□2023-12-19 03:15 /
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这两天单曲了挺多遍，本来也不想去译的，觉得费功夫还译不出那感觉，但随手一查几个中译都不太行（这个英译倒是比中译们好很多），就试试吧。翻译的时候基本也单曲循环着，听到刚好在译的地方就来回听几遍。
结果还算可以。可以保证无误。可能的话保持了日语语序（但拒绝日式中文什么的），也在保持节奏上费了功夫，有些地方甚至可以用中文唱起来hh 原则还是，原文肯定没有的意思绝不加上，原文肯定有的意思绝不遗漏。
可能中文还是有点生硬，我总觉得我的中文水平拖了后腿……比较希望有懂乐理和中文语感好的来修饰一下。
那么开始吧，随处会加注，有点废言，强烈建议先听歌，喜欢就多听几遍。
拝啓 昔の私
敬启 过去的我
それなりに味方もいて敵もいた
现在也算有了些同伴和敌人*0
だけどなぜか嫌われてばっかな気がした
不过不知怎么感觉总是招人厌
見下されたくない
不想被看低
見た目や上部*1が全てでそれ以外全部いらない
外表名面等正是全部，其他根本就全无用处*2
その考えは間違いじゃない
那么想并没有错
安心してほしい
你*3可以放心
君だって最初は敵だった
甚至某君你*4，最初也是敌人
愛想笑いばっか浮かべて
讨好的笑容就总挂在脸上
私のこと本当は苦手なんだと
是不是其实觉得我难以应付
日々を紡いでも疑った
许久我还是怀疑
ある日駅前で花を買った
有一天在站前买了花
あげたのはなんとなく君に似合うかと思って
后来给你，只是莫名觉得，好像适合你*5
君は花をドライ加工して笑いながら本棚に置く
你把花做了干燥加工，一边笑着把它放在书架上
「そんなもの価値なんてないでしょ？」
“那种东西，根本没有价值的吧？”
すると君は言った
那时你说了：
「僕を大好きと知った
“知道你很喜欢我
それだけでいいさ
这样就好啊
確信なんてないのだけれど
虽然我也不确定就是啦
間違ってるなら教えてくれよ
如果错了的话跟我说哦
まあいいやとりあえず
哎不用了*6总之
大好きだ」
好喜欢你”
私は強がり何も言わずにため息をつく
我只是逞强一言不发叹了口气
それでも何かあるたびに花をあげた
不过之后一有机会就给你花
適当に選んだものだ
都是随便选的
あげる度にドライ加工をしてそこら中に飾るから
每次你都干燥加工后装饰在各种地方
君の家は花いっぱいで溢れかえって*7散らかっていた
所以你家里就满是花，放不下乱得到处都是
「じゃあ私の部屋に置こうか」
“那，要不就放我房间吧”
(え？ なに言ってるの？ )*8
（诶？你说什么？）
(今まで敵だったんだよね？ねえ)
（他之前一直是敌人吧？啊？）
(彼を好きにでもなった？)
（别跟我说你喜欢上他了？）
「ああそうだよ私は好きなんだ彼のことが」
“嗯是这样的我原来*9是喜欢他的啊”
(ねえ 忘れたの？)
（喂 你忘了吗？）
(本当は全部わかってるんだよね？)
（到底怎么回事你其实懂的吧？）
(人は人を見下すものよ)
（人是看低他人的生物*10）
彼は違う
他不同
(違うって何？)
（不同是什么？*11）
(簡単に信じれるなら勝手にしなよ)
（要轻易相信你就信吧，我不管了）
(ねえ花女*12)
（你这花女）
変化する心 それが吐けなくて
变化的心 那无法吐露
君のそばではにかむばかり
在你身边总是羞于启齿
間違ってるとは思わないフリ
就算错了也装作不觉*13
恋の意味を知らず鮮やかに
不知恋爱的意义 但却鲜明*14
確信が持てないまま
这样持着不确定
すれ違う日々も増えた
擦肩而过的日子也多了*15
あの日初めてあげた花びらも
那天初次给你的花瓣也
年季が入って*16色落ちた
久经世故退却色泽
ああそうか永遠なんてないんだ
噢我明白了，永恒绝不存在的
どんなにどんなに加工しようが花は枯れるし
