很有现实意义，值得反复品味，比剧场版一观感强上很多
光荣的战争和不光荣的和平，该怎么选，我们能做的只是维护现在的和平
温和版卡里古拉
技がいいけど、大人の喧嘩はくだらん茶番にすぎない
或许是我先看的攻壳珠玉在前，这部作品的剧本设计在我看来有失厚度，作为电影的篇幅限制自然是原因之一，原作的喜剧属性也有所推波助澜，七分绝大部分给予作画、分镜和音乐，与《人狼》可并列为艺术大于思想之作
“是以首都为舞台 ,上演战争的状况。”押井守的目的，恐怕就只有这一点而已。就算影片中没有出现直接使用武器击杀平民的镜头，调动军队轰炸大桥造成伤亡、破坏人口密集分布的城市中的民用建筑，竟然可以被作者如此轻易地交付给一个“老谋深算”（引号内为依据作品内容强行推断总结出的设定，因为我实在是不能理解现实中怎么可能做得到这件事的）的人以一己之力做到，这一占据大量剧情的内容不能不被认为是作者对于现实彻底地缺乏认知的结果。深陷于战争和平包括正义邪恶等等不胜数的二元对立之中的主旨更是乏善可陈的。战争可是要死人的，可以说虚假的理由导致了战争，但绝不能说这个被导致的战争是“虚假的”，不应被遮掩的真实尚处于“战争”与“和平”之外。
24.3，一刷，虚假的和平与并非真实的战争
每年都要再看一遍，倒不是说里面的思想内涵我百分百认同，然而这表现手法真的无敌了。
有什么好说的
形式和内容没有大于哪一方，两者高度结合，平衡统一。因此后来攻壳95才能如此工整、精准。 以现在国内对日本政治题材作品的回顾分析，剧场版2确实时至今日都是将日本社会群体对世界上的战争、和平、运动的态度和观念，呈现、刻画、剖析得最为现实且深入的作品之一。它将大多日本人至今都相信的本国和平观念，推导向战场之外的国际视野，也将日本文艺作品通常认为的战争矛盾与人们的思想绑定的观念推进向更全面多元的视角。比起日本的其它文艺作品，本作的观点和人物塑造是确有突破的；比起日本以外的异国作者，本作又有着独有的对日本本土人民的真挚与恳切。 关于形式，关于影像的语言，推荐鲜奶饼干的这两篇文章：https://bgm.tv/blog/271806、https://bgm.tv/blog/271929。这部电影演出的妙处实在不知如何言说，只好借助他人已有的成果。
大量信息不断轮减大脑数日还要内蛇般的感觉，整部看完累得相似，但下雪那段的意境实在太棒了，如同跳入动画般的身临其境之感，令人沉醉其中
足以一窥动画黄金时代辉煌的作品，无论是鞭擗进里的讲述虚假的战争与和平还是结尾拔高一筹的人文关怀，是具有时代性而难以复制的作品
婆
所以说，时至今日我们还是活在幻觉中。
首先鸭导还是少让角色站桩说那么多台词为好，以及别那么浅薄的卖弄符号，不是在镜头里放几只鸟就叫好影像了。其次这剧本挺幼稚的，不是因为这部电影讲的是成年人之间的过家家战争而说他幼稚，而是因为此作全程以精英阶级的视角，以解决过家家为目的行动，一部以警示世人为追求的影像，底层民众唯一出现过的身影却是在过渡段以无机质与麻木的单一形象被审视与消费，你觉得你很真诚吗？我不觉得
押井守对政治生态的理解和政治手段的运用真是一绝
8.7/10
8.3
内涵大体分为三部分。“过去”：战后日本凭借外来援助经济高速发展，但繁荣之上悬着的是用外国霸权主义操控、官僚主义等一系列弊病铸成的达摩克利斯之剑。“就像战争会带来和平一样，和平也会带来战争。”；“现在”：拓植行人仅用一架战斗机、一次系统入侵、三架武直、一艘飞艇就让一个政体完全陷入瘫痪丧失抵抗能力，虚假的和平不堪一击，“所以，我才说现在已经太晚了！”；“未来”：拓植无意真正打破这一和平，因此其行动没有提出任何诉求，但谁又能保证下次发动恐袭的人像拓植一般？这才是本片真正让人不寒而栗之处。押井守希望取下达摩克利斯之剑，他给出的解决方法是：要唤醒公民们内心中的“责任感”以改良这一体制，正如本片中特二小队最后一次集结时那样。拓植最后放弃抵抗也许也是因为看到了虚假的繁荣之中也存在着一点希望。“也许是因为我想再多看一些吧......这个城市的未来......”
