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氵一贴，来点车轮杂谈

车轮之国各方面无疑都很合我爽点。各个女角色都有着不同程度的工具化，服务于这套主线剧情，对女角色的性格矛盾与弱点之处不加掩饰，同时贤一对女角色们性格的解析、挖掘再到强制干涉、利用。这些真的太合我爽点辣！
而纵观车轮的整体剧本，可以明显看出螺丝的特点为擅长剧情的转折发展与高潮的氛围烘托。但在剧情内核、世界观设定与叙诡上其实都挺一般。不过螺丝在车轮里很好的以长补短，处理的非常不错——通过对社会中不合理的事与准则对个体的压迫，以及个体的反抗来描写想要表达的向日葵精神，比起寻找现有实际存在的体系的不合理之处，直接构建一个比现实荒谬得多的架空世界，明显更容易处理。当然就算架空世界观，也绝非易事，螺丝的世界观构造水平也明显不是其擅长的，经不起细究。但他通过他擅长的剧情发展的把控力，能将玩家的注意力专注在几个关键的设定上，就足够了。
而叙诡与剧情内核上更是有相辅相成的滋味。初见到第五章的叙诡（螺丝：听说你是meta高手？），我第一感觉就是荒谬+反直觉，但在细想之后就是越想越合理了。最后也不得不赞叹这个叙诡确实巧。车轮的剧情里，“固有概念”是反复提及到的，也是螺丝在每一章里高潮转折的手法。而在这个叙诡里，又何尝不是对玩家的固有概念的打破？谁说贤一那些奇怪的自言自语就是对你玩家说的？谁说没人的地方就一定不能大变活人了？可以说，这样的叙诡，与剧情的发展风格是相辅相成的，也正是这样的剧情发展风格，赋予了这样看似胡闹的叙诡的存在合理性。
而在剧情内核上，所谓的向日葵精神，也是一种知其不可而为之的精神。但这种内核，其实很难把握，因为这种精神固然伟大，但与明知山有虎偏向虎山行的固执愚蠢也只有一线之隔。脚本稍不把握好，便说服不了玩家。但是螺丝先前不断的剧情转折所强调的“固有概念”，赋予了向日葵精神的可行性与实际意义。哪怕螺丝其实不擅长深挖理论探究可行性，但他也确确实实做到了，说服了玩家让玩家跟随他笔中的人物，哪怕前方是无边黑暗，成功的可能性无比飘渺，也要心怀着这种向日葵精神，向前方黑暗进发。毕竟，所谓的“无边黑暗”，又何尝不也是一种“固有概念”？
车轮之国我觉得就是很典型的，个人风格突出的脚本该如何写出好剧本的典范。剧本上的以长补短想必就是像螺丝在车轮之国里的发挥一样。剧情优劣很明显需要玩家配合？调整剧情优劣的可行性方案是确确实实存在的，而且一定不止一种。