猫少年 @319998

一场大型心理诊疗青春群像剧终于落幕，茫茫多错杂纷乱无法理清的遗憾最终化作了对已逝时光的一种抽象的缅怀，唤起回忆，放下遗憾，人生还要继续，但故事已经完结。(让人不禁想问真的完结了吗?)

故事的结束，青春的终结，长大成人的那一刻，便意味着要接纳这个世界的一切，要不断为了自己，为了身边的人做出妥协。但这不是随波逐流，也不是与那个曾经青春的怀揣着理想与正确性的自己做告别。终物语给出的答案是，人可以在这人世间浮沉，但还是要给自己的本心留一方净土，用来时时刻刻提醒自己的狼狈与苟且。

喜欢的是一个个角色声嘶力竭不知收敛所要传达的概念本身，讨厌的是这些概念并没有内化到角色里，本质上只是一群张牙舞爪，衣着华丽的留声机，播放宣扬着作者的存在。

京吹里的女孩子就像是一件件玻璃工艺品，美丽清澈却也易碎，无需加工也不需要刻意编排，只要轻轻地将彼此碰撞，就能自然而然地发出银铃般的天籁之音，其背后所蕴含的脆弱敏感的少女心思最为让人陶醉。

无可辩驳的是物语系列采用的就是后宫恋爱这种门槛极低甚至可以说是媚宅的故事框架，可它又是那么的与众不同。相比于一般后宫恋爱题材，女性角色仅仅是一些迎合受众的标签的载体，是一具以附庸于男主角而存在的人偶。在物语里，男主垃圾君承载的更像是镜头的角色，通过对话和接触给女角色提供展示自己的舞台，她们爱他却又独立存在，她们会在舞台上与男主来一场双人舞，也会在该谢幕时潇洒地离开，比起关系性的刻画，更让人印象深刻的是对角色性本身深入骨髓的向内挖掘，应该说关系性的进展与角色性自身的缺陷两者之间不可调和的矛盾所引发的挣扎，破灭与重生才是这场以人的本质为视点的诡计盛宴最闪耀的部分。而且比起出于商业因素的考量将恋爱这处战场无限期的延长，最终导致故事变成消磨角色的坟场，如何写好关系确立后的故事，以及如何选择在适当时刻将故事结束，这即是一种能力也是一种魄力，西尾这点上做的很棒。

喜闻乐见的“西尾式”哲学环节，火怜与月火两个妹妹彼此对应，真实的正义之举背后掩藏的是为他人而行动的虚伪之因，生而为伪的怪异身躯承载的是朝夕相处的真实之情，认识到虚伪是通向真实的开始，至少那份想要变成真物的信念是确凿无误地闪耀着真实。很有意思的辩证思维，同时为了怕观众看碎碎念太无聊，一如既往地对年轻美好的肉体进行露骨的刻画，打擦边刷牙play更是吸引眼球，各种姿势各种暗示仿佛要迈向禁忌而淫靡的不伦之恋，可每每到了最后，神谷浩史清澈的嗓音所发出的“正义”宣言，其中所流露出的真挚与热烈让一切淫邪杂念背德之感变成了好似恶趣味一般的兄妹间的调笑，这种收放自如的感觉真的很物语。

纯的有点过了这两个人，从头到尾两人所做的就是换个视角重新审视了早已建立的亲密关系，并且捅破了那层窗户纸，这种心之间的距离始终没有变化的恋爱实在是乏味。

直接挑明“伪善”一定程度上削减了男主身上那股圣母的腻味，重温一遍突然觉得一些设定和台词好中二啊，可能西尾觉得这样很coooooool！

OPED好听，故事平淡舒缓但不够细腻，也算不上有趣，作者的调情功力属实一般。

再次体认了我就是吃西尾和新房这一套。小忍活了几百年，人生经验倒是没涨多少，外表金发性感大美女，临死前的本能反应能看出内心本质上还是个遇到问题就会撒泼打滚的孩子，看来喜欢撒娇这一点和体型没关系，单纯因为忍下心是个可爱的“巨婴”罢了。

时隔不知多少年的二刷，算是明白了物语对我的核心吸引力究竟在哪。一是对谈的趣味性，你来我往的话语机锋，以及暧昧气氛背后的关系性很值得人玩味；二是性格古怪的角色，并非浮于表面的装腔作势，而是表面上看似正常，但空气中却弥漫着一股不协调与正常相去甚远的疏离感，构建出日常情境下的怪诞氛围；三是女角色们的杀必死，色而不淫，清爽不油腻，比起直接让角色进行刻意的性表演，算是一种“高级”福利了。