文影一方2023-9-16 16:00 /
第13话本质是预告片，作为Ave Mujica的预热，可说是给足了风头，但严重压缩了MyGO的情节。作为结尾其实是弱的，应该说，从第10话结束后就一路弱下去，缓和了。第12话结尾和第13话后半，则是为下一季做铺垫。
第13话标志着MyGO故事的暂时完结，现在我比较想来谈谈整部作品令我印象深刻的点。
MyGO这部作品，其中有一个特别有意思的地方，即人与人之间关系的模糊性。
在绫奈老师和武田老师的对谈中，提到的一个点是，武田老师在写小说时，通常不会在人物的动作后面描写人物的表情和想法，而会试图留下模糊性，让这地方有更多解释空间。
这一句话似乎在冥冥之中贯穿了整个MyGO，也启发了我对作品中的「模糊性」是如何影响整个故事的发展的灵感。
再结合整场会谈，这是否启示了我们，作为创作者在描写人物间关系，尤其是人际关系时，可以增加更多模糊性，允许溢出，允许更多的不成熟？
于是结合MyGO作品，和她们的对谈，我在这里粗浅地归纳了几个关于人际关系的写作方式：
1尽可能让人物的语言不那么确切直接，不让对话表达时有特定的情感指定。
当我们作者在写对话或互动时，内心自然会有一个明确的自知，知晓这段的人物实际心理是什么？他的目的是什么？但是我们可以更曲折地写，不解释，让作者的实际意涵与观众接受到的表层语言，微妙地留下一段距离，一片空白。
从作者角度看，这种写法也同样保留了一段安全距离。模糊的对话互动，让人物的性格变得难以捉摸，当作者写到最后发现原本预想的人物写崩了，需要重新依据先前情节塑造一个新的合理的人物性格时，模糊，正好派上了用场，让人物性格的重塑规划，有更宽松的限制。作为作者，你应该尽可能使人物的发展性和性格不要那么限缩，保留一点模糊性，让人物有空间伸展。
从读者角度看，这种留白则可以塑造一种独特的观感体验，体会一下在详尽托出与完全封闭之间的语言的朦胧感，正因为人并非是单一面呈现的动物，他是由相冲突的无数面以某种险峻的方式，拉线支架，形成一种微妙恰好的和谐，如此搭筑而成的一座怪异建筑，所以对话之间的朦胧与心思才是被允许的。
2让人物之间的关系不要定死，善恶兼容，在友好的关系间加入一些猜疑和矛盾，在对抗的关系间加入一些共性和理解。
模糊的关系，是一种不稳定状态，具有更多的可能。它不是那种「引领者——试炼者」的关系，一旦谁的心结解开，它就充当起引领者，坚定不移地往前走，并且由他去化解下一个试炼者。最好的情况下是，所有人皆是试炼者，试炼者的成长并非是独自受到启发，独自成长，而是在更多关系的对抗中，好几个人在互动里，各自理解了某种东西，彼此朝各自的方向成长。
即，成长的关键不是在于一个超然的旁观者，作为引领者，去指点迷茫的孩子，而是由身在漩涡中的一群人，在互相对抗之中，发现了某种灵光一现的钥匙，最终实现他们自己的自救。
以MyGO为例，这里要再次提及，MyGO是少见的以人物的情感为主，情节的发展全由人物来推动的作品。比起安排好人物之后会在什么场景中发生什么改变，对情节的每一幕如同紧紧咬合的齿轮一般严丝合缝地构思，作者更优先看重的是「如何为人物埋下某种不平衡的种子」，她允许创作上一种喘息的空间，一种不完备，一种预留，以一种实验的态度去测试，看看「之后会发生什么？」
3试着让人物的表达产生误解，让人物的想法无法准确传达给接收者，或表达偏颇；而在接收方，描写不同人对同一句话的不同理解和反应，展示不同人对同一句话所侧重的不同部分。
Ex：以MyGO第9集立希与乐队众人的对峙导致解散为例。或者，以祥子为例，自顾自地抛下一句话，让乐队不同人产生不同的见解，灯侧重于解散是自己的错，素世侧重于这只是沟通不善的结果，大家都还保有回去的念头。