再怎么再怎么一心去加工花还是会枯*26
私たちもシワを作っていつか土に帰る
我们也会皱纹渐露终究*17归于尘土
紡いだ日々も培った笑顔も何もかもがいつかは消える
编织的时光，培育的笑颜，所有这一切终究都会消失
嗄れて枯れ落ちて全て消えるなら私はどうする？
喑哑，枯坠，全部消失的话我又该如何呢？
そう思ってから早かった 痛みも知恵も増えた
那么想后事情就快了 痛楚与智慧都增加了*18
もう時間なんて必要ない
时间已毫无必要*19
嗚呼
啊啊
ごめんねお別れだ
对不起 该告别了
人生は一度きりだ
人生只有一次
互いの吐息が手を繋ぐ
互相的呼吸牵引的手*20
きっかけはいつも花だ
契机始终是花
さよなら さよなら
再也不见 再也不见
今までの私
到此为止的我*21
大好きを言える
能说出“好喜欢”
それだけでいいの
仅此就好
これから何度傷つけあって
就算今后一次次互相伤害
間違ってるなら教えてほしい
如果错了*22的话，请告诉我
この花に誓う
以此花为誓
大好きよ
好喜欢你
(拝啓 未来の私)
（敬启 未来的我）
(本当普通の大人になったね)
（真的成了普通的大人呢）
(本当普通の大人になっちゃったんだね？)
（真的就成了普通的大人，就这样吗？）
(くだらない くだらない )
（真是无聊 真是无聊）
(過去の痛みは全部消えない)
（过去的痛楚全都不会消失）
(敵だって消えるわけじゃない)
（敌人也一样不可能会消失）
(わだかまり*23を抱えて生きて)
（抱持着郁结不解活下去）
(そして美しく散っていけばいい)
（然后幽美地消散逝去就这样）
(揺れて溢れ落ちた*24花のように )
（飘摇零落的花儿一样）
しきたりなんかはいらない
抛弃了墨守成规
世間体も忘れ去った
忘却了待人接物
花束を持って君の元へ
带着花束回你身边
それだけでいいんだ
仅此就好了*25
注解
0. 应该大部分中文读者会觉得“敌人”用在这怪怪的。这里应该是日语受了西方语言影响后产生的语感，对应英语的 friends and foes 的 foe。所以指的是友人的反面，不友善我以及我所不愿友善的人。类似的例子有fate里大圣杯说的「問おう、我が仇敵よ。汝は、なぜ死にたくないと思ったのか」。中文其实也有例子，比如《野草 题辞》的结尾，显然这里鲁迅也是通过日语受到了西方语感的影响（其实整本野草里日语语感甚至就是日式中文的例子有很多，但又特别合适……）。而归根到底，西方语言里的这种语感我猜是从圣经来的。
1. 大概率是误字。输入法打出来uwabe的第一选是「上部」，但查字典「上部」应该读作じょうぶ，且没有符合上下文的意思。所以应该是「上辺」，意思和「見た目」基本一样，但还可以是“浮于表面的态度”，所以这样翻译了。不过，有小概率是作者故意的。「上部」在日语里常出现在“上部构造”里，对，就是马克思主义的“上层建筑”（我猜“上层建筑”就是日语“上部构造”的翻译（而不是从德语），好事者可以求证一下hh）所以从这个方向想是符合文意的，参考下一个注解。
2. 这句的声音有点浑浊，因为这是过去和现在的“我”的共同想法，参考注8，花谱的演绎，赞。有点令人叹息。少女/年在社会陈规压抑下不安地自问“这样想错了吗？”，然后还要说服自己这样没错。我真希望所有人都不用这么想的世界会到来。
3. 接上条。这里是希望过去的自己不用再怀疑了，身处的社会就是这样的，可以放心了。真的是，多么痛的领悟。日语很明白，中文为了去歧义，加一个“你”。
4. 这里“君”是叙事者之外的另一个主人公。日语很明白，但为了和“过去的我”区别，译成这样。
5. 这里要是没有译出买花本来跟男主没有关系，送花只是心血来潮，那是失败的。日语给人的感觉是，花买来了，看着它，忽然想到了你傻乎乎的笑脸。
6. 更顺手的翻译是“无所谓了”“算了”，不过这里可以感觉到男主既希望回答又害怕回答为否的心情。
