火垂るの墓 剧场版

萤火虫之墓，永远只会是物理意义上萤火虫的暮。

令人悲伤的音乐。虽然可怜，但是男主真的活该。

“隔天早上，我把像蜡石碎片的节子骨灰装进水果糖罐子里，下山后就再也没有回去了。”

反戰神作

落日残地上兄妹二人，即将耗尽的水果糖铁罐子作为仅剩的稳定，在崩坏的边缘。还能倒出来几颗黏在一起的糖果，所以不会哭，舔掉那点碎屑，最后的几颗先保留起来。该说是猛烈写实的放置人物行为？与其因哥哥为什么不去参军将妹妹留在亲戚家批评是他害死了他妹妹，认为没有什么催泪，倒是觉得高本来就不是想把萤火虫之墓重点放在写战争下失去父母的孩童命运的残酷与感人至深。完整呈现人物局限的行为，猛烈直击，不带宛转。与龙猫同步上映何等的恶意啊。

老一辈下手没轻没重的。 怎么忍心苛责什么呢——无论是对作品中的人物还是对创作者。【NAL放映会】

对于普通人来说，战争到底是什么？战争意味着，原有的生活秩序崩塌之后，社会乱流裹挟着身处其中的每一个人，许多习以为常的事物消失了，熟悉的世界忽然变得陌生起来。片中的两个小孩子哪里懂得什么战争、什么军国主义，他们只看得见由此带来的影响，天上成片的机群投下燃烧弹夷平了整座城市，母亲烧伤不治身亡，父亲从军下落不明，学校、医院、政府几乎或完全停摆，粮食因大幅减产或物流崩溃而不得不实行配给制，包括药品在内的生活必需品难以获取……这就是他们的家乡。这就是他们的家乡吗？为什么会发生这种事？这个问题要抛给军国主义，若是搞不懂战争爆发与军国主义产生之成因，反战也好，反战败也罢，都不过是停留在口头上的口号而已

二人的死亡源于自身的愚蠢，而非身处战争中的无奈。一个半小时仿佛看了一场马戏团的小丑表演，故事和演出都不如在这世界的角落一根，评价为陈年老泔水

设置微小的讽刺性演出及叙事细节并只在头尾的meta中提供提示，试图用一种更为隐蔽自然、更不布莱希特的方式完成间离（相比于后作平成狸中的旁白、后设）并借此保持叙述的真实完整和内外一致的客观呈现（心理动机与行为结果）。伟大的尝试但就结果而言可以说是赌输了，观众要么在吉卜力饱含感染力的演技与音乐中无法于移情中抽身而潸然泪下，要么在并不清晰的退出路径中意外地拐向了一种更为庸俗的间离，即为反战败的指责。虽说在这样的议题面前主动要求观众拥有审视思考能力绝非苛刻，但题材的敏感性及一些还不够明确、不够冷静的处理还是为非本土、尤其我国观众提供了误读的土壤，高畑采访中谈及的借古讽今在不了解时代背景的情况下更是难以触及，只能从二战日本军国主义社会对民众思想的腐化一点来摸索，毕竟战争背景的出现很容易让所有悲剧的成因卷入它的漩涡，于善中挑拣善很容易，于恶中挑拣恶则反之。

教科书