这种「表达偏颇——接收时侧重不完全」的互动关系，经常在校园题材中以人际关系为主轴的故事里见到，在京吹、冈妈的许多作品里，这种脉络早已出现，而这同样可以套用在MyGO的剧情上(可以说展现得淋漓尽致)。可以说，正是「总是隔着一层心思地理解/揣测对方话语」，所以我们才会看到，传达不完整的编码，和对对方话语的解码，在这些作品里不断上演，使得故事的推演变成一道道谜题游戏，可以说，这种「编码——解码」过程中的迷惑与烦恼，才形成了青少年们那种模糊不成熟的醍醐味。
4情感中的不可靠叙事者。透过一个不可信的、带有滤镜的视角出发，让观众一路跟随着这样的角度，以为两人之间的关系真如角色所认为，直到真相揭露才发觉事情并非如自己所想。
根据武田老师的叙述，我们可以得到其中一个公式：一个人自顾自地扔下一句话，却成为了某人改变一生的契机，但他错误地理解对方的用意，自顾自地期待和崇拜，最后得到的却是对方轻飘飘的一句话：「我没让你这样做啊」
此处要强调的是，在描写人物关系时，除了某种蓄意欺骗所产生的反转外，我们或许还可以，更多关注「因滤镜而产生错误认知」这样的反转。角色因受限于自身视野，而对关系产生错误认知，这样的剧情往往更有魅力，也对人际之间的幽微感情有更深地探讨。
Ex：这与祥子是极其相似的叙述。不经意间，没有恶意地把别人的一切搅弄得乱七八糟，而他人却对她产生本人也未想过的崇拜。素世眼里，祥子是戴上滤镜的存在，正因为对祥子的错误认知，所以才会以为对方也与自己一样想要回到Crychic。
结语：
MyGO的剧本，从中折射出的模糊性，不稳定性，是它如此精彩一大特点，这本身也给创作者们有很大的启发性，比起一步步按步就班地完成样板戏，我更想看到角色之间在迷失之中的碰撞，让他们多迷失一会，再迷失挣扎一下子，让他们之间充溢更多模糊。
「在迷途之中切勿迷失」MyGO当初在5th live宣传时所定下的标题，随着剧情的发展，似乎也正暗合着脚本家的写作策略。当我们试图以「迷失」的态度去书写人际关系时，整个故事会开始变得有趣，事物的发展也将更加别开生面，某种根植于角色之间的戏剧张力也会拉展得更强烈。
现在，截至完结的丰硕成果，说不定就是那份不迷失的印证。
第13话标志着MyGO故事的暂时完结，现在我比较想来谈谈整部作品令我印象深刻的点。
MyGO这部作品，其中有一个特别有意思的地方，即人与人之间关系的模糊性。
在绫奈老师和武田老师的对谈中，提到的一个点是，武田老师在写小说时，通常不会在人物的动作后面描写人物的表情和想法，而会试图留下模糊性，让这地方有更多解释空间。
这一句话似乎在冥冥之中贯穿了整个MyGO，也启发了我对作品中的「模糊性」是如何影响整个故事的发展的灵感。
再结合整场会谈，这是否启示了我们，作为创作者在描写人物间关系，尤其是人际关系时，可以增加更多模糊性，允许溢出，允许更多的不成熟？
于是结合MyGO作品，和她们的对谈，我在这里粗浅地归纳了几个关于人际关系的写作方式：
1尽可能让人物的语言不那么确切直接，不让对话表达时有特定的情感指定。
当我们作者在写对话或互动时，内心自然会有一个明确的自知，知晓这段的人物实际心理是什么？他的目的是什么？但是我们可以更曲折地写，不解释，让作者的实际意涵与观众接受到的表层语言，微妙地留下一段距离，一片空白。
从作者角度看，这种写法也同样保留了一段安全距离。模糊的对话互动，让人物的性格变得难以捉摸，当作者写到最后发现原本预想的人物写崩了，需要重新依据先前情节塑造一个新的合理的人物性格时，模糊，正好派上了用场，让人物性格的重塑规划，有更宽松的限制。作为作者，你应该尽可能使人物的发展性和性格不要那么限缩，保留一点模糊性，让人物有空间伸展。
从读者角度看，这种留白则可以塑造一种独特的观感体验，体会一下在详尽托出与完全封闭之间的语言的朦胧感，正因为人并非是单一面呈现的动物，他是由相冲突的无数面以某种险峻的方式，拉线支架，形成一种微妙恰好的和谐，如此搭筑而成的一座怪异建筑，所以对话之间的朦胧与心思才是被允许的。