7. 溢れかえって是一个单词，而不是和かえって分开（因为语法不对，要是分开的话应该是溢れてかえって）。学了个生词。
8. 括号内的过去的我的声音。音效是浑浊和回响，声音别扭纠结，赞。这种用法不知是否受到了宫泽贤治诗歌的影响。宫泽贤治也喜欢在诗里用括号表示其他声音，可以是对话、回想、思考等。这首是个有意思的例子，也是音乐性和戏剧性特别强的一首。
9. 其实，整首歌是叙事者（现在的我）的回想，而在当时的时间线，括号内的话可以看成和那个别扭的自己的自问自答。在自问中得出这个结论，以及原文是倒装强调，所以加上“原来”，节奏上也对应于「なんだ」。
10. 因为有上一句，和第一节的“不想被看低”，这里涉及“我”的心结，所以可以想象主人公之间的关系，也许“我”在心里是看低傻乎乎的男主的？在这样的交往中觉得安心？也许“我”还怀疑是不是男主也在哪里看低着“我”，比如觉得自己在拯救别扭纠结没人爱的“我”？
11. 按照对话，自然的翻译应该是“有什么不同”“怎么不同了”。但，扪心自问的上下文，以及和第一节的呼应，让这句的分量变重了。就是说，“我”开始觉得男主和“我”定义的互相轻蔑的人类不同，和只在乎外表名面的众人不同，他应该是个有个体性的人。但，不同是什么？个体性是什么？没有回答。
12. 花女，当然是送花女孩啦，大家都懂。但还有两层。一是，baka和hana的共韵，而且バカおんな在日语里是固定搭配（？好像很不女权）。就是在心里骂自己“果然我好傻”“你个傻女人”。第二个其实更加明确，但需要一点文化背景。推荐读一下名歌花の色は（在日本就算不是上过高中都知道也是有点文学爱好都知道），日本以花色喻人色，花事人事，花逝人逝，是自古以来的。这个主题蔓延下文。
13. 这句可以有多种理解。一种是假装不认为无法吐露无法启齿，两个人这样模模糊糊的关系是有问题的。但是，这句可能是在呼应男主说的那句（两句唱出来的调子是一样的），也可以理解成“你没有错，错的是我，即没法（在当时）认为你说错了（直接拒绝你），（所以导致了现在）也没法表白心声”。听的时候会强烈感觉到第二种，但是字面上似乎只能是前一种理解。
14. 日语原文动词省略。可以是“鲜明地恋爱着”“鲜明地活着”，中文正好可以传达。译者觉得语言不在作对而是被语言拯救的时刻hh 另外这也是日语里经常用来形容花的词。
15. 秒速五厘米ktkr
16. 为什么是“久经世故”？「年季が入る」根据苹果自带的スーパー大辞林只能用来形容人，所有其他「年季」关联的词也都和人有关。不过goo上到是有形容东西的一项，不过从用例库来看，除了近年的互联网文章，都是用在人身上的。所以是不是又是误用？这里和注1不同，我倾向于作者是有意的，参考12，特别是 花の色は 的 わが身世にふる。但仅此而已的话还不够，再参考注24。
17. 想过译成“不知何时”（“不知何时归尘土”），不过读着有点做作，而且正文译法节奏音素更符合。这里我想到Gilgamesh里面那一句“both Death and Life they have established, /but the day of Death they do not disclose.”（私译：天命定生死，死期无可知）这种不确定感也是歌里的一个主题，包括“错了吗？”的反复提问，包括不断的自问自答。题外话，Andrew译本和其他烂逼译本的分数差不多或不如，我也真想说「くだらない くだらない」。要是你们看了商务的新译觉得不错跟我说下。
18. 立刻想到了古舟子咏结尾的sadder and wiser （根据ChatGPT说还能追述到埃斯库罗斯？）真是跨文化的人类体验，要是译成英语毫无疑问就这么译了hh 不知道有没有中文古典的例子？就是那种痛的领悟，真的领悟，刷新了世界观人生观的感觉，我也偶尔有。
