iahaa2015-1-2 15:02 /
第五卷94页
上一页最后一格已棒球飞向拦网为结，这一页第一格已拦网为始。大边框的出血暗示着新一段情节开始，同时将氛围从激烈的比赛中舒缓下来，连续的空镜都是为此，左下角给一个天空同时再次出血过渡，让视角离开球场，“暗示人物出现”最后一格纵深感的道路暗示移动，角色正去往某个地方。
单独气泡干脆的开启棒球话题，又一格空镜隔开纯信息的交代，视角依然在前行，但较低的机位所带来大面积地面暗示马上就要到目的地。正对着的若叶墓碑特写打破移动，交代前面两句话的对象也暗示了目的。
对象特写后立刻反打回主角特写，通过一句强调时间流逝的语气词又连上此前未出现的棒球特写，暗示两者的关系——主角在流逝的时间内对棒球做了什么。最后一格定场，光、墓碑、棒球三者的空间关系、跳过的动作、场景的意义、甚至说此前一切的意义（打进甲子园，完成若叶最后的梦想），都在一格里挑明。
本来这样的情节安排，已经足够做成一个悠长的结尾，但台词中显露的不够肯定配上“哈哈”，让事件看起来还有延伸。
前页没说的负面信息在这里接上了留的尾巴，配合纯网点的背景与汗显得有些自嘲，也将情绪从哀伤的氛围中拖出。
接着又是拟声词连接两格，提示新角色出现。但他作为纯工具人物，只求传达信息，所以第一镜直接建立关系，然后接一组“短平快”的正反打，光的反应景别较大，表现怀疑（想想你刻意的表示怀疑时，是不是也会习惯性的将身体后倾）。在最后还要再拖一句话，用气泡把视线引到与角色相对的右上角，“玩弄”读者的期待。
最后一格，青叶远远的背对镜头，可以合理的不去对她抠任何细节，如果不是裙子甚至无法确定这个角色是男是女。然而也借此让这个本有些刻意的动作抽象化，让读者不去纠结于动作本身，直接感受它所代表的意义（虽然青叶总是不停地与光拌嘴、吵架，但当光真的在棒球赛中一鸣惊人，她也会在回家的路上一个人为他高兴。此时，动作里些许的夸张，也成为了她发自内心为光自豪的表现）。同时小而不起眼的她似乎融进了周围静止的街道，明明是一瞬的景色，却仿佛同她脚下的路般，会永远永远可爱下去。
而此时安达充正在背后窃笑：“上一页还沉浸于逝去若叶的你，这一页又立刻投入青叶的怀抱。所以男主光又会怎么选呢。”
上一页最后一格已棒球飞向拦网为结，这一页第一格已拦网为始。大边框的出血暗示着新一段情节开始，同时将氛围从激烈的比赛中舒缓下来，连续的空镜都是为此，左下角给一个天空同时再次出血过渡，让视角离开球场，“暗示人物出现”最后一格纵深感的道路暗示移动，角色正去往某个地方。
单独气泡干脆的开启棒球话题，又一格空镜隔开纯信息的交代，视角依然在前行，但较低的机位所带来大面积地面暗示马上就要到目的地。正对着的若叶墓碑特写打破移动，交代前面两句话的对象也暗示了目的。
对象特写后立刻反打回主角特写，通过一句强调时间流逝的语气词又连上此前未出现的棒球特写，暗示两者的关系——主角在流逝的时间内对棒球做了什么。最后一格定场，光、墓碑、棒球三者的空间关系、跳过的动作、场景的意义、甚至说此前一切的意义（打进甲子园，完成若叶最后的梦想），都在一格里挑明。
本来这样的情节安排，已经足够做成一个悠长的结尾，但台词中显露的不够肯定配上“哈哈”，让事件看起来还有延伸。
前页没说的负面信息在这里接上了留的尾巴，配合纯网点的背景与汗显得有些自嘲，也将情绪从哀伤的氛围中拖出。
接着又是拟声词连接两格，提示新角色出现。但他作为纯工具人物，只求传达信息，所以第一镜直接建立关系，然后接一组“短平快”的正反打，光的反应景别较大，表现怀疑（想想你刻意的表示怀疑时，是不是也会习惯性的将身体后倾）。在最后还要再拖一句话，用气泡把视线引到与角色相对的右上角，“玩弄”读者的期待。
最后一格，青叶远远的背对镜头，可以合理的不去对她抠任何细节，如果不是裙子甚至无法确定这个角色是男是女。然而也借此让这个本有些刻意的动作抽象化，让读者不去纠结于动作本身，直接感受它所代表的意义（虽然青叶总是不停地与光拌嘴、吵架，但当光真的在棒球赛中一鸣惊人，她也会在回家的路上一个人为他高兴。此时，动作里些许的夸张，也成为了她发自内心为光自豪的表现）。同时小而不起眼的她似乎融进了周围静止的街道，明明是一瞬的景色，却仿佛同她脚下的路般，会永远永远可爱下去。
而此时安达充正在背后窃笑：“上一页还沉浸于逝去若叶的你，这一页又立刻投入青叶的怀抱。所以男主光又会怎么选呢。”