LostCyberized » 日志
论纯粹

按照百度百科，“纯粹”这个词语包含以下基本释义：



因此，“纯粹”这个词语有资格成为该作《路人女主的养成方法》动画版的里主题。至于表主题，毫无疑问就是“梦想”。这一点我觉得不需要做多少解释。需要解释的应该是为什么里主题会是“纯粹”。注意：以下所有点评均只基于该作动画版本。考虑到动画版和小说版的差别，以下文本中的有些结论可能不适合应用于小说版本上。

然而要解释这个问题，有必要首先确定该作是一种“什么样子”的作品。在这一点上，我可以肯定地说，该作设置了大量的烟雾弹，让你尽可能地以为该作只是卖福利，或者甚至是男性观众的“自w”（这正是红坂朱音对安艺伦也的原创剧本的评价）。这个印象确实不能算错。但是，如果我们让这些烟雾散开的话，那么该作究竟是“什么样子”的呢？其实这里正好和伦也向加藤惠吹嘘自己第二份企划书的主张相吻合，这个主张就是：“把任何人都幻想过的，用任何人都无法想象的内容和热情来实现。”在这个意义上，可以说该作正是通过让自身降格为套路式的“恶心幻想”，才能够让自身升格为反套路的、现实主义的王道爱情故事。

如果这个要点得不到确定，那么对人物描写的分析大概率也是离题的。有的人大谈该作如何“媚宅”。这部作品确实媚宅；但如果不是讨论该作之中的“媚宅”、而只是讨论一般的“媚宅”，那么这种讨论就是离题的，是自说自话的，是挂羊头卖狗肉的。还有人说这所谓的“反套路”其实反而是更深层的套路，比如说这部作品不过是把“我不需要付出心意就可以得到好感度”改为“我只要付出心意就能得到好感度”，从而主张“主客关系还是没变”，对这么说的人我不得不怀疑他们有没有认真看过该作。然而，反驳这一论调需要非常冗长的解释。我会在接下来的人物分析中展开。由此我也会说明为什么“纯粹”会成为该作的里主题。注意：以下内容毫无疑问包含剧透。

1) 泽村·斯宾塞·英梨梨&霞之丘诗羽：

这两个角色是非常相似的。尽管一个是金发双马尾傲娇青梅竹马+18禁同人画师，另一个是黑长直毒舌学姐+人气恋爱轻小说作者，但他们都是创作者，并且一开始的创作活动几乎都是为了追求安艺伦也。不仅如此，不同于某些人理解的“学姐至今也不知道柏木英理的源动力是什么”，这两人其实非常清楚各自创作的动机。所以诗羽才会说“被感动就是输了”：这里绝不仅仅是认可英梨梨的才华，而是并且也恰恰是认同了英梨梨追求创作的原动力。她之所以认同，正是因为那时的她自己也是一个想依靠作品本身来获得恋情的这样一个创作者。然而，伦也是一个重度御宅，这意味着他不能接受作品被创作活动以外的因素所干扰甚至操纵。惟其如此你才能理解为什么伦也会拒绝阅读诗羽的《恋爱节拍器》最终卷的原稿。

以及学园祭时伦也当面驳回诗羽的剧本时，为什么诗羽会哭。

从这两件事起，诗羽就意识到了“创作者”这一身份的重量。至于她喜欢伦也的原因，从“普通陪睡事件”就可以看出，她就是迷上了伦也的热情、想象力和创造力。在后来伦也把自己的大团圆路线加进诗羽的剧本时，诗羽其实表达了她对伦也的剧本的赞赏，并且没有添加任何客套话。

