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初吻不会结束：恋爱头脑战终结之后，赤坂明的遗产

赤坂明是个有野心的作家。

他的野心与天赋在冰辉篇里显露无遗。对于绝大多数恋爱漫画而言，奉心祭就是它们的墓志铭。氛围绝佳的场所、满怀爱意的告白、溢出屏幕的浪漫，男女主相拥而吻倾诉衷肠，这就是一切暧昧的终结，没有必要再画下去了，因为后面的故事大家打小都在童话书上看过。

即便大家也清楚地知道真正的恋爱不长这样。告白意味着一切暧昧的终结，随后便是罗曼蒂克的消亡史。顺着历史脉络往前看去，不难发现，气质上承接自高桥留美子的一众恋爱喜剧漫画家，都恪尽职守地遵循着前人定下的创作范式，大家都默契地不去碰后告白时代的话题。恋爱喜剧的魅力终究只在日复一日的闹剧与庆典中得以体现，于是读者也知趣地忽视这一切。

但赤坂明是挺勇敢的，或者说作为他意志映射的白银御行，赤坂明拒绝让他和四宫辉夜的恋爱草率地画上句号。从访谈里能感受到，赤坂明是个有野心但缺乏实际创作才能的实干家，偶有天赋和灵光一现，但更多时候要靠努力和一些小聪明来弥补（宛若白银御行本人）。辉夜就是这样的作品，复古反差下的喜剧效果足够好，但是人物刻画单薄，也缺少一以贯之的大纲束缚，后期东一榔头西一棒槌式的补丁式展开足以说明问题。而冰辉篇恰好是赤坂明在闹剧与现实之间，平衡感控制得最好的篇章。也是在这一篇章里，白银御行和四宫辉夜才鲜活起来，不再只是制造噱头的喜剧演员。

人格面具的探讨并不新鲜，本质是弗洛伊德的人格结构理论与戈夫曼拟剧论的延伸。小辉夜、常态辉夜和冰辉夜分别对应本我、自我与超我。赤坂明化用这一理论，玩起了谎言与真实的对立。深夜短信聊天，女仆戴着面具当作白辉二人的传声筒，可谓妙手。这一桥段既达成了喜剧的效果，也是本篇主题的具象化。少男少女隔着冰冷的屏幕、借助他人之口、还要模拟真实的对话场景，才能在虚幻间向对方传达真实的情感和想法，这何尝不是一种现代病呢。

聊辉夜动画不能不提畠山守，辉夜漫改的绝对功臣。石燕弥的三角戏本身是穿插在这一篇章中的副线，原意是以赋格的形式安排主副双线相互呼应，最后以子安燕对爱情的追问来引出全篇恋爱观的总结。但是这段副线噱头过重，大概率会喧宾夺主，因此果断砍掉，有想法，这是有能监督的表现。月下两人的再告白，这段演绎很能展现其水准——褪去荷尔蒙驱动的热烈后，留下的只有真实的白。这段吻戏与和奉心祭的吻戏，两种不同的演绎思路，一静一动对比鲜明。

来到故事的最后，「无法确定恋爱对象是否就是自己的真命天子，因而恋爱最美好的总是暧昧时期，之后只会愈发下坠与失望，所以，永恒之爱并不存在。但是，真实之爱却是存在的，因为人总是在不断地思考与追寻。某些明明就互相喜欢，却磨磨唧唧纠结着该谁先告白的傻瓜们，大概会是这世上最先触碰到真实之爱的人吧。」

进一步解释：真实之爱是一种恋爱观。这世上不存在永恒隽永的爱恋，但是那些苦心经营的恋爱头脑战、费尽心思让对方在意自己的花招、勉力维持的虚假形象，使得人们在对虚伪司空见惯后，才会真切地意识到，面具之下隐藏的真实是多么可贵。

这段台本作为冰辉篇的收束之语，是对本篇探讨的「人格面具」和「初吻永不结束」的总结。更重要的是，它让恋爱头脑战不再停留在庸俗的噱头层面，而是被赋予了真实的意义。告白不再是恋爱漫画的墓志铭，而是爱情的纪念碑。谈不上创新，但的确是有温度的表达。

审美取向没有好坏，但是作品必然有深浅之分。赤坂明终究是个有局限性的创作者，但其为恋爱喜剧创作留下的遗产，依旧值得挖掘一番。