プラトニック

仿佛一个回首，向着世纪之交的野岛自身。《Love Shuffle》中止了精神→躯壳映射而后者作为接口这一模式的辉煌，而今终归忆起还有把人里外翻面一途可走。以隐去姓名的青年为中心铺开的话语大量自“实”飘升起来，这些对内面的描述直接笼罩故事，也很容易直接由感官渗入攫住心神。第一话的多数时间，我自己眼中便是酸涩堆积，倒没觉得故事或者人物的处境有多么“虐”，只是因为被敞开的一切。推测的具象、必然、魔法使、“看起来你找到了啊……欸？那叫什么来着？对了，‘所找寻的东西’”，你瞧，多可怕。文本的状态正像沙莉的世界，心象是它的广袤姿容，而狭窄的现实在下方紧攥住“虚”的一端。顺便一说，沙莉所读的短歌集子，其作者与她年龄相近而书中环境与她的家庭构成相近，本想着是出于一致的暗示，但由探病一场看来似乎其实是比照，具体的条件导致了不同的心境。选角恰切，无名青年这异质的、人格更显于形貌之外的存在（在我看来这种精神标定个体的情形下，角色甚至已经没有性别气息了）因堂本而具备了说服力，而中山天生的楚楚娴雅令中年的沙良与纯净的恋情相协。
叙事线条简明，详略布置好。不过第一话末尾塞了一段对无名青年过往的直接描写，我个人不喜欢这做法，这片子已经不需要去“赚取”什么了（相较之下，中段与流浪汉相遇的部分倒是影影绰绰分寸合适）。
导演一新两老，首回看来调度不错，但是手持质地有些令人不快。
上野的音乐是情绪稍许夸张的怀旧气质。OP、ED选的两首Billy Joel太棒了。
对了，这题材这设置和富士台的《流星》非常接近，但演绎的调性很不一样，有点好玩的是，那边是女性借男性视线的观察，而这边是男性借女性视线的抒发。