拟剧论的实验作

剧偶像的表演者大致可分为三个部分：
1：seria、airi、izumi
2：晃、爱美、和春、茧璃
3：kaoru、（梓、kyouko）
※不协调角色doll
1始终在前台，2前台→后台，3后台→（外界）→前台，括号内的角色从外界被呈现到前台，而doll贯穿所有区域。这种分类有些简单粗暴了，实际上1组也有后台区域的部分。

前台与后台的转换手段是表演者的“他人呈现”，即表演者所呈现的是自我以外的他人，如seria在动画中按剧情推进分别呈现了alice、izumi、kaoru三个角色，而doll可以呈现出任何人。这种呈现其实是一种换喻手法，它可以使剧中的角色不再受缚于一个固定的符号，扩展了角色设定的可能性——doll甚至有可能反客为主。

全剧主题完全概括在最终话预告中。世界是个舞台，这是莎士比亚的老话了。戈夫曼其实很明白，舞台只是假象，而他在理论建构中使用了大量的舞台概念，以至于他不得不在著作末章自行“卸下脚手架”以强调他真正关心的社会遭遇的结构。剧偶像原封不动地继承了这种局限性。换喻使我们的观感被“假象”充斥，反而阻碍了主题表达。

迷茫的观众可能不会为结尾的前后台转换拍案叫绝，作画等其他方面也不那么令人满意，但这种实验精神值得鼓励，我还是给了9分。我对拟剧论并不感冒，所以不想码太多字…基本概念和术语在百度百科就有…欢迎各位在讨论中进一步细分或提出反对。