说实话是想看，但是等我看完圣经再说
天野喜孝
鸭子早期实验片，看不懂但大受震撼。
看不懂，只能看懂一点点，但也够了
我看不懂，甚至完全无法评分，谜语中的谜语，闷片中的闷片
非常私人化的表达…因为整部作品全是隐喻，反而对自己理解的角度有些动摇，可能是某种性方面的暗示？单从激发思考的角度来说，是一部很有趣的作品。
补标\\雨水，镜面，阴影，机械，动物.........
大可不必做一个小时多来折磨人
出于难以否定的自我期愿。一种自然的巴洛克，一种构造的巴洛克，一种机械的后巴洛克。一种日本动画的重构，寄托于教理，古典街道，机械巨物与战争性。 另，令人想起曾今的梦境，多少是难以忘怀。
过于晦涩，感觉像是押井守溜大了整出来的
睡了，虽然是个短片长度但却感觉无比漫长
諾亞方舟的黑屁
《天使之卵》如果作为院线片绝对是一部失败的作品。因为观众绝对没有办法在忍受监督刻意塑造的一种折磨和绝对意识流的表述。在寥寥无几的台本对话中迷迷糊糊的看完这一切，完全没有意图指向，所以当时作为一部个人风格极为强烈的电影，押井守肯定会被观众所唾弃，没有人会在努力忍受这种怪诞而不经的宛如静止的世界里逐渐去理解这个阴湿监督脑子里又在想什么、但是如果真的能忍住那股困倦的话，你又会惊奇的发现，在没有导向的循环
记忆里第一部动画片，那时候看不懂，现在也感觉看不太懂。
充满了押井守“傲慢”思想的产物，拙劣无比的叙事，怪不得即便是有着人设和美术上都足以被称为“神”的天野喜孝和小林七郎助力也无法使其叫座，甚至可以说这两人的参与更加突出了本片徒有虚表，壳中无物的本质。
很情愿相信宫崎英高的魂系作品创作理念受到了本作的启发，故事的原委和设计不是核心，外显的符号和气氛才是重点，这种风格告诉观赏者不用再去考据和追本溯源（虽然大多数人仍然会这样做），只要去感受那些不可名状之物就好了，进一步说，所谓克苏鲁式的恐惧大概也与此同理
好超前，画风太喜欢了
我很喜欢本片的艺术设计，但内容包含很多隐喻，象征，涉及到宗教和哲学层面，叙事方面比较枯燥，整体故事比较难以解读，故我也不奢求完全理解，但总体上我还是挺喜欢的。
极少的台词、极多且极长的长镜头，使得本片节奏非常舒缓。天野喜孝的画风很唯美。糅杂了宗教与哲学，初看晦涩，但分析起来别有一番乐趣。首次观看押井守的作品，非常好的印象
阴郁隐晦诡异，但是不影响美
天使のたまご
说实话是想看，但是等我看完圣经再说
天野喜孝
鸭子早期实验片，看不懂但大受震撼。
看不懂，只能看懂一点点，但也够了
我看不懂，甚至完全无法评分，谜语中的谜语，闷片中的闷片
非常私人化的表达…因为整部作品全是隐喻，反而对自己理解的角度有些动摇，可能是某种性方面的暗示？单从激发思考的角度来说，是一部很有趣的作品。
补标\\雨水，镜面，阴影，机械，动物.........
大可不必做一个小时多来折磨人
出于难以否定的自我期愿。一种自然的巴洛克，一种构造的巴洛克，一种机械的后巴洛克。一种日本动画的重构，寄托于教理，古典街道，机械巨物与战争性。 另，令人想起曾今的梦境，多少是难以忘怀。
过于晦涩，感觉像是押井守溜大了整出来的
睡了，虽然是个短片长度但却感觉无比漫长
諾亞方舟的黑屁
《天使之卵》如果作为院线片绝对是一部失败的作品。因为观众绝对没有办法在忍受监督刻意塑造的一种折磨和绝对意识流的表述。在寥寥无几的台本对话中迷迷糊糊的看完这一切，完全没有意图指向，所以当时作为一部个人风格极为强烈的电影，押井守肯定会被观众所唾弃，没有人会在努力忍受这种怪诞而不经的宛如静止的世界里逐渐去理解这个阴湿监督脑子里又在想什么、但是如果真的能忍住那股困倦的话，你又会惊奇的发现，在没有导向的循环
记忆里第一部动画片，那时候看不懂，现在也感觉看不太懂。
充满了押井守“傲慢”思想的产物，拙劣无比的叙事，怪不得即便是有着人设和美术上都足以被称为“神”的天野喜孝和小林七郎助力也无法使其叫座，甚至可以说这两人的参与更加突出了本片徒有虚表，壳中无物的本质。
很情愿相信宫崎英高的魂系作品创作理念受到了本作的启发，故事的原委和设计不是核心，外显的符号和气氛才是重点，这种风格告诉观赏者不用再去考据和追本溯源（虽然大多数人仍然会这样做），只要去感受那些不可名状之物就好了，进一步说，所谓克苏鲁式的恐惧大概也与此同理
好超前，画风太喜欢了
我很喜欢本片的艺术设计，但内容包含很多隐喻，象征，涉及到宗教和哲学层面，叙事方面比较枯燥，整体故事比较难以解读，故我也不奢求完全理解，但总体上我还是挺喜欢的。
极少的台词、极多且极长的长镜头，使得本片节奏非常舒缓。天野喜孝的画风很唯美。糅杂了宗教与哲学，初看晦涩，但分析起来别有一番乐趣。首次观看押井守的作品，非常好的印象
阴郁隐晦诡异，但是不影响美