枫鸣2023-3-29 23:12 /
这是一个灾难、爱情、亲情与友情的故事。
第一遍观影时，不出意料的呈现出一个视听盛宴——然而却只有视听是盛宴的一个要剧情有画面，要内核有音乐的遗憾作品。
看完第一遍时，与朋友们讨论一番后都巧合般对剧情产生了巨大疑问：
1. 女主为何知道大臣其实只是在引导她关门
2. 大臣这一形象有什么作用？左大臣附身姨妈是为何？
3. 男主对女主的感情从何而来
4. 椅子的第四条腿到底去哪了
而当我带着疑问去看第二遍后，却惊喜的有了一些收获，不禁感慨新海诚至少还是做了一些推敲的
作品以玲芽找寻母亲的镜头开启，也奠定了亲情作为本作核心主题的基础。诚哥用一些细节表达铃芽与姨妈之间的矛盾：开幕时铃芽误认为姨妈去约会而为她加油——迫不及待想要离开姨妈的臂膀；带便当去学校时，朋友的那句“今天又是沉重的爱”——暗含铃芽在学校不止一次的抱怨过姨妈的爱过于沉重；旅行中接到姨妈的小作文，表现出的不耐烦等等。不断累计的压力让姨妈与铃芽终于在加油站服务区爆发，并在左大臣的附身下，姨妈说出了自己内心的阴暗面，而这也是姨妈与铃芽都不愿意面对的现实，也是她们唯一的隔阂。因而左大臣此时的附身，表面上莫名其妙，事实上推动了姨妈与铃芽关系的复合——正所谓沟通并直抒胸臆，才是解决矛盾的不二法门。姨妈作为女主的第二位母亲，牺牲了自己的年华，是一位伟大的母亲，也是灾后无数重组家庭的缩影。铃芽在常世与自己对话后说到的，“原来自己最重要的东西，在一开始已经得到了啊”，是啊，失去了母亲的她，得到了姨妈的爱，这就是铃芽自始至终最珍视的宝物。
大臣这一角色的塑造也是本作的精华所在。第一遍看完头顶问号的我，完全不理解大臣的一系列行动与逻辑，直到第二遍，在听到铃芽在窗口见到白猫的大臣，说出口的：“うちの子になる？”（要当我家的孩子吗？），我恍然大悟。这句话与姨妈在暴雪天抱起铃芽说的话一模一样——“うちの子になる？” 。大臣就是铃芽的缩影，是铃芽的象征。于是我想起：大臣不和铃芽说清缘由便四处乱跑——铃芽也不和姨妈说清缘由也四处乱跑；大臣单方面的喜欢铃芽——铃芽也单方面的喜欢草太；铃芽与姨妈的误会解除后——铃芽也意识到大臣并未做过坏事，几乎同时间的误会解除；铃芽为了自己喜欢的草太愿意变成要石——大臣也不再顽皮，担负起自己的责任成为要石。自一开始，大臣就是在引导着女主前往各地关门，只是女主的主观认为是大臣开的门。然而无论是众人对大臣的喜欢，还是大臣所到之处便会带来福祉——无论是千果的旅店，还是瑠美阿姨的酒吧，都出现了不同寻常的顾客人数。可以看到，大臣的表面反派是新海诚的故意为之，可惜这些线索过于细致琐碎，很难给一遍过的观众留下印象，从而在洗白时显得苍白无力，逻辑混乱。
如果你要问起为何大臣不直接老实变回要石，而是折腾一番还不惜背锅（雾），这也是我第一遍时的一个疑问，可惜电影中没有直接的解释。我的个人看法是，要石不能简单的直接插回，需要经由两个人之手，同时封印。这一看法并非毫无根据的臆测，我们回想起：有关要石的书籍上，封印要石的一幕是两个人各在一方船上，同时进行的仪式；左大臣在车上也提到：“目的是经由人类之手，变回原型”；这些零碎的线索让我有了以上的猜测，即男主只是为了满足仪式前不会发生地震，以及仪式时都可以在常世，而成为要石的。而男二（芹泽）在车上所说的，“猫不会毫无理由的跟着人类，一定是为了让你做些什么”，和左大臣的回复，”そうだよ,目的是经由人类之手，变回原型"，再到后来大臣帮助找到最后一个门，这些线索让女主重新审视大臣的行为，从而才有了女主意识到的，大臣从来都没有干坏事，它只是引导女主关闭往门，避免灾难。
可惜并非所有的疑问都有所解答，就像椅子的第四条腿。椅子在最后于常世——时间所在之处，由女主亲自交给自己，产生了时间的环路，可是这一环路不可达！正常的情况下应该有一条时间线，是正常的找到了灾难中只留下三条腿的椅子，再从未来交给自己，可惜诚哥没有给出任何解释，导致现在这个挖坑未填的情况；至于男主对女主的感情，生硬的解释是，找到了这样一个为自己付出生命的人，在一路陪伴中产生了情愫。然而这并不能满足纯爱战士的我对感情线的要求，以至于根本不够甜！诚哥成功的向我们证明天气之子的感情线也不是不能看。。。。
总的来说，算是新海诚一次突破自己的尝试，试图叙说更多的事物，却给我的感觉是驾驭不住，反而一件都没说好。本作也是灾难三部曲的最后一作，我只希望诚哥快快回归伤痛文学，来点秒五谢谢。
