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【转载诗作 / 个人诗评】【新诗】象棋的象

唐东起的诗一般没有展开过程，应该都是想好了结尾才倒推的前文，所以欠缺职业诗人有意设计的叙事，但结构性是丝毫不差的，用词也注重口语化。至于诗性的问题永远是读者的问题。他有首关于蒲公英与短句的诗聊过相关观点，可惜新浪博客和一些老论坛都寄了，我没途径找原文了。

倒回来讲，不是“情节不完整导致诗性没出来”，而是作为一首诗甚至它的情节充分完整了，这才导致诗性没有得到敞开的空间，但完善的结构关系就在这里了，以口语化的语言掩盖着，没有谜语的空隙，这是他的优点。

其实我发觉的是，
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他省吃俭用
从不贪心
却在象棋上
不小心赌掉了青春
"
最后一段与上面是割裂的，导致我无法对此产生诗性感受。的确有很多实验先锋诗歌或者意象诗抒情诗，会出现连续的、没有前后逻辑的几段。但是这首诗采用小说笔法，明显是想要构成一个有机的诗歌人物形象，就不太能通过堆砌议论替代事情本身。我最理解不了的是最后一句"不小心赌掉了青春"，"赌"可不可以用在象棋好手上暂且不论，"青春"这个意象对我而言是突兀的。假如是我的话，我会加上一段‘他就这么同自己下着下着……年月由慢到快"之类的话过渡，来接着上段，并且达到一种时间感，为"青春"铺垫。
我很喜欢带有江湖气质的这种口语诗，就像我喜爱小小说里人物水墨画般铺在短短文字中的人生。只不过偶然地，这首诗我可能不太对得上电波罢了。

的确割裂，因为前文没有时间性。但为什么就得是“青春”而不能是“下着下着”过渡呢？因为唐东起的诗不是通过引入文字来使时间运转的，而是结构关系本身就总能自行运转，并且时间性总是超于叙事内部。
还是从结构性入手：以另一首《钓》而言吧，“交换了场地”在诗本身的结尾，但却不是叙事结构的结尾，它反而开启了新的轮次，要读者把前文的鱼与船相倒转重读一遍；而对于这首《象棋的象》，就是人与棋子的关系、人际（或任何场域）与棋盘的关系，这套框架还正就运行在棋手（甚至棋子）的认识范围内，并可以被补充解释。
除以上外，还要考虑到这首诗的创作背景：唐东起的本职工作是大庆油田工人而非职业诗人（虽确是石油作协会员），却在三十年的诗作生涯里坚持运用这类结构关系。这恰恰决定了唐东起的诗不以（也不需要以）符号系统内部的元素去堆砌生命与时间的力量、在语言的间隙中留白，而结构本身就已对读者让渡，时间只通过读者的二次阅读才展开。
若忽略最后一段，整首诗就平静寡淡如一潭水，而这最后一段的推动就像是一滴墨，使本就存在的不停不息的漩涡显现出来了。陈兄是学马列的，也读过拉康，那就应该能从这里发现：这不就正是典型而诗性的对于黑格尔-马克思式辩证运动的体现吗？诗性不在诗的前后顺承关系，而在这持续发生的运动中。突兀就是力量本身，只是它如此暴露，以至于使人顿觉戛然而止了，而实际的下文就正在文章的起始处，从此运动展开。我认为这份力量就是左派诗歌应有的力量。

茶兄是对的。我电子阅读的坏习惯就是不会整个文本整个文本的回读，缺乏耐心，这显然是不适合读一些诗的。这首诗题目便切入中心意象——象棋。首段将棋盘的概念扩大，汲取了棋类经典意象的"人生如棋"的传统符号，第二段"背地里偷摸"将一种隐瞒，一种阴暗强调了两次，其指向的当然是现实社会的复杂。第三段则切进了棋子，并且余下的四段，连续的三段都在写棋子。我们当然可以使用棋子的经典含义，理解出一个运筹帷幄的操纵人的权威形象。但这首诗却通过对棋子的把握、棋子本身的材质、他人能对棋子的作用，选择把棋子一意象解释为类似于手段和情感的综合，接近于思考，甚至可以说是人的意识。从而赋予诗中第三人称的他，一种侠味和生活味。最后一段宕开一笔，回到了整体的人与象棋。从"却"和"不小心赌掉了青春"中，我现在能体会到的是CB中spike的浪子形象。同时我注意到
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那些背地里偷摸背棋谱的
还有没背棋谱的
都管他叫声师傅
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暗示了"他"对"没背"和"背地里偷摸背"棋谱的综合，他不可能是完全没有章法的，也不可能是循规蹈矩的，而是处于大方向中的朦胧。这是否正是对应了象棋的人生意义，也解释了最后一段中"赌"的意味。
更重要的是，我们能发现象棋含有的俄狄浦斯情结的三元关系：棋盘、棋手、棋谱——其指代的当然是社会、人、教育/规训。这个形象实际上是对克服俄狄浦斯情结的阐述，青春的消失正象征着母亲父亲的原初替换，对父法秩序的从认同到超越。