6/23/2024 去电影院重看了4K重置，给12/10分。从04上映到如今，以及在可见的未来，鸭版攻壳对人性与人类的哲学思考会继续被无数人反复咀嚼且依然前卫、经典，不多说了。值得一提的是本次补票，我（全新地、深刻地）摸到了少佐对巴特的情感：不显，深沉，在每个细微之处无处不在。好浪漫，好温馨，好帅。 - 分类要再加上“浪漫/恋爱”。 - 美版4k重置最后有采访片段。
前一个小时比95版看起来累。两部都表现得严肃且沉闷。但相比95版的近乎平铺直叙的演绎手法多了峰回路转。到一小时时看得想睡觉，然后调查金门进屋出现了素子，此后剧情开始转向高潮。故事整体讲了“少女自救”的故事，就是可惜了屈加臣。那么问题来了，巴特认为自己是人还是人偶，还是森林的大象。
重看，能在电影院看到真是太好了。人群的窃窃私语、电子线路的噪声、机械元件的声音、鸟群的鸣叫和振翅声等等等等，全都做出了与运动相匹配的层次和细节，只是在家用电脑看大概永远不可能有这样的听觉体验。作画更不必多谈，完美的构图完美的人设修正完美的运动与稳定性。时隔20年放在大银幕上看仍然是无懈可击的影像与听觉。
上影节重看，押井守在剧情上还是很老实的，前期悬疑中期理清线索最后用不用动脑的动作戏达到高潮，结尾再给点回味，那些掉书袋的私货都以一种岔路的形式出现；从动作、构图、美术、3d到脚本，感觉都更像是电影而非anime
艺术风格比前作更加阴暗、更加光怪陆离，也更有一番独特的风格；台词更具有书袋气息，也更追求“平淡中无处不在的思辨性”。巴特在寻找真相的过程中也在与不同的人进行着对自我、世界以及其它许多事物的探讨，于是在最后的指责中他竟为人偶进行了“辩护”。另外，在“少佐”登场之前，巴特一直在维持一个冷静可靠的形象，而在见到“少佐”后便立刻回到那个我们所熟知的样子，这或许是这一部作品在思想与金属激烈碰撞中孕育的一丝浪漫吧！
SIFF2024电影院看感觉真的不一样，打戏真的很爽
8.8。。。确实低了。。。
siff再看无罪，希望这次能看明白点//再看一遍只能说把大致剧情看懂了，想表达什么真的不太明白，但却被他的制作和镜头狠狠惊艳了，他的分镜和演出高水平，人物讲话时善用镜头来变现心境，更多无对话时的镜头叙事也不拉下，每一个镜头需要观众自己去揣摩和理解，这也是本片的信息量极大，无时无刻都在思考，虽然也没想出啥东西，而且押子好喜欢背书啊，看的真的难懂诶，全片下来虽然没有领悟到真正想表达的东西，但是这独一无二，绝无仅有的制作和高水平的镜头叙事，已经展现了这个作品的伟大
9- SIFF2024重看，至少是我心中最好的押井守，从真实感极强的画面与诸多大场面的呈现中不难看出创作者的野心，而相较于前作对于个体存在根源的更加深刻且具体的追寻虽离完美有一定距离但也足以与其野心相匹配，巴特养狗和枪战内容的设置丰富了作品内涵的同时也使整体的节奏更加有条不紊，掉书袋的部分虽略显冗杂但至少引用的内容并没有离题太远，也在很大程度上帮助了剧情的推进，押井守用动画这一媒介向我们展示了赛博朋克题材的深度与广度
现在再看，感觉《无罪》中反人类中心主义在科幻中的大力呈现，这种对人类意识的诘问甚至是攻击，和斯坦尼斯瓦夫·莱姆的有些作品的味道挺像的。 如果说95的视觉风格尚是在前人基础上形成自成一体的风格的话，无罪则是完全和之前的西方赛博朋克的视觉设计脱离开来，从自成一体到自成一脉，或许已成为另一派美术风格的发扬者了。也影响了一些我国的3D美术师。取材基隆中元祭，未来化的闽南风真是选得太到位了。 不过结构上，与95剧场版的工整有序，克制得恰到好处不同，《无罪》被塞入了超出影片框架的溢满出来的内容量，有种撑出来的感觉。一次性的观看体验上，95有如两三条河流，在过程中步步递进，有序前行，然后交汇，最后终于一起汇入汪洋大海那般的感觉。《无罪》的体验像是在本就是一片茫茫海洋之地漫游而行。
精细的作品，剧情压抑，奇幻，让我心神不安。虚幻轮回的记忆那段剧情时，我想，如同去打羽毛球一般，我为了体验而坐在这里，神清气爽般，好好地审视着继续观看。便利店脑侵入，配着啊啊啊的音乐展示着背景城市，最后的共同作战，总而言之攻壳是一部带有我看不懂的内涵，从而使只看得懂动作戏的我自我感觉良好的片子，理应存在在世上的作品。
