-
在下坂本，有何贵干？ 坂本ですが?
24话 / 2013-01-15 / 佐野菜見 / エンターブレイン
2016-1-30
看到最后一话，确实感觉有点黔驴技穷了。这个漫画需要太密集的创意了，与其品质慢慢下降，不如就这样完结也好。 -
梦的化石 夢の化石 今敏全短篇
16话 / 2011-02-17 / 今敏 / 講談社 / 424
2019-7-13
全看下来之后可以看出技巧的进步，也可以看出未来导演的名作的影子，但是最喜欢的居然是早期的科幻一点的两篇，《圣诞钟声》的结尾比《东京教父》好多了。好像有点明白为什么比起漫画家今敏更适合做动画监督了，很多表现运动的分镜在漫画里体现不出来啊……要是附一篇什么评论文章或者后记之类的就好了。 -
寄生兽 寄生獣
64话 / 1990-07-20 / 岩明均 / 講談社
2015-12-6
可以看出作者本身非常努力地思考，非常努力地想要创作出深刻严肃的作品，但是说实话，思考的深度还是有限，并不是很惊喜 -
-
岸边露伴卢浮宫之行 岸辺露伴 ルーヴルへ行く
2010-04-09 / Futuropolis / 128
2021-3-17
提到最黑还以会提到什么新材料或者黑洞物理学，结果只是隐喻层面的黑，感觉少了点乐趣 -
屹立不倒的岸边露伴 岸辺露伴は動かない
2013-11-19 / 荒木飛呂彦 / 集英社
2021-3-16
突然意识到漫画因为其静止相比于动画有一个额外的趣味，就是大量来自时尚杂志的姿势有一种给时尚杂志配台词的恶作剧感。当然摆拍姿势本身就是凝练的瞬间，如同戏剧是凝练的时空，大量的姿势本身就增强了作品的戏剧感和浓度，读起来格外有味道。当然这种戏剧感格外契合怪谈题材，感觉比正作还有趣！ -
-
-
-
-
-
-
-
-
-
一根棒 棒がいっぽん
6话 / 1995-07-01 / 高野文子 / マガジンハウス / 212
2022-6-8
分镜是流动的主观视点，佐以流动的思绪作为旁白，那些微妙而真实的情绪弥漫出来，让读者得以进入角色的意识，确实很有野心。不过感觉漫画形式限制了这种流动性，如果影视化改编的话应该看起来会更流畅。 -
-
-
-
-
-
-
-