我还不具备评价这部动画的能力 // 看完忍不住了，直接入坑押井守// 个人top0，详评还是交给十年后的自己吧……
機動警察パトレイバー 2 the Movie
很有现实意义，值得反复品味，比剧场版一观感强上很多
光荣的战争和不光荣的和平，该怎么选，我们能做的只是维护现在的和平
温和版卡里古拉
技がいいけど、大人の喧嘩はくだらん茶番にすぎない
或许是我先看的攻壳珠玉在前，这部作品的剧本设计在我看来有失厚度，作为电影的篇幅限制自然是原因之一，原作的喜剧属性也有所推波助澜，七分绝大部分给予作画、分镜和音乐，与《人狼》可并列为艺术大于思想之作
“是以首都为舞台 ,上演战争的状况。”押井守的目的，恐怕就只有这一点而已。就算影片中没有出现直接使用武器击杀平民的镜头，调动军队轰炸大桥造成伤亡、破坏人口密集分布的城市中的民用建筑，竟然可以被作者如此轻易地交付给一个“老谋深算”（引号内为依据作品内容强行推断总结出的设定，因为我实在是不能理解现实中怎么可能做得到这件事的）的人以一己之力做到，这一占据大量剧情的内容不能不被认为是作者对于现实彻底地缺乏认知的结果。深陷于战争和平包括正义邪恶等等不胜数的二元对立之中的主旨更是乏善可陈的。战争可是要死人的，可以说虚假的理由导致了战争，但绝不能说这个被导致的战争是“虚假的”，不应被遮掩的真实尚处于“战争”与“和平”之外。
24.3，一刷，虚假的和平与并非真实的战争
每年都要再看一遍，倒不是说里面的思想内涵我百分百认同，然而这表现手法真的无敌了。
有什么好说的
形式和内容没有大于哪一方，两者高度结合，平衡统一。因此后来攻壳95才能如此工整、精准。 以现在国内对日本政治题材作品的回顾分析，剧场版2确实时至今日都是将日本社会群体对世界上的战争、和平、运动的态度和观念，呈现、刻画、剖析得最为现实且深入的作品之一。它将大多日本人至今都相信的本国和平观念，推导向战场之外的国际视野，也将日本文艺作品通常认为的战争矛盾与人们的思想绑定的观念推进向更全面多元的视角。比起日本的其它文艺作品，本作的观点和人物塑造是确有突破的；比起日本以外的异国作者，本作又有着独有的对日本本土人民的真挚与恳切。 关于形式，关于影像的语言，推荐鲜奶饼干的这两篇文章：https://bgm.tv/blog/271806、https://bgm.tv/blog/271929。这部电影演出的妙处实在不知如何言说，只好借助他人已有的成果。
大量信息不断轮减大脑数日还要内蛇般的感觉，整部看完累得相似，但下雪那段的意境实在太棒了，如同跳入动画般的身临其境之感，令人沉醉其中
足以一窥动画黄金时代辉煌的作品，无论是鞭擗进里的讲述虚假的战争与和平还是结尾拔高一筹的人文关怀，是具有时代性而难以复制的作品
婆
所以说，时至今日我们还是活在幻觉中。
首先鸭导还是少让角色站桩说那么多台词为好，以及别那么浅薄的卖弄符号，不是在镜头里放几只鸟就叫好影像了。其次这剧本挺幼稚的，不是因为这部电影讲的是成年人之间的过家家战争而说他幼稚，而是因为此作全程以精英阶级的视角，以解决过家家为目的行动，一部以警示世人为追求的影像，底层民众唯一出现过的身影却是在过渡段以无机质与麻木的单一形象被审视与消费，你觉得你很真诚吗？我不觉得
押井守对政治生态的理解和政治手段的运用真是一绝
8.7/10
8.3
内涵大体分为三部分。“过去”：战后日本凭借外来援助经济高速发展，但繁荣之上悬着的是用外国霸权主义操控、官僚主义等一系列弊病铸成的达摩克利斯之剑。“就像战争会带来和平一样，和平也会带来战争。”；“现在”：拓植行人仅用一架战斗机、一次系统入侵、三架武直、一艘飞艇就让一个政体完全陷入瘫痪丧失抵抗能力，虚假的和平不堪一击，“所以，我才说现在已经太晚了！”；“未来”：拓植无意真正打破这一和平，因此其行动没有提出任何诉求，但谁又能保证下次发动恐袭的人像拓植一般？这才是本片真正让人不寒而栗之处。押井守希望取下达摩克利斯之剑，他给出的解决方法是：要唤醒公民们内心中的“责任感”以改良这一体制，正如本片中特二小队最后一次集结时那样。拓植最后放弃抵抗也许也是因为看到了虚假的繁荣之中也存在着一点希望。“也许是因为我想再多看一些吧......这个城市的未来......”
我还不具备评价这部动画的能力 // 看完忍不住了，直接入坑押井守// 个人top0，详评还是交给十年后的自己吧……