パリに咲くエトワール 剧场版

但凡最后画一场2d芭蕾也许就五分了，要不是有ふじこ的画挽回一点，加上最后的桥段让我察觉预期管理错误就三分了。不过到了最后才摊牌：我们这世界物理法则和宫崎骏的鲁邦是一样的，也太抽象了。

昨日的世界注定永不归还，但本片没有明确把这句话讲出来。

看完想法只有何意味，确实感觉比同一天上映的某部アイ◯リ更像偶像片，还是养成系

第一眼看这个人设和声优直接判定为现充看的非二刺螈片扫掉了，结果最近看到推上有人点评才发现是谷口悟朗+吉田玲子,那给个面子看一下吧……什么玩意啊。怎么看都是双主角的结构结果拍成了傲天和她的洗脚婢。我已经没有要求你拍出什么文化碰撞与时代变革了，但连百合检定得分都这么低，那你这片还有啥价值。也怪不得影院排了大场结果只有三四个人。都是坐两个小时鉴定为不如再看一遍辉夜姬

村里最后一场时间合适的了，来看看/6分，题材加一分，然而完全不知道监督想表达什么....整体就是一个散

就如（始終飄散著不可靠的氣息的）叔父最初贈給フジコ的禮物、“鑽石的原石”的意象字面的意義——漸漸開始閃閃發光的少女們+α。錚錚作響的戰火的鐵蹄、依舊並未完全抛去的“傳統”，即使如此的世間之下人民們的純粹的願望、夢想、約定是最為閃亮的星（Étoile）。向悟朗的原創動畫魂致敬。

女二耍了一整部电影的薙刀和芭蕾最终登上大舞台，女主打了一整部电影的黑工最后突然就能画了。 叔啊，你咋不早点告诉我咱家这么有钱。

完全的日本式表达影像。与其说是巴黎，说是密阿雷市都更可信一些；不存在法兰西的语感，而近藤胜也带来的吉卜力人设更是加重了日式西洋味；把“西洋人”“东洋人”的标签拿掉就是完完全全的日本人社会。WWI的时代节点被当成一个框往里塞东西，在这里他们被允许不必要与任何人竞争（或者说被当成“竞争对象”的人物被化解为不可接近的背景），唯一需要战胜的只有自己。实际简直可以说是演了一出《薙刀少女》，把WWI的框拿掉也并不会有很大的影响。但本片终于还是完成了同WWI时技术条件的协调，フジコ是巴黎街头诸多画者的一员，而千鶴是出海日本人家庭的缩影；电话、信件，地板、脚步，舞台下的乐团、时不时冲进视野的指挥家的双手……凝聚成一个过于明媚的（拟）巴黎世俗社会。战争被置于远景而不在背景，而空间距离更远的横滨却好似与此处更加地连结起来了。——但最后大场面还是用了全3DCG，实在可惜。

微妙的感觉

谷口需要明白对这两个人来说，实现梦想的过程都很重要（顺带应该禁止大部分日本动画导演使用3d镜头运动和3d小人）