好短好短好短，为什么不写长点呢？情节好淡，不管是恋情中的互动，还是那些与人的交往；思考太多，关于幸福的思考，关于生与死的思考等等。然而，行文却十分流畅，濑户口确实有东西。 “这就是她的命运吧。生时为他人工作，死后也毫不吝惜献出一切，可自己微薄的梦想却一个都没有实现，就这么死去了。”即使男女主如此温柔地对待世界，世界却没有选择温柔地对待他们。 “员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。” 话说，濑户口，你也太喜欢罪与罚了吧，情节人物设计都太罪与罚了一点。 真的好短呀，我都没怎么进入状态，有机会重看一遍。
“员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。” “完。”
“以这副模样，不能哭不能笑，既当不成聊天对象，也没法做爱。你所重视的内涵一点也没有。而且非但如此，她的眼球和心脏也被拿走了，里面填着稀稀拉拉的棉花。因为是脑死，内脏就全都被拿走了。总而言之，这是给葬礼用的残渣，肉体也都空了。以前觉得她什么都倒霉，是个不幸的女孩，但变成这副样子，光是有肉体或精神存在，就已经足够奢侈了吧。” “不过呢，我已经知足了。确实，她失去了一切，很遗憾，但这并没有就此结束。因为啊，正是在这残渣之中，有我所钟爱的她。活着的时候我们彼此一无所有，所以把最珍视的事物都相互分享了。现在比起当时失去了更多，我就能接触到她更为宝贵的东西了。一无所有才是最好的，肯定。”
最能体现濑户口文笔的一作，陀思妥耶夫斯基的即视感很强。和《电气马戏团》绝望中仍带有一丝希望的结尾不同，死体泥棒的结尾更加灰暗和压抑。「台上的幸彻底消失了」，最后一点属于我的幸福也离开了我，至此，我变得一无所有。面对现实，即使无法接受，最终一切也化为了虚无。濑户口令人窒息的笔触塑造出来的氛围让人感到绝望，想哭却哭不出来。
可能因为有着相似的共鸣，结尾部分让我抱着非常 非常讨厌的心情拉满了10分。“台上的幸彻底消失了。”
濑户口有很重烂漫气息的一部。平静的文字蕴含着现实沉重的荒诞与痛苦，对幸福，生死，本我等产生思考。可惜短篇的局限性使他终究比不上电马。 最后的“台上辛彻底消失了。”盐津对现实的最后一丝温情也消失了。渐渐的成为如同除脑生物般的存在。
也许会对火葬留下阴影。
不温柔的世界，温柔的人
有点太短了
真不错啊，看完电气马戏团后立即衔接了这本，光看简介就是一部至少是有趣的作品，当然阅读下来整个叙事确实也是立起来了，作品依旧弥漫着阴暗潮湿的氛围，甚至很多时候让人感到无尽的悲哀，就像主角打开冰库看见胸口的那道伤疤的瞬间，但是时常又有着温情的时刻，很难说一部作品给人带来了什么反思，但这部作品的确讲好了一个很震撼的故事
冰柜中的幸时而是恋人，时而是尸体
文笔还是那么的好，主角和jc关于人本质的讨论、和学长关于幸福的讨论、全文中处处可见关于死亡的讨论，还有主角自杀时做的一大段梦都让我印象深刻。但是以回归生活作为一切问题的解决方法，还是落入了电气马戏团的简化版本。
濑户口总是把悲惨的人们交织在一起，不过相比于主角，其他人物的悲凉似乎更能打动我。 从葬礼到葬礼，盐津对幸的作为体现着徒劳之美，直到台上的幸彻底消失…/盐津把黄色的长条气球吹进空气，它便唰地一下在冬日的寒风中屹立起来。而教他做这些的师傅又如何呢，在自己的家中以那样的方式不明不白地死去。这样的描写十分体现了这种悲凉。/无论是是故事中的主人公还是作为读者的我都在人性卑劣之处感受到共鸣，只不过濑户口通过笔下的人事强烈地暴露出来而已，就像被啄木鸟从树木中啄出的毛毛虫暴露在火辣的阳光下那样一览无余。
所以濑户口你为什么要去写游戏，好好写小说不好吗？
太短
罪与罚
太浪漫了，濑户口式纯爱。为何烂户口写吊唁总能破我防啊。
……So ，what is love？
濑户口确实很喜欢加缪；轻小说拾人牙慧这种事太常见了，同样是拾人牙慧照某人的观点《文学少女》就应该满分，这部就应该低分；同样是厕纸谁又比谁高贵，就算《文学少女》沾的屎是草莓味的，那也改变不了它沾的是一托屎。回到正题，我不喜它的地方是过于颓废，而没有彻底性的揭示其原因和解决方法，内容浅薄缺乏深度。
当感性全面占领心灵的高地，而理性却又不肯完全离场时，催生出的就不能是纯粹的故事，是威力无比的现实。