19. 简单的意思就是，本来在犹豫两个人的关系，需要更多时间，现在不用了。但联系上节，特别是听歌的时候忽然过耳，会觉得好重，而且诧异，怎么会？时间怎么会不需要呢？反而是那层简单的意思要更往前跳到看两人关系这个“小问题”，才明显。所以这里是和顿悟体验联系在一起的，一种超时间（超验）的感觉。
20. 原文是一种特别的超出日常语言范围的修辞，直译是“互相的呼吸将手牵引”。这种感觉有点像古汉语的互文，“互相牵引的呼吸，互相牵引的手，互相牵引的呼吸和手”。再次，中文正好能包含这种歧义性。所以呢，这种感觉让人想是不是少男少女的初体验，而且这么理解也增加了本节后文的分量，以及再后文的“大人”的仪式感。
21. 注意跟这首歌开头的“过去的我”的不同。再次，整首歌是现在的我的回想，而在当时的时间线，这里正是和“到此为止的我”告别的时刻。
22. 这是第三遍重复这一节的旋律，而且第三遍在同一个位置重复“错了（吗）”，漂亮。其实还能加上第一节的过去的隐含的“错了吗”。
23. 生词。这里指的是人生人心的根本不确实性。
24. 来了，「溢れ」是输入法 kobore 的第一项，但是字典不管是こぼれ，还是こぼれ落ちる，都只能写作「零れ」。「溢れ」应该读作 afure/abure，且「溢れ落ちる」全都用在液体上，大部分是眼泪。因为两次像是笔误的地方（参考注16）都可以理解成花人双指，我倾向于认为是有意为之，不然运气也太好了ww 对我来说有意思是的是，在「溢れる」发现源氏物语里有和 世にふる 几乎一样的一句话，想必紫式部这么写的时候是在呼应 花の色は 的，参考注16。最后，这里译为“飘摇”，取“身世飘摇”之意。
25. それだけでいい 用轻微变化的形式被不同的人/在不同的时候说了三遍，不知道我有没有翻译出来。
26. 这句话我改了好几遍（所以这个注释加到最后了）。最后的另一个备选是 “再怎么再怎么加工也难阻挡花还是会枯的”，这个似乎更符合节奏，但是加了点原文没有的意思（“也难阻挡”）而且有点啰嗦。你们喜欢哪个？
这两天单曲了挺多遍，本来也不想去译的，觉得费功夫还译不出那感觉，但随手一查几个中译都不太行（这个英译倒是比中译们好很多），就试试吧。翻译的时候基本也单曲循环着，听到刚好在译的地方就来回听几遍。
结果还算可以。可以保证无误。可能的话保持了日语语序（但拒绝日式中文什么的），也在保持节奏上费了功夫，有些地方甚至可以用中文唱起来hh 原则还是，原文肯定没有的意思绝不加上，原文肯定有的意思绝不遗漏。
可能中文还是有点生硬，我总觉得我的中文水平拖了后腿……比较希望有懂乐理和中文语感好的来修饰一下。
那么开始吧，随处会加注，有点废言，强烈建议先听歌，喜欢就多听几遍。
拝啓 昔の私
敬启 过去的我
それなりに味方もいて敵もいた
现在也算有了些同伴和敌人*0
だけどなぜか嫌われてばっかな気がした
不过不知怎么感觉总是招人厌
見下されたくない
不想被看低
見た目や上部*1が全てでそれ以外全部いらない
外表名面等正是全部，其他根本就全无用处*2
その考えは間違いじゃない
那么想并没有错
安心してほしい
你*3可以放心
君だって最初は敵だった
甚至某君你*4，最初也是敌人
愛想笑いばっか浮かべて
讨好的笑容就总挂在脸上
私のこと本当は苦手なんだと
是不是其实觉得我难以应付
日々を紡いでも疑った
许久我还是怀疑
ある日駅前で花を買った
有一天在站前买了花
あげたのはなんとなく君に似合うかと思って
后来给你，只是莫名觉得，好像适合你*5
君は花をドライ加工して笑いながら本棚に置く
你把花做了干燥加工，一边笑着把它放在书架上
「そんなもの価値なんてないでしょ？」
“那种东西，根本没有价值的吧？”
すると君は言った
那时你说了：
「僕を大好きと知った
“知道你很喜欢我
それだけでいいさ
这样就好啊
確信なんてないのだけれど
虽然我也不确定就是啦
間違ってるなら教えてくれよ
如果错了的话跟我说哦
