冈崎汐2016-12-14 04:29 /
终于有机会到电影院稍稍偿还这些年欠新海诚的票房了。说一说新海诚的作品。
按套路来。
认识新海诚是《星之声》，当时学校的FTP里面找到的，惊艳于画面，到现在有10年了吧。惊艳之余找到了《云彼》，做了好几年的桌面。后来了解到新海诚有在Falcom供职的经历，轻松能看出来英雄传说四朱红的泪的OP还有永远伊苏的OP很可能也有新海诚的手笔，蓝天白云草原阴影实在是很熟悉。不知道是Falcom改变了新海诚还是新海诚改变了Falcom。
然后是《秒五》，新海诚真正意义上的第一部好作品，正值有点类似心境，给《秒五》写了上万字的影评，评论细节到秒。那种境界应该算新海诚的巅峰了吧，鉴于《言叶》并不能超越《秒五》，现在《你的名字》大火，我估计新海诚以后的作品将更难达到《秒五》的巅峰。
接下来是《追星》，不知为什么，《追星》这部评价一般的作品一直都没看，难以评论。再后来是《言叶》，错了，应该是minori的EF的OP吧，以前也写过EF的评论，说过EF实在和新海诚风格蛮搭的，不赘述了。接着说《言叶》，《言叶》是很好的作品，并不次于《秒五》，然而故事内核比《秒五》更简单，所以本质上仍旧是一部新海诚做给自己的作品。
最后就是《你名》了，这部《你名》长度仍然偏短，故事仍旧简单。而且，有着非常重的《秒五》的影子，这是其比不过《言叶》的地方。是的，我的观点，这部作品从新海诚自身的成长来讲，并没有超越《秒五》，甚至也没有超过《言叶》，当然比《云彼》要强。
《你名》的优点在于，1，新海诚终于写出了能在电影院里上映的故事，2，HE，3，发挥了新海诚的优势：题材。
《你名》的缺点在于，1，故事的构架有漏洞，2，叙事仍然较散，3，没有发挥新海诚的优势：细节。
至于其他的优点比如画面、美工和音乐，新海诚从来就没有弱过，就不单独夸了。
这个故事的内核虽然是个老梗，不过还是很好的，老梗多了，每年奥斯卡大片也有大把的老梗，并不构成问题。虽然剧情仍旧单薄，好歹凑足100分钟（话说引进版有剪过吗）并没有令人觉得是在拖时间，这是明显比《云彼》强的地方。比起《秒五》和《言叶》做到60分钟和45分钟就不敢继续注水也是长足的进步。此外题材也是新海诚的强项，新海诚用这个题材挑战商业片，又放出了HE的大招，成功还是很是有谱的，实践也证明了这一点。当然，成也HE，败也HE，说句实在的，新海诚的那一套调调，和HE什么的其实不搭，反而是《秒五》和《言叶》的无疾而终没头没尾才是神来之笔。不过看了那么久的没头没尾，这次换个HE我是双手赞成的。
忘了在哪看到关于新海诚的神评论，说新海诚是情绪多于剧情，这句当浮一大白，他一个做美工出身的，可不就擅长用画面调动情绪，情绪是他所有作品中画面的灵魂。相反，他对先有故事后酝酿情绪的正常模式却难以把握。从《秒五》的按歌构筑剧情，到《言叶》的按诗构筑剧情，无不是如此。也正是因此，他擅长的题材就非常局限，局限小到只有爱情片，还得是朦胧初恋，因为就这个玩意是和“情绪”二字最合拍。
每个人的初恋都是不同的故事，然而每个人的初恋却都有相似的情绪。
《你名》的缺点，一是故事还不够精巧，无论是互换身体还是时空穿越都是老梗，换句话说就是无数珠玉在前了，这时故事的BUG就异常刺目，无论是穿越那么多次没注意到年份和新闻，还是穿来穿去三叶多过了一天（这个貌似有很多种解读），还是毫无设定可言的穿越能力。因为在电影院里，大家自然不会以TV动画的低标准来对比，脑子里浮现的都是以前的精妙故事，而新海诚这个时空穿越故事的精巧处大概还比不上石头门，所以本来就不擅讲故事的新海诚就只剩一个败字。
缺点二，叙事散，这也是新海诚的顽疾了，其实和不擅长讲故事是同源的。一方面是剧情阶段性安排的技巧不足，一方面是故事整体的构思的缺点。《秒五》也有这问题，但巧妙地分成三集不是很明显，或许《言叶》得益于故事更短，叙事这方面反而比《秒五》要强。《你名》比《秒五》也要强，但依然缺乏电影式的紧凑和冲突感，这大概也是新海诚的风格和这种紧张感相性不好吧。