其实红坂朱音也有类似的评价，就是说伦也的创作风格是其他人，包括霞诗子在内，所无法模仿的。不过这点就不展开了。

如果说诗羽扭曲自己创作的方式，是让他人决定自己作品内容的走向。那么英梨梨扭曲自己创作的方式，就是让作品沦为与他人斗争的武器。首先，英梨梨是想用自己的绘画来向那些拆散她和伦也的人“复仇”。之后，她想用自己的绘画来证明自己是伦也心中的“第一位”。所以说，如果说“陪伴是最长情的告白”，那么胜者应该非英梨梨莫属。然而这种做法有非常严重的bug。这在她于那须高原病倒以后就出现了：既然作画只是一个与他人战斗的工具，那么当英梨梨没有战斗的必要时，她还能作画吗？虽然和诗羽的本意不同，但这无疑正是让她“变得不能再画画”的真正契机。而她一旦不能作画，那么她靠什么理由待在伦也身边呢？由于长期以来的误会，她除了作画，实质上已经没有其他能和伦也维持伙伴关系的手段。这正是为什么blessing software在开始第二季游戏的时候她不得不背叛伦也，背叛社团。从这点来看，她会因为朱音的否定而突然变得能够作画，这是再合理不过的事了，因为她想要战胜朱音。

在这个意义上，英梨梨可以说既是差点成为伦也的正妻，也是没法成为伦也的正妻。英梨梨在那须高原作画时，伦也因为担心英梨梨的身体状况而没能期待她破茧成蝶，甚至还把冬季漫展的工作给搅黄了。另一方面，诗羽则是很清楚英梨梨真正的期望，并因为自己的评价远胜于伦也对英梨梨的评价这一情况而恼火。不光如此，加藤惠也清楚英梨梨的期望。这样一对比下来似乎让人感觉男主特别废，实际也确实有点废，但这种表现是符合情理的：伦也不能像诗羽一样，从一个创作者的角度来理解英梨梨的想法；同时也不能像惠一样，从一个第三者的角度来理解英梨梨的想法。伦也所认知的英梨梨，其实还停留在年纪很小的时候，那时候的她还不是一个创作者，并且还体弱多病——也就是说绝交以来的英梨梨的心历成长的经历对于伦也来说是缺失的。因此，在这种不平衡的认知下，伦也必然是没法期待英梨梨的。



所以英梨梨于那须高原病倒时，伦也的那种被波岛伊织调侃为“独占英梨梨”的行为，以及进入新年以来英梨梨心安理得拖稿的行为，其实都是两人之间修复这种不平衡关系的一种尝试。但是，作为使这种修复得以成功的前提，两人必须解答这样一个问题：从今往后，英梨梨要以什么身份待在伦也身边——是作为创作者？还是只作为青梅竹马？如果选择前者，那么英梨梨就必须能够再现当时的作画水平，然而她做不到；如果选择后者，那么英梨梨必须证明自己仍然能够帮助伦也制作游戏，然而她无法选择成为创作者以外的道路。

理清了以上原因，才能够真正明白英梨梨为什么会有第二次的“背叛”伦也，以及为什么这种“背叛”得到了诗羽的支持和陪伴。这种“背叛”正是让她们成为纯粹的创作者的必经之路；也只有成为了纯粹的创作者，她们才能真的获得成为伦也的恋爱对象的资格——虽然这种做法也强化了伦也和惠之间的情谊。英梨梨和诗羽虽然相互为情敌，但是相似的境遇以及实力的认同，让她们不得不共情。可以说，她们互相之间的关系的亲密度，其实更甚于她们各自与伦也之间的关系。

至于伦也究竟是否恋慕过她们，答案是肯定的。尽管伦也曾经倾慕的是霞诗子和柏木英理，但这两个身份和霞之丘诗羽与泽村·英梨梨是紧密联系的（这里可以对比伦也对于惠的告白台词，他对于叶巡璃的喜欢和对于加藤惠的爱恋就是相辅相成的）。这一事实已经被诗羽清楚无误地表达出来了。无论如何，诗羽在这里的意思绝不是某些人理解的“决定成为他所爱的霞诗子，而不是霞之丘诗羽”；诗羽的意思其实是要作为一个纯粹的创作者来获得待在伦也身边的大义名分。这点对于英梨梨也是完全一致的。