2让人物之间的关系不要定死，善恶兼容，在友好的关系间加入一些猜疑和矛盾，在对抗的关系间加入一些共性和理解。
模糊的关系，是一种不稳定状态，具有更多的可能。它不是那种「引领者——试炼者」的关系，一旦谁的心结解开，它就充当起引领者，坚定不移地往前走，并且由他去化解下一个试炼者。最好的情况下是，所有人皆是试炼者，试炼者的成长并非是独自受到启发，独自成长，而是在更多关系的对抗中，好几个人在互动里，各自理解了某种东西，彼此朝各自的方向成长。
即，成长的关键不是在于一个超然的旁观者，作为引领者，去指点迷茫的孩子，而是由身在漩涡中的一群人，在互相对抗之中，发现了某种灵光一现的钥匙，最终实现他们自己的自救。
以MyGO为例，这里要再次提及，MyGO是少见的以人物的情感为主，情节的发展全由人物来推动的作品。比起安排好人物之后会在什么场景中发生什么改变，对情节的每一幕如同紧紧咬合的齿轮一般严丝合缝地构思，作者更优先看重的是「如何为人物埋下某种不平衡的种子」，她允许创作上一种喘息的空间，一种不完备，一种预留，以一种实验的态度去测试，看看「之后会发生什么？」
3试着让人物的表达产生误解，让人物的想法无法准确传达给接收者，或表达偏颇；而在接收方，描写不同人对同一句话的不同理解和反应，展示不同人对同一句话所侧重的不同部分。
Ex：以MyGO第9集立希与乐队众人的对峙导致解散为例。或者，以祥子为例，自顾自地抛下一句话，让乐队不同人产生不同的见解，灯侧重于解散是自己的错，素世侧重于这只是沟通不善的结果，大家都还保有回去的念头。
这种「表达偏颇——接收时侧重不完全」的互动关系，经常在校园题材中以人际关系为主轴的故事里见到，在京吹、冈妈的许多作品里，这种脉络早已出现，而这同样可以套用在MyGO的剧情上(可以说展现得淋漓尽致)。可以说，正是「总是隔着一层心思地理解/揣测对方话语」，所以我们才会看到，传达不完整的编码，和对对方话语的解码，在这些作品里不断上演，使得故事的推演变成一道道谜题游戏，可以说，这种「编码——解码」过程中的迷惑与烦恼，才形成了青少年们那种模糊不成熟的醍醐味。
4情感中的不可靠叙事者。透过一个不可信的、带有滤镜的视角出发，让观众一路跟随着这样的角度，以为两人之间的关系真如角色所认为，直到真相揭露才发觉事情并非如自己所想。
根据武田老师的叙述，我们可以得到其中一个公式：一个人自顾自地扔下一句话，却成为了某人改变一生的契机，但他错误地理解对方的用意，自顾自地期待和崇拜，最后得到的却是对方轻飘飘的一句话：「我没让你这样做啊」
此处要强调的是，在描写人物关系时，除了某种蓄意欺骗所产生的反转外，我们或许还可以，更多关注「因滤镜而产生错误认知」这样的反转。角色因受限于自身视野，而对关系产生错误认知，这样的剧情往往更有魅力，也对人际之间的幽微感情有更深地探讨。
Ex：这与祥子是极其相似的叙述。不经意间，没有恶意地把别人的一切搅弄得乱七八糟，而他人却对她产生本人也未想过的崇拜。素世眼里，祥子是戴上滤镜的存在，正因为对祥子的错误认知，所以才会以为对方也与自己一样想要回到Crychic。
结语：
MyGO的剧本，从中折射出的模糊性，不稳定性，是它如此精彩一大特点，这本身也给创作者们有很大的启发性，比起一步步按步就班地完成样板戏，我更想看到角色之间在迷失之中的碰撞，让他们多迷失一会，再迷失挣扎一下子，让他们之间充溢更多模糊。
「在迷途之中切勿迷失」MyGO当初在5th live宣传时所定下的标题，随着剧情的发展，似乎也正暗合着脚本家的写作策略。当我们试图以「迷失」的态度去书写人际关系时，整个故事会开始变得有趣，事物的发展也将更加别开生面，某种根植于角色之间的戏剧张力也会拉展得更强烈。
现在，截至完结的丰硕成果，说不定就是那份不迷失的印证。
