只要片子有范儿就是好看。
不同于前两部对政治社会的剖析，这部剧场版转向对科技伦理的思考。本片虽是高山文彦监督的作品，但仍保留了押井守赋予机动警察的压抑写实的质感，同时也继承系列剧场版对大事件下的小人物悲剧的解读。结尾精妙的分镜构图加之淡伤的古典音乐将情绪推向高潮，女主的结局不仅是个人悲剧更是整个国家的悲剧，就如片中已死之人的癌细胞仍旧束缚了女主的内心，美帝是否也同样如亡灵般始终盘旋在日本的国土上呢？
也喜欢这一部，有些地方的氛围非常独特，一样让人着迷。且为机动警察系列添了一种新的气质。不愧是高山文彦啊，一个系列如果由不同人经手而各自处理得当的话，就会拓宽更多的可能性。
披着机动警察外皮的怪物恐怖片，但他所想表达的依旧是机动警察剧场版系列故事一贯的思想：那是参加过学生运动的动画人——对日本这个国家的普通人在强权下无力的生活——的思考。他们努力过、抗争过、战斗过...然而都是徒劳，这个世界真的是在一点点变好吗？ 不同于前两部剧场版以特车二课的视角侧面描绘事件，十三号废弃物以捜査课的秦为线索，解剖似的讲述了事件的始终，让最终在“悲怆”的音乐下的战斗显得尤为悲怆。这悲怆是冴子悲怆，也是怪兽的悲怆，更是千千万万被蒙在鼓里的平民百姓的悲怆......
美术和bgm很好，最后的场面真是冷峻啊。又是“我想给她完整的一生”……
确实，生化主题不如政治惊悚抓眼球
放弃了前两部剧场版对社会问题的思索与回应，选择了技术与伦理这一切入口，固然比不上押井守的高度，但也并非庸俗之作，值得一看
惊悚怪兽片。败就败在是机动警察的名号，但没有机动警察几个人会看呢。还是很喜欢从配角眼里看主角一行的。
佳作
剧情比较朴实，继承了前两部偏压抑写实的风格与氛围，分镜演出不及押井守有意思，但最后高潮那舞台剧一般荒诞戏谑的演出很有味道。
相对来说平淡了，或者是结局太明显了。没什么争议点，也没什么大场面，也没什么深意。刑警双人组其实并没有奉献出太多好故事。
补标
高情商：系列最好懂的劇場版，低情商：一眼望到頭的故事。高山文彥選擇了一個平鋪直敘的故事，不做掩飾，也不做太多抽象化處理，他只是講個簡單至極的對抗怪獸罷了，高山於演出上又數次對於押井守的戲仿，甚至於『電影感』上營造出更甚於押井守的沉重窒息的氛圍。月光下的武道館，交響曲下發出女性慘叫聲的怪物，一次次的惡趣味又做出了不同的風格化處理，三部劇場版中最異類的一部，一部離開押井守後的惡趣味模仿
得了前兩部劇場版的形但未得其意，反覆但又過於平鋪直敘的刑偵進展使劇情推進緩慢，但也未從這些大量的刑偵鏡頭中獲得進一步的啟發。特二的路人化程度比劇場版2更甚，也讓人覺得沒必要套上一個機動警察IP（雖然本作是改編漫畫章節但做了大幅度改動），雖說特二本來就是專門辦洗地工作的。不過就算只得了形，本片也將這個真實系的形發揮到了極佳的水平。而最後伴隨著雨聲及鋼琴聲，13號廢棄物的困獸之鬥也是如此引人入勝。
精彩
没了押井守的“押味”，机动警察充当收拾烂摊子的配角的“机动警察”，让人不禁有种江河日下、物是人非的感慨。本作前中期把《机动警察 东京毁灭战》中警察摸排调查桥段的无台词切镜头演出方式反反复复用了数遍，又闷又长着实无趣。熟悉的老朋友们沦为背景板和收拾烂摊子的工具人，泉野明一行人“又”当起了二队成员，可惜一点那味都没了。当然即便是这样电影还是有两处高光的——中期的怪兽追杀戏和结局的斗兽场火刑戏。就算是身为科学家的的母亲，在经历丧夫丧女的悲惨命运后，也终究失去了理智。如果说延续50%基因的是后代，那么延续100%基因的又是什么呢？
02年展出了押井守的一幅油画《特车二科在作战》。我左看右看，内容却是两个臭男人和像鱼的怪兽并肩而立。我面有愠色道：“这个瘸子是谁！”“是久住警官。”押井守答道。我又指了指旁边的男人“这个瘦子又是谁？”押井守答道：“是久住的副手秦。”我又指着后面的怪物问：“这是什么？”押井守说道：“是13号废弃物。”我愤怒的质问道：“特车二科到底在哪里！”押井守：“特车二科在作战。”我仔细端详了鸭子动物园和宗教蒙太奇样板戏后发现了一丝端倪，“你不是鸭子，你到底是谁？”他一把摘下巴吉度犬的头套，并答道“我是高山文彦。”
高山文彦老懂哥，鸭子虽然没有参与制作，但演出思路基本延续和平保卫战，结尾荧幕与现实交叉，母女生命一同陨落的镜头很喜欢。
还是这一套啊，换汤不换药，没有押井守但是押井守又无处不在。结尾的确能让人会心一笑，大家都释然了，机动警察本该是如此的系列。
虽然不是押井守亲自上的，但不少地方还挺有鸭味。故事是老套了点剧情很好猜，但制作水平很高，特别是最后废弃体育场的决战很不错，冴子伴随着怪物的悲鸣坠落那段很有感觉。
WXIII 機動警察パトレイバー
只要片子有范儿就是好看。
不同于前两部对政治社会的剖析，这部剧场版转向对科技伦理的思考。本片虽是高山文彦监督的作品，但仍保留了押井守赋予机动警察的压抑写实的质感，同时也继承系列剧场版对大事件下的小人物悲剧的解读。结尾精妙的分镜构图加之淡伤的古典音乐将情绪推向高潮，女主的结局不仅是个人悲剧更是整个国家的悲剧，就如片中已死之人的癌细胞仍旧束缚了女主的内心，美帝是否也同样如亡灵般始终盘旋在日本的国土上呢？
也喜欢这一部，有些地方的氛围非常独特，一样让人着迷。且为机动警察系列添了一种新的气质。不愧是高山文彦啊，一个系列如果由不同人经手而各自处理得当的话，就会拓宽更多的可能性。
披着机动警察外皮的怪物恐怖片，但他所想表达的依旧是机动警察剧场版系列故事一贯的思想：那是参加过学生运动的动画人——对日本这个国家的普通人在强权下无力的生活——的思考。他们努力过、抗争过、战斗过...然而都是徒劳，这个世界真的是在一点点变好吗？ 不同于前两部剧场版以特车二课的视角侧面描绘事件，十三号废弃物以捜査课的秦为线索，解剖似的讲述了事件的始终，让最终在“悲怆”的音乐下的战斗显得尤为悲怆。这悲怆是冴子悲怆，也是怪兽的悲怆，更是千千万万被蒙在鼓里的平民百姓的悲怆......