2)红坂朱音&波岛伊织

红坂朱音这个角色的存在感很强。正是她把难以在社团待下去的英梨梨和诗羽给挖角了过来，也正是她给予了伦也关于剧本创作的宝贵的指导。而且她的病倒也是指引伦也走向女主角线的重要契机。

红坂朱音的确是一个纯粹的创作者。并且正如伊织所言，她是一个为了梦想而不顾一切地把别人拖下水的存在。她人品很好，然而也不近人情，所以树立了不少敌人。

朱音对于伦也的原创剧本的评价，我非常有自信地怀疑这是作者故意借角色之口表达自己的看法。







对朱音这个人物的解说，到这里就够了。那么为什么在这一小节里我会提波岛伊织呢？要理解这点必须关注他的两次对话。一次是和伦也坐着朱音的车赶往那须高原时。另一次是他离开rouge en rouge时和朱音的对话。

如果硬要在“有才能”和“没才能”之间归类，那么伊织应该是被归类为“没才能”一边的。而且除了才能方面的差异外，他参与并经营社团的方式，可以推测出就是和朱音学的。然而在以上两段对话中，我们可以发现伊织思想上的转变，即：登顶业界不能仅凭不近人情的压榨创作者的方式。在这点上，他和朱音产生了分歧。所以伊织“背叛”朱音的理由，其实和英梨梨“背叛”伦也的理由是非常相似的。理解了这点，你才能理解为什么伊织千方百计地要劝告伦也维持社团、维持游戏制作，甚至为此还把波岛出海也拉进blessing software。他积极参与社团活动但不怎么协助游戏制作，以及不亲自和社团的女孩子们面对面，其实也都是为了同样的理由。因此绝不是某些人理解的所谓“后宫番基友就要远离男主后宫”这样的一般设定。我早说了不能拿一般论去套这部作品。从这点来看，加藤惠会讨厌伊织也是可理解的，因为伊织正是加藤惠的“情敌”——他抢了她的、辅佐社团代表的一部分工作。

3)冰堂美智留&波岛出海

自来熟巨乳表姐兼真正青梅竹马的冰堂美智留，以及元气短发双马尾学妹波岛出海，两人同样也有很强的二次元属性。不过出镜的次数比较少。所以我感觉没什么好评论的。感觉和路人差不多。

4)加藤惠

要评价加藤惠，首先需要明白惠是一个什么样的角色。按照伦也初识加藤时留下的评语，并不是“普通”也不是“不起眼”，而是“死了”。而按照动画标题的说法，那么就是【冴えない彼女（ヒロイン）の育てかた】，如果直译的话：



所以我认为英文的标题翻译Saekano: How to Raise a Boring Girlfriend应该是更贴切的：“路人”这一标签不能正确反映加藤惠实际带来的印象，因为并不是要表达“陌生”或“冷漠”的意思；“不起眼”这个说法也被伦也亲口否定了。相比之下，“沉闷”“呆板”“无聊”这些标签至少能够精准表达伦也没法立起加藤的角色性格这件事。不过，在以上如此过分的对话中，有一点伦也算是说对了，就是“只要把这些毫不起眼的东西累积起来，就能成为吸引他人的魅力所在”。这点对于无标签的女主加藤惠也是一样的。一般的二次元角色，通常先是一上来就展示很强烈的个性特征，然后在与之相处的过程中展示细节性的刻画。然而惠并不是这类“二次元角色”，所以第一步就是失败的。话虽如此，我们在后来的剧情中可以看到，她通过一点点地参与社团活动，特别是表现出谁都感到惊异的热情，以及时不时的腹黑、强占有欲和死要面子，她的角色个性终于立起来了。我认为这就是反套路的核心：不同于简单直接地在角色身上摆出一套令人讨喜的特征和行为模式，作者用一种更加现实主义的方式来展开加藤惠这个“黑箱子”人物的性格和想法，可以说是非常逼近现实中的、三次元的交往方式。

