#26th SIFF
不懂具体技术背景，但是在转描片里感觉是画的层面上相当不违和的了，从有几段背动追逐戏来看应该也是给了很多动画作画空间的。女主非常可爱，今年最喜欢的小女孩。不过虽然是山下敦弘先实拍再动画化，也因此在很多演出框架下确实是实拍的模型（准确的说就开头父女和和尚爷爷的对话就已经是实拍日影那熟悉的节奏了），但是似乎是因为作品定位如此还是因为是合作结果，虽然说是山下敦弘拍的，但是我是甚至没看出多少风格化异质化一点的演出表达。剧情自然是一个不能细究的程度，但是好在一开始他也没去试图细究，说实话看多了很多泛灵日本乡下妖怪的心灵救赎的片，这种不假思索的胡比观感不差。
上影节看的，，美术不错，转描也没有什么僵硬的地方，ed好听。不过剧情真的稀烂，女主和自己和解了吗？如解！感觉最后的成长也比较突兀，而且前面嗯坑自己的老妈，唯一比较有意思的还得是公路大战，不过阎王最后的动作也有一种半吊子的感觉。
#26thSIFF 台本逻辑失序和构成无力的灾难，抹去了roto之下的漫符，演技等演出设计对症下药的窗口，整部电影犹如一场闹剧，看似可爱的奇幻生物和幼女只显得的聒噪，弱智的合家欢招来的更多是骂爹骂娘。
很随性，或者说是一部“随便”的片子。问题上主要出于剧作的结构上，前后有一些割裂感，对于“地狱”的想象看似现代，实际上则没什么新鲜感的东西。在作画上，roto的表现还可以吧，有几段背动不错。
作画很奇怪，主角团的美漫风、配角的简笔画风格和日配相当不搭。角色的神态表现很草率，除了表情变化勉强算灵活以外，稍微强烈点的感情几乎全靠外加的特征，如汗滴、脸红、眼眶红。 声优用力过猛，在情感爆发的部分甚至好像要破音了。 设定方面：一是猫妖的人设，是想塑造表面猥琐其实相当靠谱的中年大叔形象吗？这样虽然不是不行，但一开始的屌丝气质实在很劝退。二是地狱的设定相当不严谨，无论是有鬼逃跑需要阎王亲自出马，还是女主一行潜入时的轻松写意都很奇怪。 剧情前期太啰嗦，高潮太短暂，抒情部分很牵强。这么多铺垫也没理清角色的行为逻辑，女主的成长很突兀，其他角色尤其是猫妖的拼死帮助理由不明，父亲赚钱的手段也很可疑。后期穷神没有出场，感觉只是带进地狱的工具人，也没能和他帮忙的动机呼应。 优点：ed好听，背景作画细致，当子供向勉强能看。
能有6.6分在座每一位都有责任。听到有人吹作画片，但是提前知道是描改已经放低期待了，结果画面依旧远低于预期，卡拍和人物神态的把控全如烂泥一般。至于剧情散做一盘什么都要讲什么都没讲明白，看到后半坐如针毡尴尬的想找个地缝钻进去，但是从进场前半看到观众对着屎尿屁笑话发笑就知道本场大抵对子供容忍度较高了，但依旧完全不理解结尾掌声竟然持续这么久，一定是大众欣赏水平太低了
roto对于本作许多线条密度不高的角色来讲或许是还能够忍受，可惜也只是能够忍受而已，可爱的女孩子在roto的线条抖动下变得诡异，意义不明的抽动、明快的色彩、略带炎热的天气都令人昏昏欲睡，我曾很在努力地试图找出除了森久司和五十岚海那10s外能够令人提起兴趣的东西，以至于我甚至幻想过故事最后花铃跑回寺院却看到一只已经无法变成人形的怪猫这样如同夏日海市蜃楼般残忍梦幻的结局，可惜童话之所以是童话，大概就是为了保护戏里戏外的孩子们免受我这种混蛋的伤害吧。
前半是破产版龙猫，中间可能是破产版企鹅公路，后半是破产版苍鹫，只能说缺少主轴的剧本实在是有点味同嚼蜡。我不禁开始思考 roto 、松散的剧作、集美哈基米的窃窃私语和“哇哦”哪个更破坏观影体验——最后我选择放弃大脑享受幼女。首先我不是萝莉控，其次女主真可爱