#26th SIFF
给装逼贩子押井守orz了……
26届上影节//掉书袋实在接受不能，分了很多精力去理解引据的含义，实际上无论探案还是抓线索都简单粗暴了不少。更长的时间花在了思辨上，在最后巴特观念里回归到人偶的视角确实意料外。最震撼的还是超越时代的制作力，冲浦的精密与押井的绝对精确，大概是真的后无来者的水平了
很难想象这是2004的作画质量，即使放到现在都是顶尖的那一批。
太 T M 夸 张 了 ！多年来虽然早有预料"这片正经在影院的话看一定很叼"，但真正亲身体验的时候依然被震撼的不行，浑身鸡皮疙瘩。无论家中有着如何顶级的个人观影设备，呈现效果都不能企及影院的半分（SIFF26，美琪大戏院，6.17）
2024siff，无罪果然需要大荧幕展现其魅力，终于在剧场里听到了傀儡谣。//押井守将和平保卫战的剧情结构运用到思辨上，构造了无罪中交织的思维线。哈拉维的人偶有灵与金的机械唯物，向观众抛出了灵与肉本源的两个极端论点。而赛博朋克背景下高度发达的技术，将原来密不可分的二者拆开。徒为空壳的人偶可能拥有意识，五体俱全的人类渴望将自我机械化，数字化以超脱自然。高度发达社会下，信息与社会群体的意识将个体塑造为量产化的人偶。正是肉体与意识两者皆可复制，人们才会恐惧自我是否存在，恐惧似人非人的人偶。而无罪的高明之处不在模糊二者的边界。享受无意识喜悦的动物，在网络深处清晰认识到自我的少佐，作为超越了这层恐惧的两个极端，向人展示着动物性本我与神性超我的存在。也许只有超脱了群体意识，回归人的独立与自然性，才能消除这层迷茫与恐惧吧。
上影节应该是第三次重看，相比第一次看时现在更能坦诚面对自己的内心了，押井守这对白不仅掉书袋还废话连篇。近乎极致的真实系的作画让人物带上了几分人偶的色彩，是扣分项也是加分项，至少让我感到有趣。
震撼
电影节看的还是非常震撼，美术音乐都很优秀，但看得还是有点累
イノセンス
6/23/2024 去电影院重看了4K重置，给12/10分。从04上映到如今，以及在可见的未来，鸭版攻壳对人性与人类的哲学思考会继续被无数人反复咀嚼且依然前卫、经典，不多说了。值得一提的是本次补票，我（全新地、深刻地）摸到了少佐对巴特的情感：不显，深沉，在每个细微之处无处不在。好浪漫，好温馨，好帅。 - 分类要再加上“浪漫/恋爱”。 - 美版4k重置最后有采访片段。
前一个小时比95版看起来累。两部都表现得严肃且沉闷。但相比95版的近乎平铺直叙的演绎手法多了峰回路转。到一小时时看得想睡觉，然后调查金门进屋出现了素子，此后剧情开始转向高潮。故事整体讲了“少女自救”的故事，就是可惜了屈加臣。那么问题来了，巴特认为自己是人还是人偶，还是森林的大象。
重看，能在电影院看到真是太好了。人群的窃窃私语、电子线路的噪声、机械元件的声音、鸟群的鸣叫和振翅声等等等等，全都做出了与运动相匹配的层次和细节，只是在家用电脑看大概永远不可能有这样的听觉体验。作画更不必多谈，完美的构图完美的人设修正完美的运动与稳定性。时隔20年放在大银幕上看仍然是无懈可击的影像与听觉。
上影节重看，押井守在剧情上还是很老实的，前期悬疑中期理清线索最后用不用动脑的动作戏达到高潮，结尾再给点回味，那些掉书袋的私货都以一种岔路的形式出现；从动作、构图、美术、3d到脚本，感觉都更像是电影而非anime
艺术风格比前作更加阴暗、更加光怪陆离，也更有一番独特的风格；台词更具有书袋气息，也更追求“平淡中无处不在的思辨性”。巴特在寻找真相的过程中也在与不同的人进行着对自我、世界以及其它许多事物的探讨，于是在最后的指责中他竟为人偶进行了“辩护”。另外，在“少佐”登场之前，巴特一直在维持一个冷静可靠的形象，而在见到“少佐”后便立刻回到那个我们所熟知的样子，这或许是这一部作品在思想与金属激烈碰撞中孕育的一丝浪漫吧！
SIFF2024电影院看感觉真的不一样，打戏真的很爽
8.8。。。确实低了。。。