那么加藤惠是何以成为伦也的正妻的？这就必须涉及我所讲的里主题，也就是“纯粹”。

首先，在伦也迟迟写不出企划书的时间里，惠中断了自己的家庭旅行，想方设法为伦也打气。最终顺利让伦也继续他的游戏制作的梦想。



之后，在伦也怀疑自己的社团是扭曲的、是只有自己一人才在认真做游戏的时候，惠告诉伦也自己是认真的，而且诗羽和英梨梨也是认真的。



还有她主动担任脚本助手，并丰富女主的表情。从结果来看，确实让cherry blessing的女主的表演显得更加细腻。



在伦也困恼于如何选择诗羽给他的两个剧本时，惠主动提议放游戏中试玩，为此甚至彻夜制作游戏以尽早能够试玩。还有，在社团成员疲惫的时候，为各成员送上点心和饮料。

当然也少不了在英梨梨跑到那须高原制作原画时的种种表态。





所以她会因为伦也没能依靠她而感到极端生气。



到这里为止，可以说“加藤惠”这个人物的个性是真正的立起来了。这些事情正如伦也所说，是“毫不起眼”的。但是这些“毫不起眼”的东西积累起来后，她的特征就相当显眼了。所以我认为，在伦也认识到这个事实而感动得一塌糊涂、并撰写第二季游戏的企划书时，毫无疑问这个时刻是他与加藤惠的第二次相遇：此时的后者再也不是一个没个性的存在。虽然她仍然是一个没标签的角色，但她的魅力不输给那些有标签的角色。









如此就不难理解为什么与加藤惠和好并启动第二次游戏制作这件事，会变成一个进入女主角个人路线的事件。因为此时的这个galgame不再是某种传奇叙事，而是伦也对于自己平常经历的叙事。那么在这种情况下，游戏主人公对游戏女主叶巡璃的追求，势必就会映射到现实中的伦也和惠的关系。而且，也正是因为这个galgame是伦也对于自身的平常经历的叙事，所以他和惠加深关系=主人公和叶巡璃加深关系，于是无论是创作活动还是恋爱关系都没有被扭曲。

如果故事仅仅是到这为止，那么我们似乎仍然可以把“加藤惠”这一角色给标签化。按照诗羽的说法，就是“真正的她是个腹黑、占有欲强且麻烦的讨厌女生”“她是那种一定要对方先告白的地雷女”。虽然惠一直以来的表现大抵符合这个评价，但是多少还是有一些偏差的。这在动画版的告白事件中就可以看出：其实惠原本是打算亲口告白的，只是这个时机被伦也给抢先了。另外亲吻的时候也没有找各种借口开脱，而是率直地告诉伦也“和我期望的一样”。所以事实绝不是某些人理解的那样，即加藤惠单纯靠着“陪伴”安艺伦也，来成为后者的正妻。不可否认在社团活动的过程中，惠的陪伴是最久的。但是，从人生长度来看，光靠比拼陪伴时间的话，她不可能是英梨梨的对手。这样的她和伦也能够互相喜欢，这和英梨梨与霞之丘诗羽惺惺相惜的理由是一致的，也就是两者都是站在相似境遇的人。惠和伦也的相似性，不仅是“没有才能”这一点；就动画版来讲，最重要的是他们的目标是非常纯粹的，为了制作游戏而倾尽全力，另外也会适当地照顾社团成员们的感受。所以惠能成为真女主，成为和伦也一起追逐梦想的搭档，这个事情可以说是顺理成章的。

