acgn唯一真神
老实说，这已经是一种生活态度了。
hey！hey！答えて！誰いませんか？ずっと探したよ。有一说一对阅历的要求还有点高，不然有些梗你都看不懂。搞笑之中带着热血热血之中带着感动简直是神
童年回忆
综合质量非常稳定的时期
这一季四天王篇不错，但搞笑部分看多了也有些感到无趣了
jump社漫改的一股泥石流，无节操的玩梗作，声优阵容强大
本以为搞笑和热血是银魂的主题，但是某一篇日常却触动了我的泪点，当时根本止不住的流，银魂啊银魂，真有你的。
1、成年人的格林童话； 2、充满说教意味的人文关怀，就像是学校里那个最烦你的老师，但离开学校的当下，总会怀恋起他； 3、每一集都是神回，没有最推荐； 4、难以跳过的OP、ED； 5、个人最喜欢的角色是MADAO；
银他妈赛高！！
独一无二的看番体验，几乎无可挑剔，挺神的。 （题外话，为什么bgm银魂分数高是个黑点？
银魂最牛的一季，神篇一篇接着一篇，无死角的优秀
永远的万事屋，永远的银时
愿用一生节操换银魂永不完结
2020-12-22
红樱篇永远的神
今年暑假，我在老家的阳台上看着窗外天空飘浮的白云，偶然在b站首页刷到了银魂，这是我与银魂的初见面 点开这部番，明明印象中没有看过，却满是熟悉的感觉，尤其是动漫第一集的原创特别篇，感觉真的和看过一样，直到后来，我才逐渐意识到银魂恐怖的传播度，在我不知不觉中就已经被灌输了 银魂陪我度过了一个和以往不一样的暑假，接触这部作品，就像是久别重逢的儿时挚友，陌生中却又带着熟悉
十年重温，笑泪依旧
但是过于兼顾所有笑点使它变得不那么完美，每一集夜店牛郎篇我都是快进的
作为媒介的价值有所减退，作为作品的完成度则相对提高//四年的连载促使原作者与制作组成长，尽管原作者仍然驾驭不好小长篇剧情的结构，但塑造角色的能力提升了很多。同时，五年份的感情积累，也使长期戏仿其他作品的本作拥有了戏仿自身的资本。对正经篇章与恶搞篇章的进一步区分，减少了本作的混乱与矛盾。各方面的改善为本作提供了更加稳健的根基，不再依赖于毁灭人设与迫害角色的手段、去博人眼球。要说本作的缺陷的话，则是在成为热门作品后，染上了更多的热血jump漫色彩，去迎合二次元受众喜好。连接社会生活这一媒介价值大幅减退。然后是搞笑手法依赖于“天丼”结构；脚本上又依赖于起承转合结构；循规蹈矩，在故事伊始便限定了收尾阶段的表达范围。缺乏创新能力，作为超长篇，会使观众感到疲倦。制作方面，一期可以说是在逆境中挣扎，从而迸发出不少巧思，顺带着卖惨营业；二期资源充足。就成了样板戏。
銀魂'
acgn唯一真神
老实说，这已经是一种生活态度了。
hey！hey！答えて！誰いませんか？ずっと探したよ。有一说一对阅历的要求还有点高，不然有些梗你都看不懂。搞笑之中带着热血热血之中带着感动简直是神
童年回忆
综合质量非常稳定的时期
这一季四天王篇不错，但搞笑部分看多了也有些感到无趣了
jump社漫改的一股泥石流，无节操的玩梗作，声优阵容强大
本以为搞笑和热血是银魂的主题，但是某一篇日常却触动了我的泪点，当时根本止不住的流，银魂啊银魂，真有你的。
1、成年人的格林童话； 2、充满说教意味的人文关怀，就像是学校里那个最烦你的老师，但离开学校的当下，总会怀恋起他； 3、每一集都是神回，没有最推荐； 4、难以跳过的OP、ED； 5、个人最喜欢的角色是MADAO；
银他妈赛高！！
独一无二的看番体验，几乎无可挑剔，挺神的。 （题外话，为什么bgm银魂分数高是个黑点？
银魂最牛的一季，神篇一篇接着一篇，无死角的优秀
永远的万事屋，永远的银时
愿用一生节操换银魂永不完结
2020-12-22
红樱篇永远的神
今年暑假，我在老家的阳台上看着窗外天空飘浮的白云，偶然在b站首页刷到了银魂，这是我与银魂的初见面 点开这部番，明明印象中没有看过，却满是熟悉的感觉，尤其是动漫第一集的原创特别篇，感觉真的和看过一样，直到后来，我才逐渐意识到银魂恐怖的传播度，在我不知不觉中就已经被灌输了 银魂陪我度过了一个和以往不一样的暑假，接触这部作品，就像是久别重逢的儿时挚友，陌生中却又带着熟悉
十年重温，笑泪依旧
但是过于兼顾所有笑点使它变得不那么完美，每一集夜店牛郎篇我都是快进的
作为媒介的价值有所减退，作为作品的完成度则相对提高//四年的连载促使原作者与制作组成长，尽管原作者仍然驾驭不好小长篇剧情的结构，但塑造角色的能力提升了很多。同时，五年份的感情积累，也使长期戏仿其他作品的本作拥有了戏仿自身的资本。对正经篇章与恶搞篇章的进一步区分，减少了本作的混乱与矛盾。各方面的改善为本作提供了更加稳健的根基，不再依赖于毁灭人设与迫害角色的手段、去博人眼球。要说本作的缺陷的话，则是在成为热门作品后，染上了更多的热血jump漫色彩，去迎合二次元受众喜好。连接社会生活这一媒介价值大幅减退。然后是搞笑手法依赖于“天丼”结构；脚本上又依赖于起承转合结构；循规蹈矩，在故事伊始便限定了收尾阶段的表达范围。缺乏创新能力，作为超长篇，会使观众感到疲倦。制作方面，一期可以说是在逆境中挣扎，从而迸发出不少巧思，顺带着卖惨营业；二期资源充足。就成了样板戏。