まあいいやとりあえず
哎不用了*6总之
大好きだ」
好喜欢你”
私は強がり何も言わずにため息をつく
我只是逞强一言不发叹了口气
それでも何かあるたびに花をあげた
不过之后一有机会就给你花
適当に選んだものだ
都是随便选的
あげる度にドライ加工をしてそこら中に飾るから
每次你都干燥加工后装饰在各种地方
君の家は花いっぱいで溢れかえって*7散らかっていた
所以你家里就满是花，放不下乱得到处都是
「じゃあ私の部屋に置こうか」
“那，要不就放我房间吧”
(え？ なに言ってるの？ )*8
（诶？你说什么？）
(今まで敵だったんだよね？ねえ)
（他之前一直是敌人吧？啊？）
(彼を好きにでもなった？)
（别跟我说你喜欢上他了？）
「ああそうだよ私は好きなんだ彼のことが」
“嗯是这样的我原来*9是喜欢他的啊”
(ねえ 忘れたの？)
（喂 你忘了吗？）
(本当は全部わかってるんだよね？)
（到底怎么回事你其实懂的吧？）
(人は人を見下すものよ)
（人是看低他人的生物*10）
彼は違う
他不同
(違うって何？)
（不同是什么？*11）
(簡単に信じれるなら勝手にしなよ)
（要轻易相信你就信吧，我不管了）
(ねえ花女*12)
（你这花女）
変化する心 それが吐けなくて
变化的心 那无法吐露
君のそばではにかむばかり
在你身边总是羞于启齿
間違ってるとは思わないフリ
就算错了也装作不觉*13
恋の意味を知らず鮮やかに
不知恋爱的意义 但却鲜明*14
確信が持てないまま
这样持着不确定
すれ違う日々も増えた
擦肩而过的日子也多了*15
あの日初めてあげた花びらも
那天初次给你的花瓣也
年季が入って*16色落ちた
久经世故退却色泽
ああそうか永遠なんてないんだ
噢我明白了，永恒绝不存在的
どんなにどんなに加工しようが花は枯れるし
再怎么再怎么一心去加工花还是会枯*26
私たちもシワを作っていつか土に帰る
我们也会皱纹渐露终究*17归于尘土
紡いだ日々も培った笑顔も何もかもがいつかは消える
编织的时光，培育的笑颜，所有这一切终究都会消失
嗄れて枯れ落ちて全て消えるなら私はどうする？
喑哑，枯坠，全部消失的话我又该如何呢？
そう思ってから早かった 痛みも知恵も増えた
那么想后事情就快了 痛楚与智慧都增加了*18
もう時間なんて必要ない
时间已毫无必要*19
嗚呼
啊啊
ごめんねお別れだ
对不起 该告别了
人生は一度きりだ
人生只有一次
互いの吐息が手を繋ぐ
互相的呼吸牵引的手*20
きっかけはいつも花だ
契机始终是花
さよなら さよなら
再也不见 再也不见
今までの私
到此为止的我*21
大好きを言える
能说出“好喜欢”
それだけでいいの
仅此就好
これから何度傷つけあって
就算今后一次次互相伤害
間違ってるなら教えてほしい
如果错了*22的话，请告诉我
この花に誓う
以此花为誓
大好きよ
好喜欢你
(拝啓 未来の私)
（敬启 未来的我）
(本当普通の大人になったね)
（真的成了普通的大人呢）
(本当普通の大人になっちゃったんだね？)
（真的就成了普通的大人，就这样吗？）
(くだらない くだらない )
（真是无聊 真是无聊）
(過去の痛みは全部消えない)
（过去的痛楚全都不会消失）
(敵だって消えるわけじゃない)
（敌人也一样不可能会消失）
(わだかまり*23を抱えて生きて)
（抱持着郁结不解活下去）
(そして美しく散っていけばいい)
（然后幽美地消散逝去就这样）
(揺れて溢れ落ちた*24花のように )
（飘摇零落的花儿一样）
しきたりなんかはいらない
抛弃了墨守成规
世間体も忘れ去った
忘却了待人接物
花束を持って君の元へ
带着花束回你身边
それだけでいいんだ
仅此就好了*25
注解