第一遍观影时，不出意料的呈现出一个视听盛宴——然而却只有视听是盛宴的一个要剧情有画面，要内核有音乐的遗憾作品。
看完第一遍时，与朋友们讨论一番后都巧合般对剧情产生了巨大疑问：
1. 女主为何知道大臣其实只是在引导她关门
2. 大臣这一形象有什么作用？左大臣附身姨妈是为何？
3. 男主对女主的感情从何而来
4. 椅子的第四条腿到底去哪了
而当我带着疑问去看第二遍后，却惊喜的有了一些收获，不禁感慨新海诚至少还是做了一些推敲的
作品以玲芽找寻母亲的镜头开启，也奠定了亲情作为本作核心主题的基础。诚哥用一些细节表达铃芽与姨妈之间的矛盾：开幕时铃芽误认为姨妈去约会而为她加油——迫不及待想要离开姨妈的臂膀；带便当去学校时，朋友的那句“今天又是沉重的爱”——暗含铃芽在学校不止一次的抱怨过姨妈的爱过于沉重；旅行中接到姨妈的小作文，表现出的不耐烦等等。不断累计的压力让姨妈与铃芽终于在加油站服务区爆发，并在左大臣的附身下，姨妈说出了自己内心的阴暗面，而这也是姨妈与铃芽都不愿意面对的现实，也是她们唯一的隔阂。因而左大臣此时的附身，表面上莫名其妙，事实上推动了姨妈与铃芽关系的复合——正所谓沟通并直抒胸臆，才是解决矛盾的不二法门。姨妈作为女主的第二位母亲，牺牲了自己的年华，是一位伟大的母亲，也是灾后无数重组家庭的缩影。铃芽在常世与自己对话后说到的，“原来自己最重要的东西，在一开始已经得到了啊”，是啊，失去了母亲的她，得到了姨妈的爱，这就是铃芽自始至终最珍视的宝物。
大臣这一角色的塑造也是本作的精华所在。第一遍看完头顶问号的我，完全不理解大臣的一系列行动与逻辑，直到第二遍，在听到铃芽在窗口见到白猫的大臣，说出口的：“うちの子になる？”（要当我家的孩子吗？），我恍然大悟。这句话与姨妈在暴雪天抱起铃芽说的话一模一样——“うちの子になる？” 。大臣就是铃芽的缩影，是铃芽的象征。于是我想起：大臣不和铃芽说清缘由便四处乱跑——铃芽也不和姨妈说清缘由也四处乱跑；大臣单方面的喜欢铃芽——铃芽也单方面的喜欢草太；铃芽与姨妈的误会解除后——铃芽也意识到大臣并未做过坏事，几乎同时间的误会解除；铃芽为了自己喜欢的草太愿意变成要石——大臣也不再顽皮，担负起自己的责任成为要石。自一开始，大臣就是在引导着女主前往各地关门，只是女主的主观认为是大臣开的门。然而无论是众人对大臣的喜欢，还是大臣所到之处便会带来福祉——无论是千果的旅店，还是瑠美阿姨的酒吧，都出现了不同寻常的顾客人数。可以看到，大臣的表面反派是新海诚的故意为之，可惜这些线索过于细致琐碎，很难给一遍过的观众留下印象，从而在洗白时显得苍白无力，逻辑混乱。
如果你要问起为何大臣不直接老实变回要石，而是折腾一番还不惜背锅（雾），这也是我第一遍时的一个疑问，可惜电影中没有直接的解释。我的个人看法是，要石不能简单的直接插回，需要经由两个人之手，同时封印。这一看法并非毫无根据的臆测，我们回想起：有关要石的书籍上，封印要石的一幕是两个人各在一方船上，同时进行的仪式；左大臣在车上也提到：“目的是经由人类之手，变回原型”；这些零碎的线索让我有了以上的猜测，即男主只是为了满足仪式前不会发生地震，以及仪式时都可以在常世，而成为要石的。而男二（芹泽）在车上所说的，“猫不会毫无理由的跟着人类，一定是为了让你做些什么”，和左大臣的回复，”そうだよ,目的是经由人类之手，变回原型"，再到后来大臣帮助找到最后一个门，这些线索让女主重新审视大臣的行为，从而才有了女主意识到的，大臣从来都没有干坏事，它只是引导女主关闭往门，避免灾难。
可惜并非所有的疑问都有所解答，就像椅子的第四条腿。椅子在最后于常世——时间所在之处，由女主亲自交给自己，产生了时间的环路，可是这一环路不可达！正常的情况下应该有一条时间线，是正常的找到了灾难中只留下三条腿的椅子，再从未来交给自己，可惜诚哥没有给出任何解释，导致现在这个挖坑未填的情况；至于男主对女主的感情，生硬的解释是，找到了这样一个为自己付出生命的人，在一路陪伴中产生了情愫。然而这并不能满足纯爱战士的我对感情线的要求，以至于根本不够甜！诚哥成功的向我们证明天气之子的感情线也不是不能看。。。。
总的来说，算是新海诚一次突破自己的尝试，试图叙说更多的事物，却给我的感觉是驾驭不住，反而一件都没说好。本作也是灾难三部曲的最后一作，我只希望诚哥快快回归伤痛文学，来点秒五谢谢。
#1 - 2023-3-30 11:38
魂 (。。。)
