野菜一日分 @yasaisyo

是有不少有意思的点子，但看到仙水篇就有点腻了，最后的魔界篇更是草草了事。

出崎统的名作改，较同作者的佩琳物语早一个季度播出。区别于名作剧场扎实而“规矩”的演出，本篇最奇特的是频繁地快速平移背景来展现空间，为此小林七郎给出了大量的长幅背景美术画。故事来说雷米在同类作品里实属不幸中的幸运者，漫长的旅途中总有伙伴相随，有善人相助。不过这类故事真的有类似的“毛病”，上天的恶意太浓，和寻母三千里里的马可到达南美之后与母亲的错过一样，雷米到英国后也是如此...

系列第五作，看点相当的多。宫高最后负责的TV动画，继续贯彻着高畑的写实主义，近藤喜文创造出的经典安妮形象以及稳定的作画，井冈雅宏从海蒂开始不断进化的美术，将四季四时的风景如油画一样呈现在观众面前，三善晃师徒带来的悠扬的音乐。可我并不喜欢成长前的安妮，可以理解这个角色的魅力，但前半段她的任性、容易幻想、喋喋不休，当书中的描写化作声音传到耳朵时，更多的时候只是觉得她好烦。

给我感觉就是制作更加成熟的露之歌...演唱会的观众可以自然得做出回应去享受一场live，演者也能对此反馈，但电影做到极致依旧是拿着成品对着观众单方面输出。

自然ぼっち和孤独从一开始就是两码事，不过ぼっち在这块演出试验田和芳文社贴贴里也没剩下多少就是了。

起码请了JAM和栗林过来唱了一首不虚《未来への咆哮》的《暁を撃て》。

名作剧场系列第三作，系列中少有的描绘乡绅阶级生活的选篇。故事本身没多大意思，斯特林在小浣熊拉斯卡陪伴下的成长生活，最后因父亲资金困难而离开家前往大城市求学，与已经成长到需要回归自然的拉斯卡告别。

错误的贩卖情怀，对过去错误的纠枉过正，至于最后的大烟花只是必然会有的过程罢了。