和煦的夏日电影。久野遥子的转描仍像曾经《花爱杀人事件》里那样松散而充满活力，只是在这里多了那些神奇的精灵与冒险，油腻大叔与猫咪的形象之间总有种反差的幽默，还有小杏那些神奇的动作与语调，可爱晕。山下敦弘导演也带来了他的平静闲适，固然可以说班味重，但又何尝不是一种慵懒而松弛的状态：偏慢的语调；平静的心情，日常和冒险中都鲜有情绪起伏；滞重的叙述语气，仿佛只想在这明媚的阳光中多多驻留一会儿。
沟槽的转描演技毁了我一见钟情的幼女。可爱的人设、贴合身体勾勒出纤细单薄身躯的衣物、悄悄使坏演戏骗人的小性子，无不使她充满吸引力，这一切在我看到不可名状的转描演技时崩塌了。
破产版Totolo+苍鹭，女主可爱但这转描有些时候真的太肉体局限性了。剧作方面突出一个随意，想一出是一出的情节随处可见，猫妖喵一声都能引起全场一阵笑声更是让我怀疑误入了哈基米meme大型交流会现场，比较痛苦的体验。
日法合拍，本质还是一个日式动画。不太了解这个MIYU，不过整个片子都给人一种河童之夏的感觉，是SHINEI的老味道了。制作用了大量的实拍转描和现场录音，不过转描看起来不算突兀，很大程度上被美术风格给抹匀了，反倒是现场录音在剧场里听起来有点突兀，有些场景像是收录事故一样。演出细腻而克制，可以看出不少作画的小心思，油腻老猫和各种妖怪都做出了特色和想象力，还挺有意思的。剧本聚焦在早熟的叛逆期小孩和油腻大人的矛盾基础上，引入超现实的妖怪、神明、乃至冥界的冒险，到城市里大闹一番，最终实现孩子的成长，真是熟悉的味道。
在保留一些猫的行为特征的同时也确实能给观众留下一个37岁乡下散漫大叔的印象，这点上做的比较好。话说一个日法合拍的片，片中竟然把同一个谐音冷笑话，在女主角心境变化前和后对照地用了两次，挺怪的。
哈基米成为猫妖也要拿出真本事
虽然本作作为一个以转描为噱头的作品，虽然特别是开头结尾两段奔跑动作总有一种极端过于写实带来的晃眼和冗杂，但是说到底本作在进入到异世界，进入到冥界后整体的作画设计方面已经越来越回归到日本二维动画可以触及到的想象力与设计逻辑 中间乌鸦飞行那一段搭配上本作的少女（年）成长童话，让人想到企鹅公路，但是企鹅公路瑰丽的想象力与更极致想象力的形变显然是我更喜欢的那一种 相较于好坏更多来自个人审美导向的制作，本作的其他方面堪称一系列日本动画传统艺能的大集合，搭配上日法合作的背景，甚至感觉有一种日本创作者默认的东方主义以及利用民俗来吸引西方观众的恶意揣测，本作为数不多的现代性可能反倒是女主初期的“地雷感”，而最后女主一方面回归家庭，教育体系的规训，一方面为了归属感回归到传统，回归到那个童话还没有消失的环境反而拒绝了传统的夏日一梦，有点劳保revolution了
大叔音的猫猫真的很有趣
青春版你想活出怎样的人生
说是转描，具体到动作处理和空间调度上又别于传统上的转描技法带来的生涩和僵死，时间越是推进越是让人物逐渐跳出这一限定框架，行至从地狱逃出后的追逐战中甚至已经能让原画阵个别大手做到充分自由发挥，这让全片从最开始转描的噱头走向结尾的洒脱放任更像是从「多余」到有张有弛，一场由一个极点缓慢驶向另一极点的均速运动。同为著名实拍电影导演下场参与动画并同以转描作为主要方针，对本片的看待自然无法脱离岩井俊二《花爱》的影响，不过比起花爱的贯穿始终的激进步调（尽管结果上来说它们作为转描动画都足够自然松散），我逐渐认为本片在气质上其实更像是石田佑康《企鹅公路》的另一面：不管通篇历经了怎样天马行空的冒险，（少年或）少女必将明白，只有在失去的时候她们才能学会去爱；而尽管如此，这个夏天仍要迎来结束。