死体泥棒
好短好短好短，为什么不写长点呢？情节好淡，不管是恋情中的互动，还是那些与人的交往；思考太多，关于幸福的思考，关于生与死的思考等等。然而，行文却十分流畅，濑户口确实有东西。 “这就是她的命运吧。生时为他人工作，死后也毫不吝惜献出一切，可自己微薄的梦想却一个都没有实现，就这么死去了。”即使男女主如此温柔地对待世界，世界却没有选择温柔地对待他们。 “员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。” 话说，濑户口，你也太喜欢罪与罚了吧，情节人物设计都太罪与罚了一点。 真的好短呀，我都没怎么进入状态，有机会重看一遍。
“员工们老练地挑出了残余的遗骨，最后，他们又拿小笤帚娴熟地把白色的骨粉纳入了罐中，台上的幸彻底消失了。” “完。”
“以这副模样，不能哭不能笑，既当不成聊天对象，也没法做爱。你所重视的内涵一点也没有。而且非但如此，她的眼球和心脏也被拿走了，里面填着稀稀拉拉的棉花。因为是脑死，内脏就全都被拿走了。总而言之，这是给葬礼用的残渣，肉体也都空了。以前觉得她什么都倒霉，是个不幸的女孩，但变成这副样子，光是有肉体或精神存在，就已经足够奢侈了吧。” “不过呢，我已经知足了。确实，她失去了一切，很遗憾，但这并没有就此结束。因为啊，正是在这残渣之中，有我所钟爱的她。活着的时候我们彼此一无所有，所以把最珍视的事物都相互分享了。现在比起当时失去了更多，我就能接触到她更为宝贵的东西了。一无所有才是最好的，肯定。”
最能体现濑户口文笔的一作，陀思妥耶夫斯基的即视感很强。和《电气马戏团》绝望中仍带有一丝希望的结尾不同，死体泥棒的结尾更加灰暗和压抑。「台上的幸彻底消失了」，最后一点属于我的幸福也离开了我，至此，我变得一无所有。面对现实，即使无法接受，最终一切也化为了虚无。濑户口令人窒息的笔触塑造出来的氛围让人感到绝望，想哭却哭不出来。
可能因为有着相似的共鸣，结尾部分让我抱着非常 非常讨厌的心情拉满了10分。“台上的幸彻底消失了。”
濑户口有很重烂漫气息的一部。平静的文字蕴含着现实沉重的荒诞与痛苦，对幸福，生死，本我等产生思考。可惜短篇的局限性使他终究比不上电马。 最后的“台上辛彻底消失了。”盐津对现实的最后一丝温情也消失了。渐渐的成为如同除脑生物般的存在。
也许会对火葬留下阴影。
不温柔的世界，温柔的人
有点太短了
真不错啊，看完电气马戏团后立即衔接了这本，光看简介就是一部至少是有趣的作品，当然阅读下来整个叙事确实也是立起来了，作品依旧弥漫着阴暗潮湿的氛围，甚至很多时候让人感到无尽的悲哀，就像主角打开冰库看见胸口的那道伤疤的瞬间，但是时常又有着温情的时刻，很难说一部作品给人带来了什么反思，但这部作品的确讲好了一个很震撼的故事
冰柜中的幸时而是恋人，时而是尸体
文笔还是那么的好，主角和jc关于人本质的讨论、和学长关于幸福的讨论、全文中处处可见关于死亡的讨论，还有主角自杀时做的一大段梦都让我印象深刻。但是以回归生活作为一切问题的解决方法，还是落入了电气马戏团的简化版本。
濑户口总是把悲惨的人们交织在一起，不过相比于主角，其他人物的悲凉似乎更能打动我。 从葬礼到葬礼，盐津对幸的作为体现着徒劳之美，直到台上的幸彻底消失…/盐津把黄色的长条气球吹进空气，它便唰地一下在冬日的寒风中屹立起来。而教他做这些的师傅又如何呢，在自己的家中以那样的方式不明不白地死去。这样的描写十分体现了这种悲凉。/无论是是故事中的主人公还是作为读者的我都在人性卑劣之处感受到共鸣，只不过濑户口通过笔下的人事强烈地暴露出来而已，就像被啄木鸟从树木中啄出的毛毛虫暴露在火辣的阳光下那样一览无余。
所以濑户口你为什么要去写游戏，好好写小说不好吗？
太短
罪与罚
太浪漫了，濑户口式纯爱。为何烂户口写吊唁总能破我防啊。
……So ，what is love？
濑户口确实很喜欢加缪；轻小说拾人牙慧这种事太常见了，同样是拾人牙慧照某人的观点《文学少女》就应该满分，这部就应该低分；同样是厕纸谁又比谁高贵，就算《文学少女》沾的屎是草莓味的，那也改变不了它沾的是一托屎。回到正题，我不喜它的地方是过于颓废，而没有彻底性的揭示其原因和解决方法，内容浅薄缺乏深度。
当感性全面占领心灵的高地，而理性却又不肯完全离场时，催生出的就不能是纯粹的故事，是威力无比的现实。