0. 应该大部分中文读者会觉得“敌人”用在这怪怪的。这里应该是日语受了西方语言影响后产生的语感，对应英语的 friends and foes 的 foe。所以指的是友人的反面，不友善我以及我所不愿友善的人。类似的例子有fate里大圣杯说的「問おう、我が仇敵よ。汝は、なぜ死にたくないと思ったのか」。中文其实也有例子，比如《野草 题辞》的结尾，显然这里鲁迅也是通过日语受到了西方语感的影响（其实整本野草里日语语感甚至就是日式中文的例子有很多，但又特别合适……）。而归根到底，西方语言里的这种语感我猜是从圣经来的。
1. 大概率是误字。输入法打出来uwabe的第一选是「上部」，但查字典「上部」应该读作じょうぶ，且没有符合上下文的意思。所以应该是「上辺」，意思和「見た目」基本一样，但还可以是“浮于表面的态度”，所以这样翻译了。不过，有小概率是作者故意的。「上部」在日语里常出现在“上部构造”里，对，就是马克思主义的“上层建筑”（我猜“上层建筑”就是日语“上部构造”的翻译（而不是从德语），好事者可以求证一下hh）所以从这个方向想是符合文意的，参考下一个注解。
2. 这句的声音有点浑浊，因为这是过去和现在的“我”的共同想法，参考注8，花谱的演绎，赞。有点令人叹息。少女/年在社会陈规压抑下不安地自问“这样想错了吗？”，然后还要说服自己这样没错。我真希望所有人都不用这么想的世界会到来。
3. 接上条。这里是希望过去的自己不用再怀疑了，身处的社会就是这样的，可以放心了。真的是，多么痛的领悟。日语很明白，中文为了去歧义，加一个“你”。
4. 这里“君”是叙事者之外的另一个主人公。日语很明白，但为了和“过去的我”区别，译成这样。
5. 这里要是没有译出买花本来跟男主没有关系，送花只是心血来潮，那是失败的。日语给人的感觉是，花买来了，看着它，忽然想到了你傻乎乎的笑脸。
6. 更顺手的翻译是“无所谓了”“算了”，不过这里可以感觉到男主既希望回答又害怕回答为否的心情。
7. 溢れかえって是一个单词，而不是和かえって分开（因为语法不对，要是分开的话应该是溢れてかえって）。学了个生词。
8. 括号内的过去的我的声音。音效是浑浊和回响，声音别扭纠结，赞。这种用法不知是否受到了宫泽贤治诗歌的影响。宫泽贤治也喜欢在诗里用括号表示其他声音，可以是对话、回想、思考等。这首是个有意思的例子，也是音乐性和戏剧性特别强的一首。
9. 其实，整首歌是叙事者（现在的我）的回想，而在当时的时间线，括号内的话可以看成和那个别扭的自己的自问自答。在自问中得出这个结论，以及原文是倒装强调，所以加上“原来”，节奏上也对应于「なんだ」。
10. 因为有上一句，和第一节的“不想被看低”，这里涉及“我”的心结，所以可以想象主人公之间的关系，也许“我”在心里是看低傻乎乎的男主的？在这样的交往中觉得安心？也许“我”还怀疑是不是男主也在哪里看低着“我”，比如觉得自己在拯救别扭纠结没人爱的“我”？
11. 按照对话，自然的翻译应该是“有什么不同”“怎么不同了”。但，扪心自问的上下文，以及和第一节的呼应，让这句的分量变重了。就是说，“我”开始觉得男主和“我”定义的互相轻蔑的人类不同，和只在乎外表名面的众人不同，他应该是个有个体性的人。但，不同是什么？个体性是什么？没有回答。
12. 花女，当然是送花女孩啦，大家都懂。但还有两层。一是，baka和hana的共韵，而且バカおんな在日语里是固定搭配（？好像很不女权）。就是在心里骂自己“果然我好傻”“你个傻女人”。第二个其实更加明确，但需要一点文化背景。推荐读一下名歌花の色は（在日本就算不是上过高中都知道也是有点文学爱好都知道），日本以花色喻人色，花事人事，花逝人逝，是自古以来的。这个主题蔓延下文。
13. 这句可以有多种理解。一种是假装不认为无法吐露无法启齿，两个人这样模模糊糊的关系是有问题的。但是，这句可能是在呼应男主说的那句（两句唱出来的调子是一样的），也可以理解成“你没有错，错的是我，即没法（在当时）认为你说错了（直接拒绝你），（所以导致了现在）也没法表白心声”。听的时候会强烈感觉到第二种，但是字面上似乎只能是前一种理解。