化け猫あんずちゃん
#26th SIFF
不懂具体技术背景，但是在转描片里感觉是画的层面上相当不违和的了，从有几段背动追逐戏来看应该也是给了很多动画作画空间的。女主非常可爱，今年最喜欢的小女孩。不过虽然是山下敦弘先实拍再动画化，也因此在很多演出框架下确实是实拍的模型（准确的说就开头父女和和尚爷爷的对话就已经是实拍日影那熟悉的节奏了），但是似乎是因为作品定位如此还是因为是合作结果，虽然说是山下敦弘拍的，但是我是甚至没看出多少风格化异质化一点的演出表达。剧情自然是一个不能细究的程度，但是好在一开始他也没去试图细究，说实话看多了很多泛灵日本乡下妖怪的心灵救赎的片，这种不假思索的胡比观感不差。
上影节看的，，美术不错，转描也没有什么僵硬的地方，ed好听。不过剧情真的稀烂，女主和自己和解了吗？如解！感觉最后的成长也比较突兀，而且前面嗯坑自己的老妈，唯一比较有意思的还得是公路大战，不过阎王最后的动作也有一种半吊子的感觉。
#26thSIFF 台本逻辑失序和构成无力的灾难，抹去了roto之下的漫符，演技等演出设计对症下药的窗口，整部电影犹如一场闹剧，看似可爱的奇幻生物和幼女只显得的聒噪，弱智的合家欢招来的更多是骂爹骂娘。
很随性，或者说是一部“随便”的片子。问题上主要出于剧作的结构上，前后有一些割裂感，对于“地狱”的想象看似现代，实际上则没什么新鲜感的东西。在作画上，roto的表现还可以吧，有几段背动不错。
作画很奇怪，主角团的美漫风、配角的简笔画风格和日配相当不搭。角色的神态表现很草率，除了表情变化勉强算灵活以外，稍微强烈点的感情几乎全靠外加的特征，如汗滴、脸红、眼眶红。 声优用力过猛，在情感爆发的部分甚至好像要破音了。 设定方面：一是猫妖的人设，是想塑造表面猥琐其实相当靠谱的中年大叔形象吗？这样虽然不是不行，但一开始的屌丝气质实在很劝退。二是地狱的设定相当不严谨，无论是有鬼逃跑需要阎王亲自出马，还是女主一行潜入时的轻松写意都很奇怪。 剧情前期太啰嗦，高潮太短暂，抒情部分很牵强。这么多铺垫也没理清角色的行为逻辑，女主的成长很突兀，其他角色尤其是猫妖的拼死帮助理由不明，父亲赚钱的手段也很可疑。后期穷神没有出场，感觉只是带进地狱的工具人，也没能和他帮忙的动机呼应。 优点：ed好听，背景作画细致，当子供向勉强能看。
能有6.6分在座每一位都有责任。听到有人吹作画片，但是提前知道是描改已经放低期待了，结果画面依旧远低于预期，卡拍和人物神态的把控全如烂泥一般。至于剧情散做一盘什么都要讲什么都没讲明白，看到后半坐如针毡尴尬的想找个地缝钻进去，但是从进场前半看到观众对着屎尿屁笑话发笑就知道本场大抵对子供容忍度较高了，但依旧完全不理解结尾掌声竟然持续这么久，一定是大众欣赏水平太低了
roto对于本作许多线条密度不高的角色来讲或许是还能够忍受，可惜也只是能够忍受而已，可爱的女孩子在roto的线条抖动下变得诡异，意义不明的抽动、明快的色彩、略带炎热的天气都令人昏昏欲睡，我曾很在努力地试图找出除了森久司和五十岚海那10s外能够令人提起兴趣的东西，以至于我甚至幻想过故事最后花铃跑回寺院却看到一只已经无法变成人形的怪猫这样如同夏日海市蜃楼般残忍梦幻的结局，可惜童话之所以是童话，大概就是为了保护戏里戏外的孩子们免受我这种混蛋的伤害吧。
前半是破产版龙猫，中间可能是破产版企鹅公路，后半是破产版苍鹫，只能说缺少主轴的剧本实在是有点味同嚼蜡。我不禁开始思考 roto 、松散的剧作、集美哈基米的窃窃私语和“哇哦”哪个更破坏观影体验——最后我选择放弃大脑享受幼女。首先我不是萝莉控，其次女主真可爱
