什么时候可以故事先讲明白再追求画面，实在是没坚持到看完
牛? otto
生命-性爱，时间-变化，宇宙-主观，宛如三位一体的信仰一般根植于作品之中。幻想工厂中充沛的生命却是以荷尔蒙的形式遍在。作为母亲的女性生理特征被延异为戏剧舞台。用无处不在的时间标签去揭示停滞的空间，然而线性的时间并未收束为一个戏剧高潮。像是1991年的漫画杂志，这个极为刻意的伏笔，仅为一次亲子诡计服务。创作者透过癫狂的人物，用自己的纯粹主观去赋予宇宙、也就是故事空间意义，又逼迫在生活中努力挣扎的人道出舞台的荒谬。荒诞得不够荒诞，超现实却摒弃不下结构。扭曲、别致的情感曲线，由碎片堆叠引起量变从而延异，而非线性成长。未能扎根于生活的实存主义，自然会丢失生命的内在激情。冈妈那三位一体创作理念如同夏目真悟一般浅薄，但恶臭的尿骚味却使本作不那么空洞。演出上，镜头回旋之类的高级演出手法往往用在无价值的地方。用短暂沉默拉高期待值后，往往不能迎来凝练的台词、张力变化。
其实也就两点不好，一是冈田不懂电影，二是冈田不懂青春，油腻，混乱，割裂，空洞，还有冈田恶心的露阴癖
アリスとテレスのまぼろし工場
什么时候可以故事先讲明白再追求画面，实在是没坚持到看完
牛? otto
生命-性爱，时间-变化，宇宙-主观，宛如三位一体的信仰一般根植于作品之中。幻想工厂中充沛的生命却是以荷尔蒙的形式遍在。作为母亲的女性生理特征被延异为戏剧舞台。用无处不在的时间标签去揭示停滞的空间，然而线性的时间并未收束为一个戏剧高潮。像是1991年的漫画杂志，这个极为刻意的伏笔，仅为一次亲子诡计服务。创作者透过癫狂的人物，用自己的纯粹主观去赋予宇宙、也就是故事空间意义，又逼迫在生活中努力挣扎的人道出舞台的荒谬。荒诞得不够荒诞，超现实却摒弃不下结构。扭曲、别致的情感曲线，由碎片堆叠引起量变从而延异，而非线性成长。未能扎根于生活的实存主义，自然会丢失生命的内在激情。冈妈那三位一体创作理念如同夏目真悟一般浅薄，但恶臭的尿骚味却使本作不那么空洞。演出上，镜头回旋之类的高级演出手法往往用在无价值的地方。用短暂沉默拉高期待值后，往往不能迎来凝练的台词、张力变化。
其实也就两点不好，一是冈田不懂电影，二是冈田不懂青春，油腻，混乱，割裂，空洞，还有冈田恶心的露阴癖