美术和bgm很好，最后的场面真是冷峻啊。又是“我想给她完整的一生”……
确实，生化主题不如政治惊悚抓眼球
放弃了前两部剧场版对社会问题的思索与回应，选择了技术与伦理这一切入口，固然比不上押井守的高度，但也并非庸俗之作，值得一看
惊悚怪兽片。败就败在是机动警察的名号，但没有机动警察几个人会看呢。还是很喜欢从配角眼里看主角一行的。
佳作
剧情比较朴实，继承了前两部偏压抑写实的风格与氛围，分镜演出不及押井守有意思，但最后高潮那舞台剧一般荒诞戏谑的演出很有味道。
相对来说平淡了，或者是结局太明显了。没什么争议点，也没什么大场面，也没什么深意。刑警双人组其实并没有奉献出太多好故事。
补标
高情商：系列最好懂的劇場版，低情商：一眼望到頭的故事。高山文彥選擇了一個平鋪直敘的故事，不做掩飾，也不做太多抽象化處理，他只是講個簡單至極的對抗怪獸罷了，高山於演出上又數次對於押井守的戲仿，甚至於『電影感』上營造出更甚於押井守的沉重窒息的氛圍。月光下的武道館，交響曲下發出女性慘叫聲的怪物，一次次的惡趣味又做出了不同的風格化處理，三部劇場版中最異類的一部，一部離開押井守後的惡趣味模仿
得了前兩部劇場版的形但未得其意，反覆但又過於平鋪直敘的刑偵進展使劇情推進緩慢，但也未從這些大量的刑偵鏡頭中獲得進一步的啟發。特二的路人化程度比劇場版2更甚，也讓人覺得沒必要套上一個機動警察IP（雖然本作是改編漫畫章節但做了大幅度改動），雖說特二本來就是專門辦洗地工作的。不過就算只得了形，本片也將這個真實系的形發揮到了極佳的水平。而最後伴隨著雨聲及鋼琴聲，13號廢棄物的困獸之鬥也是如此引人入勝。
精彩
没了押井守的“押味”，机动警察充当收拾烂摊子的配角的“机动警察”，让人不禁有种江河日下、物是人非的感慨。本作前中期把《机动警察 东京毁灭战》中警察摸排调查桥段的无台词切镜头演出方式反反复复用了数遍，又闷又长着实无趣。熟悉的老朋友们沦为背景板和收拾烂摊子的工具人，泉野明一行人“又”当起了二队成员，可惜一点那味都没了。当然即便是这样电影还是有两处高光的——中期的怪兽追杀戏和结局的斗兽场火刑戏。就算是身为科学家的的母亲，在经历丧夫丧女的悲惨命运后，也终究失去了理智。如果说延续50%基因的是后代，那么延续100%基因的又是什么呢？
02年展出了押井守的一幅油画《特车二科在作战》。我左看右看，内容却是两个臭男人和像鱼的怪兽并肩而立。我面有愠色道：“这个瘸子是谁！”“是久住警官。”押井守答道。我又指了指旁边的男人“这个瘦子又是谁？”押井守答道：“是久住的副手秦。”我又指着后面的怪物问：“这是什么？”押井守说道：“是13号废弃物。”我愤怒的质问道：“特车二科到底在哪里！”押井守：“特车二科在作战。”我仔细端详了鸭子动物园和宗教蒙太奇样板戏后发现了一丝端倪，“你不是鸭子，你到底是谁？”他一把摘下巴吉度犬的头套，并答道“我是高山文彦。”
高山文彦老懂哥，鸭子虽然没有参与制作，但演出思路基本延续和平保卫战，结尾荧幕与现实交叉，母女生命一同陨落的镜头很喜欢。
还是这一套啊，换汤不换药，没有押井守但是押井守又无处不在。结尾的确能让人会心一笑，大家都释然了，机动警察本该是如此的系列。
虽然不是押井守亲自上的，但不少地方还挺有鸭味。故事是老套了点剧情很好猜，但制作水平很高，特别是最后废弃体育场的决战很不错，冴子伴随着怪物的悲鸣坠落那段很有感觉。