和煦的夏日电影。久野遥子的转描仍像曾经《花爱杀人事件》里那样松散而充满活力，只是在这里多了那些神奇的精灵与冒险，油腻大叔与猫咪的形象之间总有种反差的幽默，还有小杏那些神奇的动作与语调，可爱晕。山下敦弘导演也带来了他的平静闲适，固然可以说班味重，但又何尝不是一种慵懒而松弛的状态：偏慢的语调；平静的心情，日常和冒险中都鲜有情绪起伏；滞重的叙述语气，仿佛只想在这明媚的阳光中多多驻留一会儿。
沟槽的转描演技毁了我一见钟情的幼女。可爱的人设、贴合身体勾勒出纤细单薄身躯的衣物、悄悄使坏演戏骗人的小性子，无不使她充满吸引力，这一切在我看到不可名状的转描演技时崩塌了。
破产版Totolo+苍鹭，女主可爱但这转描有些时候真的太肉体局限性了。剧作方面突出一个随意，想一出是一出的情节随处可见，猫妖喵一声都能引起全场一阵笑声更是让我怀疑误入了哈基米meme大型交流会现场，比较痛苦的体验。
日法合拍，本质还是一个日式动画。不太了解这个MIYU，不过整个片子都给人一种河童之夏的感觉，是SHINEI的老味道了。制作用了大量的实拍转描和现场录音，不过转描看起来不算突兀，很大程度上被美术风格给抹匀了，反倒是现场录音在剧场里听起来有点突兀，有些场景像是收录事故一样。演出细腻而克制，可以看出不少作画的小心思，油腻老猫和各种妖怪都做出了特色和想象力，还挺有意思的。剧本聚焦在早熟的叛逆期小孩和油腻大人的矛盾基础上，引入超现实的妖怪、神明、乃至冥界的冒险，到城市里大闹一番，最终实现孩子的成长，真是熟悉的味道。
在保留一些猫的行为特征的同时也确实能给观众留下一个37岁乡下散漫大叔的印象，这点上做的比较好。话说一个日法合拍的片，片中竟然把同一个谐音冷笑话，在女主角心境变化前和后对照地用了两次，挺怪的。
哈基米成为猫妖也要拿出真本事
虽然本作作为一个以转描为噱头的作品，虽然特别是开头结尾两段奔跑动作总有一种极端过于写实带来的晃眼和冗杂，但是说到底本作在进入到异世界，进入到冥界后整体的作画设计方面已经越来越回归到日本二维动画可以触及到的想象力与设计逻辑 中间乌鸦飞行那一段搭配上本作的少女（年）成长童话，让人想到企鹅公路，但是企鹅公路瑰丽的想象力与更极致想象力的形变显然是我更喜欢的那一种 相较于好坏更多来自个人审美导向的制作，本作的其他方面堪称一系列日本动画传统艺能的大集合，搭配上日法合作的背景，甚至感觉有一种日本创作者默认的东方主义以及利用民俗来吸引西方观众的恶意揣测，本作为数不多的现代性可能反倒是女主初期的“地雷感”，而最后女主一方面回归家庭，教育体系的规训，一方面为了归属感回归到传统，回归到那个童话还没有消失的环境反而拒绝了传统的夏日一梦，有点劳保revolution了
大叔音的猫猫真的很有趣
青春版你想活出怎样的人生
说是转描，具体到动作处理和空间调度上又别于传统上的转描技法带来的生涩和僵死，时间越是推进越是让人物逐渐跳出这一限定框架，行至从地狱逃出后的追逐战中甚至已经能让原画阵个别大手做到充分自由发挥，这让全片从最开始转描的噱头走向结尾的洒脱放任更像是从「多余」到有张有弛，一场由一个极点缓慢驶向另一极点的均速运动。同为著名实拍电影导演下场参与动画并同以转描作为主要方针，对本片的看待自然无法脱离岩井俊二《花爱》的影响，不过比起花爱的贯穿始终的激进步调（尽管结果上来说它们作为转描动画都足够自然松散），我逐渐认为本片在气质上其实更像是石田佑康《企鹅公路》的另一面：不管通篇历经了怎样天马行空的冒险，（少年或）少女必将明白，只有在失去的时候她们才能学会去爱；而尽管如此，这个夏天仍要迎来结束。