如此我们也就能明白加藤惠对于安艺伦也绝不是“无私奉献”的，当然更不是真的唾手可得的。但她也不是“那么”麻烦。她并不恨英梨梨。

5)安艺伦也

只有把所有女主都分析清楚，我们对于安艺伦也这个角色才可能有比较适当的理解。

作为一个后宫番的男主，毫无疑问伦也的社团活动时刻离不开美少女的环绕。很多时候他确实表现出了“迟钝”，但我认为这种表现是属于正常范围内的。也就是说，安艺伦也这个角色虽为重度御宅，但他的情商和普通人的情商大抵是差不多的。正如真女主加藤惠所言：“和喜欢的人成为情侣，可是需要很大勇气的”，这一点加上伦也儿时的心理创伤，这确实会让他难以承认别人对自己的好感，哪怕心里多少感觉到了也绝不会当真。

所以对于霞之丘诗羽，他除了恪守自己作为粉丝的立场以外毫无办法；对于泽村英梨梨，他不能与她站在同一阵营里一起前行。

但是对于加藤惠则并非如此。在加藤惠还是伦也心目中“没存在感的角色”时，伦也就已经感受到了惠的真诚，并为之感叹。所以伦也不希望在第一次的购物商场约会的时候，“在她面前追求平局，或者展示虚假的笑容”。



这和后面伦也感动于惠对于游戏制作的认真投入、进而找她道歉一事可以说是一致的。这也证明了为什么伦也在向惠告白时会说出“自己说不定有这个机会”。一方面是他并不想对惠隐瞒自己的真心话，即便这种话会非常难听，另一方面他用这种厚脸皮的求人方式确实赢得了惠在游戏制作方面的协助。相比之下面对诗羽和英梨梨，他不仅必须要拿出足够可行甚至优秀的企划书，而且还必须证明自己这个社团（公司）能够容得下她们两位大神。有这种差别的原因我在前面也讲过了，惠成为了伦也的追逐梦想的搭档，而英梨梨和诗羽则成为了纯粹的创作者。

6)其他

本来没打算写这么多的。但是考虑到不少点评似乎就是借题发挥，或者说就像安艺伦也用自己的叙事来做游戏一样、评论者也用自己的叙事来构造作品评论，看得我感到莫名其妙。所以我把每一帧都看了不止一遍，尤其是人物对话部分、我反复看了好几遍。我之前的动画评论都没这么用心过，今后大概也不再会做到这种地步。促使我这么做的主要契机其实就是看到第二季、诗羽被伦也告知“这不是我想制作的游戏”那个情景。此时我突然发现之前的各种福利镜头和暗送秋波都只是烟雾弹，让我不知不觉中忽视了女主真实的内心活动。然后我回看前面的部分，整理了主要事件。这时的我还误以为那些福利镜头是单纯的扣分项。但是当我真正看完全系列动画之后，我这一想法被改变了。我发现并确信这些福利镜头是必要的。虽然短期来看这降低了作品的品格，但是它是完成一个伟大命题所不可或缺的：就是在套路式的“恶心幻想”中，呈现出一种超脱套路的、人与人的真情；并且，无标签的女主和被有标签角色所眷顾的男主，正是靠这种真情，完成了对于套路剧情的颠覆。如果要为此打个比方，就是让人在自w的妄想中寻找富有真情实感的地方并将其毫无扭曲地展示。可以说该作正是这一理念的体现。所以，综上，我认为《路人女主的养成方法》这一动画系列是有资格成为神作的，也的确称得上是神作。至于什么才算“神作”，至少在我心中，它不是光靠提升质量就可以的。“神作”要成为神作，当然足够的质量是必须的；但除此之外，它还必须冒着可能成为粪作的极大风险，向观众传达某种非常独特的理念或体验。同时，观众在观看这种作品时，应该也有一种“自己在被这部作品观看”的感觉；就路人女主系列而言，它是通过让角色评价剧本和玩家的方式来实现对于动画本身及动画观众的评判的。在这个意义上，路人女主动画系列成为神作是当之无愧的。