SinONzz @585105

因大人的野心和一己私欲下而诞生出的产物，但所有东西在「ムズイ」面前都显得过于「ムズイ」；“偶像这种东西，愚蠢至极”这种暴力无比的台词更加凸显22/7作为“大人的玩具”而强行运作的“垃圾企划”，把人心、偶像、粉丝全部当成利用的工具，从头到尾都在自说自话，奇幻的设定、黑深残的过去以及糟糕的配音，大人完全不顾及任何人的感受，仅仅只是为了拍而拍；即使这样22/7也带来了不一样的偶像动画体验，「虽是偶像，但不止于偶像」，不管是泷川美羽为了寻找自我而大声呼喊还是户田纯为了迈向未来而擦干泪水，缺少的是用时间来雕刻更多的细节，遇上对的人和属于她们的“世界”，但22/7一个都做不到，因为他们只拥有诉说经历的勇气，并没有能逃离大人魔爪的能力。

工作男孩和“创业”女孩同时来到了人生的岔路口，两个人的经历就像威士忌的调配一样令人复杂又“可口”；位于现实中的我们也羡慕像驹田琉生这样的“天选之人”，但我们却只能如同仓库的火灾一样，把一切美好的事物全部烧为灰烬；PA这次选择了自己最熟悉的“平凡”故事，故事虽套路，但不复杂，加藤达也的强力剧伴为整部片刷上了安静的色彩，观众也可以在短短的一小时半之内找回熟悉的PA感，看到共同追寻梦想的人们实现目标的那一刻，一切都已经无所谓了；感动在“该做的事情清清楚楚，真让人羡慕啊”这样偏现实的台词，也感动在PA拍起“小气”故事的时候还是这么一如既往的“没追求”，这就已经足够了。

与其说是金世俊的问题，倒不如说是企划方向就有问题；过短的时间加上单薄的集数很难把故事讲清楚也是早已注定的事情，但在这基础之上金世俊对于片子的把控也并不高明，甚至有些愚笨了。只顾着释放自己的创作欲望，却又不把观众的感受考虑进去，把时间线、故事、细节全盘打碎，再像拼图一样让观众逐渐找到答案的感觉是一种极其不友好的决策，况且这份拼图本身就是缺失的；或许是因为第一次当监督的“喜悦”，金世俊才会选择这种“聪明”的方式来给上面一个答复；金世俊对于作画上的少量输出，以及机械作监和机械设定带来的超帅机甲都是可以有一定的加分，但无奈企划和金世俊的欲望过于“庞大”，已经到了任何人都无法制止的地步了。