缺点三，以前好评的细节和旁白这次少。新海诚对于生活细节的把握是大师级的，雨的声音、报箱里的灰尘，滋滋作响的煤炉，水壶上的铁锈，夸张又折射真实。这也是每次我觉得新海诚作品给我很舒服感觉的地方……这次虽然还有，也都有被观众发现和赞赏，然而还是大幅减少了的，也没有那种环境细节的独白。
其他的问题，以前人设也是新海诚被喷了好多年的地方，不过《秒五》之后就有了很大进步，《你名》水平也很不错，就不多提了。
深度，初恋能有什么深度？不过新海诚还是尽量给自己的作品挖掘深度，《云彼》的寻找，《秒五》的距离，《言叶》的孤悲，到现在《你名》，应该是连接吧，或者说什么产灵。尽管看起来每个都不一样，但说穿了其实都是“距离”、“孤独”，人与人的距离，心与心的距离，孤独的原因，孤独的解决。这也是我认为《你名》并没有真正超越《秒五》的重要理由。
不管怎么说，新海诚这次真正走出了动漫圈子，让普通人认识了自己，不仅认识了他的画面、美工和音乐，也认识到了他的题材和情绪，还有“距离”和“孤独”。普通人看到这部作品，一定是惊艳的，画面摆在那里，新海诚独树一帜的风格和情绪表达摆在那里。然而，新海诚的这部最新作从选材到表达依然是文艺的。他选的题材，他要表达的主题，他要传递的情绪，他的画面、美工、音乐，无不透着满满的文艺范。这是一个重大的矛盾，不文艺的人很难理解他，甚至根本不愿意去理解他，他的作品就只剩下了画面，乃至连仅存的画面也失去了灵魂。我好几刷都是午夜最后一场，上座率很低，而且观众对《你名》的认同度也并不高，普遍存在“没看懂”和“不理解”的问题。
《你名》的票房能够如此成功，超过了好几座吉卜力的大山，这固然有他厚积薄发的原因，也的的确确是质量上乘的作品，但我认为这里存在偶然性和舆论对大众的影响。新海诚，也并不能和宫崎骏相提并论，甚至谈什么接班和业界后继之类的话都太早。新海诚作品当然好，我也喜欢，不亚于对宫崎骏作品的喜欢。但实事求是讲，宫崎骏是普世的，而新海诚只是文青的，他还需要更多的作品超越和证明自己。
按套路来。
认识新海诚是《星之声》，当时学校的FTP里面找到的，惊艳于画面，到现在有10年了吧。惊艳之余找到了《云彼》，做了好几年的桌面。后来了解到新海诚有在Falcom供职的经历，轻松能看出来英雄传说四朱红的泪的OP还有永远伊苏的OP很可能也有新海诚的手笔，蓝天白云草原阴影实在是很熟悉。不知道是Falcom改变了新海诚还是新海诚改变了Falcom。
然后是《秒五》，新海诚真正意义上的第一部好作品，正值有点类似心境，给《秒五》写了上万字的影评，评论细节到秒。那种境界应该算新海诚的巅峰了吧，鉴于《言叶》并不能超越《秒五》，现在《你的名字》大火，我估计新海诚以后的作品将更难达到《秒五》的巅峰。
接下来是《追星》，不知为什么，《追星》这部评价一般的作品一直都没看，难以评论。再后来是《言叶》，错了，应该是minori的EF的OP吧，以前也写过EF的评论，说过EF实在和新海诚风格蛮搭的，不赘述了。接着说《言叶》，《言叶》是很好的作品，并不次于《秒五》，然而故事内核比《秒五》更简单，所以本质上仍旧是一部新海诚做给自己的作品。
最后就是《你名》了，这部《你名》长度仍然偏短，故事仍旧简单。而且，有着非常重的《秒五》的影子，这是其比不过《言叶》的地方。是的，我的观点，这部作品从新海诚自身的成长来讲，并没有超越《秒五》，甚至也没有超过《言叶》，当然比《云彼》要强。
《你名》的优点在于，1，新海诚终于写出了能在电影院里上映的故事，2，HE，3，发挥了新海诚的优势：题材。
《你名》的缺点在于，1，故事的构架有漏洞，2，叙事仍然较散，3，没有发挥新海诚的优势：细节。
至于其他的优点比如画面、美工和音乐，新海诚从来就没有弱过，就不单独夸了。