14. 日语原文动词省略。可以是“鲜明地恋爱着”“鲜明地活着”，中文正好可以传达。译者觉得语言不在作对而是被语言拯救的时刻hh 另外这也是日语里经常用来形容花的词。
15. 秒速五厘米ktkr
16. 为什么是“久经世故”？「年季が入る」根据苹果自带的スーパー大辞林只能用来形容人，所有其他「年季」关联的词也都和人有关。不过goo上到是有形容东西的一项，不过从用例库来看，除了近年的互联网文章，都是用在人身上的。所以是不是又是误用？这里和注1不同，我倾向于作者是有意的，参考12，特别是 花の色は 的 わが身世にふる。但仅此而已的话还不够，再参考注24。
17. 想过译成“不知何时”（“不知何时归尘土”），不过读着有点做作，而且正文译法节奏音素更符合。这里我想到Gilgamesh里面那一句“both Death and Life they have established, /but the day of Death they do not disclose.”（私译：天命定生死，死期无可知）这种不确定感也是歌里的一个主题，包括“错了吗？”的反复提问，包括不断的自问自答。题外话，Andrew译本和其他烂逼译本的分数差不多或不如，我也真想说「くだらない くだらない」。要是你们看了商务的新译觉得不错跟我说下。
18. 立刻想到了古舟子咏结尾的sadder and wiser （根据ChatGPT说还能追述到埃斯库罗斯？）真是跨文化的人类体验，要是译成英语毫无疑问就这么译了hh 不知道有没有中文古典的例子？就是那种痛的领悟，真的领悟，刷新了世界观人生观的感觉，我也偶尔有。
19. 简单的意思就是，本来在犹豫两个人的关系，需要更多时间，现在不用了。但联系上节，特别是听歌的时候忽然过耳，会觉得好重，而且诧异，怎么会？时间怎么会不需要呢？反而是那层简单的意思要更往前跳到看两人关系这个“小问题”，才明显。所以这里是和顿悟体验联系在一起的，一种超时间（超验）的感觉。
20. 原文是一种特别的超出日常语言范围的修辞，直译是“互相的呼吸将手牵引”。这种感觉有点像古汉语的互文，“互相牵引的呼吸，互相牵引的手，互相牵引的呼吸和手”。再次，中文正好能包含这种歧义性。所以呢，这种感觉让人想是不是少男少女的初体验，而且这么理解也增加了本节后文的分量，以及再后文的“大人”的仪式感。
21. 注意跟这首歌开头的“过去的我”的不同。再次，整首歌是现在的我的回想，而在当时的时间线，这里正是和“到此为止的我”告别的时刻。
22. 这是第三遍重复这一节的旋律，而且第三遍在同一个位置重复“错了（吗）”，漂亮。其实还能加上第一节的过去的隐含的“错了吗”。
23. 生词。这里指的是人生人心的根本不确实性。
24. 来了，「溢れ」是输入法 kobore 的第一项，但是字典不管是こぼれ，还是こぼれ落ちる，都只能写作「零れ」。「溢れ」应该读作 afure/abure，且「溢れ落ちる」全都用在液体上，大部分是眼泪。因为两次像是笔误的地方（参考注16）都可以理解成花人双指，我倾向于认为是有意为之，不然运气也太好了ww 对我来说有意思是的是，在「溢れる」发现源氏物语里有和 世にふる 几乎一样的一句话，想必紫式部这么写的时候是在呼应 花の色は 的，参考注16。最后，这里译为“飘摇”，取“身世飘摇”之意。
25. それだけでいい 用轻微变化的形式被不同的人/在不同的时候说了三遍，不知道我有没有翻译出来。
26. 这句话我改了好几遍（所以这个注释加到最后了）。最后的另一个备选是 “再怎么再怎么加工也难阻挡花还是会枯的”，这个似乎更符合节奏，但是加了点原文没有的意思（“也难阻挡”）而且有点啰嗦。你们喜欢哪个？
#1 - 2023-12-21 17:27
□ (for Necessity)
