一共有9篇，至少有两篇无法公开（可能因为敏感词关系）只能“好友可见”，而且是十分重要的两篇，一篇涉及作品深度分析；另一篇是很长的画集特别采访，山岸凉子回顾了自己生平。如果想看可以加我好友看。抱歉……
