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无能的奈奈

一个代表体制手握强权的男人，一个在他教导下成长的天才少女/少年。

与世界发生紧张关系的永远是少男少女，因为已经成年的少年少女们学会了妥协，被磨平了棱角。

体制，体制，关于体制的描写在作品的主体里着墨较少，其实这才是高明的描写手法。

它看不见摸不着，但它却确确实实的影响着人们的生活。个体如何聪明、如何天才，在体制、系统、集体的高墙面前通通只是易碎的鸡蛋。

无能的奈奈，除开字面上的意义之外，其内里的真正涵义正是个体在体制前的无能为力。

从《车轮之国》到《白蝶记》，再到《无能的奈奈》，这点一直是螺丝讲述故事的背景。

不过在如此压抑的背景下，螺丝想讲述的故事一直都是非常质朴的美好。比如向日葵般的永不放弃，再如白蝶记里的“杀人是不对的”。可能有人对此不以为意，你大费周章就想讲这个？不是这样的。螺丝表达这个是因为太多人已经忘记了这些基本的道德。为什么道理摆在人们面前的时候，就能明白，在嘴上、在网络上、在远离受害者的地方，人们就能轻易说出让别人去死这种话呢？人，是会作恶的。也许只是一个让内心快意的转发、点赞，也许只是在别人出事时的临门一脚。在善与恶的边界，挣扎于利益与道德之间，谁又能保证自己永远向善？

更何况是体制？人在体制中会失去自我，变得身不由己。个人被体制无情的、冷冰冰的牺牲掉的例子实在太多了。个人能如何？个人也只能做自己的反抗。

正是悲壮赋予生活以意义。

在黑暗中向往光明，无比沉重的杀人罪孽与觉醒之后的善意，个人与体制（不展开讲）。这些都是非常具有强烈反差的二元对立。正因为有恶的对比，才能凸显出善的美好。所谓放下屠刀，立地成佛。宫泽贤治笔下青色的夜鹰和火红的天蝎也是同理。

并不是说没有犯过错，一直保持良善的人不值得称赞。只是因为在罪恶之泥里开出的洁白之花更显高尚。这是从编剧和艺术角度来看的，这样更加动人，更加能让人留下印象。

对着杀过人，又想悔改之类的穷追不舍实在是落了下乘。若是没有看到作品真正想要表达的东西，对作者和读者来说都是挺让人难过的。

其实对杀人这个错也还是可以辩一辩的。——就杀了人来说，隐瞒起来是人之常情，自首才是道德高尚。自首意味着放弃自己的生命，此乃反人类。而隐瞒不报，心存侥幸，在道德上受到些许谴责，战战兢兢的活着才是常人。还不到杀人的程度，在座的你我能说过去没有犯过一次错？犯了错没有隐瞒下来过？承认自己的罪恶，是向善的第一步。

尚存良知的罪人，找寻自己进去活下去的理由，无论是何种理由都会显得是伪善，是借口。但被此时的罪恶感压垮，一死了之又能如何？卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。事实已经发生，能做的只能是改变现在和未来。心存忏悔，背负罪孽活下去赎罪亦是一种活法。况且关于奈奈这个罪人的结局还未可知...

当然最好是一生不杀一人，因为每个人一生只能杀一人，那就是临死之前的自己。
杀和不杀是两个世界，犯了错就意味着从此以后就会有一块大石头压在心头，将会背负这罪孽活下去，这就是罪与罚。

最后说说漫画整体的印象。超能力+本格推理，就题材来说挺新颖的。各种设计也算是有意思，可是有些核心的诡计，比如橘前辈那个就有点吃老本了，是在《车轮之国》就用过的诡计，还是两次。还有后面双子录音机放包里的操作，G弦里也出现过...导致我在看的时候没有收到太多的震撼...不过也不能怪螺丝，想出一个突破性的诡计何其难也...

整体上发挥算是中规中矩（螺丝的中规中矩）中带有亮点。漫画再版过了，现在也动画化了，看样子还是挺有人气的。希望螺丝今后能带来更多的好作品。