siff再看无罪，希望这次能看明白点//再看一遍只能说把大致剧情看懂了，想表达什么真的不太明白，但却被他的制作和镜头狠狠惊艳了，他的分镜和演出高水平，人物讲话时善用镜头来变现心境，更多无对话时的镜头叙事也不拉下，每一个镜头需要观众自己去揣摩和理解，这也是本片的信息量极大，无时无刻都在思考，虽然也没想出啥东西，而且押子好喜欢背书啊，看的真的难懂诶，全片下来虽然没有领悟到真正想表达的东西，但是这独一无二，绝无仅有的制作和高水平的镜头叙事，已经展现了这个作品的伟大
9- SIFF2024重看，至少是我心中最好的押井守，从真实感极强的画面与诸多大场面的呈现中不难看出创作者的野心，而相较于前作对于个体存在根源的更加深刻且具体的追寻虽离完美有一定距离但也足以与其野心相匹配，巴特养狗和枪战内容的设置丰富了作品内涵的同时也使整体的节奏更加有条不紊，掉书袋的部分虽略显冗杂但至少引用的内容并没有离题太远，也在很大程度上帮助了剧情的推进，押井守用动画这一媒介向我们展示了赛博朋克题材的深度与广度
现在再看，感觉《无罪》中反人类中心主义在科幻中的大力呈现，这种对人类意识的诘问甚至是攻击，和斯坦尼斯瓦夫·莱姆的有些作品的味道挺像的。 如果说95的视觉风格尚是在前人基础上形成自成一体的风格的话，无罪则是完全和之前的西方赛博朋克的视觉设计脱离开来，从自成一体到自成一脉，或许已成为另一派美术风格的发扬者了。也影响了一些我国的3D美术师。取材基隆中元祭，未来化的闽南风真是选得太到位了。 不过结构上，与95剧场版的工整有序，克制得恰到好处不同，《无罪》被塞入了超出影片框架的溢满出来的内容量，有种撑出来的感觉。一次性的观看体验上，95有如两三条河流，在过程中步步递进，有序前行，然后交汇，最后终于一起汇入汪洋大海那般的感觉。《无罪》的体验像是在本就是一片茫茫海洋之地漫游而行。
精细的作品，剧情压抑，奇幻，让我心神不安。虚幻轮回的记忆那段剧情时，我想，如同去打羽毛球一般，我为了体验而坐在这里，神清气爽般，好好地审视着继续观看。便利店脑侵入，配着啊啊啊的音乐展示着背景城市，最后的共同作战，总而言之攻壳是一部带有我看不懂的内涵，从而使只看得懂动作戏的我自我感觉良好的片子，理应存在在世上的作品。
#26th SIFF
给装逼贩子押井守orz了……
26届上影节//掉书袋实在接受不能，分了很多精力去理解引据的含义，实际上无论探案还是抓线索都简单粗暴了不少。更长的时间花在了思辨上，在最后巴特观念里回归到人偶的视角确实意料外。最震撼的还是超越时代的制作力，冲浦的精密与押井的绝对精确，大概是真的后无来者的水平了
很难想象这是2004的作画质量，即使放到现在都是顶尖的那一批。
太 T M 夸 张 了 ！多年来虽然早有预料"这片正经在影院的话看一定很叼"，但真正亲身体验的时候依然被震撼的不行，浑身鸡皮疙瘩。无论家中有着如何顶级的个人观影设备，呈现效果都不能企及影院的半分（SIFF26，美琪大戏院，6.17）
2024siff，无罪果然需要大荧幕展现其魅力，终于在剧场里听到了傀儡谣。//押井守将和平保卫战的剧情结构运用到思辨上，构造了无罪中交织的思维线。哈拉维的人偶有灵与金的机械唯物，向观众抛出了灵与肉本源的两个极端论点。而赛博朋克背景下高度发达的技术，将原来密不可分的二者拆开。徒为空壳的人偶可能拥有意识，五体俱全的人类渴望将自我机械化，数字化以超脱自然。高度发达社会下，信息与社会群体的意识将个体塑造为量产化的人偶。正是肉体与意识两者皆可复制，人们才会恐惧自我是否存在，恐惧似人非人的人偶。而无罪的高明之处不在模糊二者的边界。享受无意识喜悦的动物，在网络深处清晰认识到自我的少佐，作为超越了这层恐惧的两个极端，向人展示着动物性本我与神性超我的存在。也许只有超脱了群体意识，回归人的独立与自然性，才能消除这层迷茫与恐惧吧。
上影节应该是第三次重看，相比第一次看时现在更能坦诚面对自己的内心了，押井守这对白不仅掉书袋还废话连篇。近乎极致的真实系的作画让人物带上了几分人偶的色彩，是扣分项也是加分项，至少让我感到有趣。
震撼
电影节看的还是非常震撼，美术音乐都很优秀，但看得还是有点累