这个故事的内核虽然是个老梗，不过还是很好的，老梗多了，每年奥斯卡大片也有大把的老梗，并不构成问题。虽然剧情仍旧单薄，好歹凑足100分钟（话说引进版有剪过吗）并没有令人觉得是在拖时间，这是明显比《云彼》强的地方。比起《秒五》和《言叶》做到60分钟和45分钟就不敢继续注水也是长足的进步。此外题材也是新海诚的强项，新海诚用这个题材挑战商业片，又放出了HE的大招，成功还是很是有谱的，实践也证明了这一点。当然，成也HE，败也HE，说句实在的，新海诚的那一套调调，和HE什么的其实不搭，反而是《秒五》和《言叶》的无疾而终没头没尾才是神来之笔。不过看了那么久的没头没尾，这次换个HE我是双手赞成的。
忘了在哪看到关于新海诚的神评论，说新海诚是情绪多于剧情，这句当浮一大白，他一个做美工出身的，可不就擅长用画面调动情绪，情绪是他所有作品中画面的灵魂。相反，他对先有故事后酝酿情绪的正常模式却难以把握。从《秒五》的按歌构筑剧情，到《言叶》的按诗构筑剧情，无不是如此。也正是因此，他擅长的题材就非常局限，局限小到只有爱情片，还得是朦胧初恋，因为就这个玩意是和“情绪”二字最合拍。
每个人的初恋都是不同的故事，然而每个人的初恋却都有相似的情绪。
《你名》的缺点，一是故事还不够精巧，无论是互换身体还是时空穿越都是老梗，换句话说就是无数珠玉在前了，这时故事的BUG就异常刺目，无论是穿越那么多次没注意到年份和新闻，还是穿来穿去三叶多过了一天（这个貌似有很多种解读），还是毫无设定可言的穿越能力。因为在电影院里，大家自然不会以TV动画的低标准来对比，脑子里浮现的都是以前的精妙故事，而新海诚这个时空穿越故事的精巧处大概还比不上石头门，所以本来就不擅讲故事的新海诚就只剩一个败字。
缺点二，叙事散，这也是新海诚的顽疾了，其实和不擅长讲故事是同源的。一方面是剧情阶段性安排的技巧不足，一方面是故事整体的构思的缺点。《秒五》也有这问题，但巧妙地分成三集不是很明显，或许《言叶》得益于故事更短，叙事这方面反而比《秒五》要强。《你名》比《秒五》也要强，但依然缺乏电影式的紧凑和冲突感，这大概也是新海诚的风格和这种紧张感相性不好吧。
缺点三，以前好评的细节和旁白这次少。新海诚对于生活细节的把握是大师级的，雨的声音、报箱里的灰尘，滋滋作响的煤炉，水壶上的铁锈，夸张又折射真实。这也是每次我觉得新海诚作品给我很舒服感觉的地方……这次虽然还有，也都有被观众发现和赞赏，然而还是大幅减少了的，也没有那种环境细节的独白。
其他的问题，以前人设也是新海诚被喷了好多年的地方，不过《秒五》之后就有了很大进步，《你名》水平也很不错，就不多提了。
深度，初恋能有什么深度？不过新海诚还是尽量给自己的作品挖掘深度，《云彼》的寻找，《秒五》的距离，《言叶》的孤悲，到现在《你名》，应该是连接吧，或者说什么产灵。尽管看起来每个都不一样，但说穿了其实都是“距离”、“孤独”，人与人的距离，心与心的距离，孤独的原因，孤独的解决。这也是我认为《你名》并没有真正超越《秒五》的重要理由。
不管怎么说，新海诚这次真正走出了动漫圈子，让普通人认识了自己，不仅认识了他的画面、美工和音乐，也认识到了他的题材和情绪，还有“距离”和“孤独”。普通人看到这部作品，一定是惊艳的，画面摆在那里，新海诚独树一帜的风格和情绪表达摆在那里。然而，新海诚的这部最新作从选材到表达依然是文艺的。他选的题材，他要表达的主题，他要传递的情绪，他的画面、美工、音乐，无不透着满满的文艺范。这是一个重大的矛盾，不文艺的人很难理解他，甚至根本不愿意去理解他，他的作品就只剩下了画面，乃至连仅存的画面也失去了灵魂。我好几刷都是午夜最后一场，上座率很低，而且观众对《你名》的认同度也并不高，普遍存在“没看懂”和“不理解”的问题。
《你名》的票房能够如此成功，超过了好几座吉卜力的大山，这固然有他厚积薄发的原因，也的的确确是质量上乘的作品，但我认为这里存在偶然性和舆论对大众的影响。新海诚，也并不能和宫崎骏相提并论，甚至谈什么接班和业界后继之类的话都太早。新海诚作品当然好，我也喜欢，不亚于对宫崎骏作品的喜欢。但实事求是讲，宫崎骏是普世的，而新海诚只是文青的，他还需要更多的作品超越和证明自己。
再刷的时候注意一下。