進撃の巨人 The Final Season TV

补标

7.4/10

不同于前三季的古典型叙事，马莱篇后的巨人转变为现代主义小说的反线性 ，多重视角叙事，如果无法脱离其原有线性叙事思路，整合插叙倒叙线索就无法打破原有的叙事诡迹，马莱篇看似打开了世界观，实则消解宏大叙事展示不同个体的个人欲望，如果把该世界观的人生看作一条坐标轴，站在12岁这个人生节点开始思考“我是不是应该出生在这个世界上”的时候，吉克选择沿着坐标轴回溯到原点，他希望自己不要出生在这个世界上，因为这样就不会再经历灰暗的童年和自私的父母带给自己的刺痛，而莱纳选择沿着坐标轴继续前行，如果成为拯救母亲的英雄（成为名誉马莱人让父母重聚）的愿景无法达成后，那就选择另一个实现人生价值的愿景（攻破帕拉迪岛拯救人类）来实现自己的人生价值。所以“马莱之矛”和“马莱之盾”的评价在吉克和莱纳的精神状态上恰恰是反过来的，吉克做出消极、防守的选择，而莱纳做出积极、进攻的选择。

大部分时间都在展现各势力间的博弈，大段的对白+人物之间的勾心斗角看的人有些累，但是也有很多亮点，调查兵团速攻马莱那里是真的精彩，吉克的回忆也不错，因为巨人这部作品中重点刻画的角色无论属于哪个势力，哪个立场，始终都是被时代，制度和束缚着的思想与观念与不得不推着走的无可奈何，无论是恶托邦还是乌托邦马莱篇的开启彻底宣告巨人走向现实主义。一个惨淡而残酷的真相，一个与现实世界类似的格局，一个以炮火和仇恨覆盖的国土。帕拉迪岛上被憎恶的恶魔——这就是曾经那个封闭世界的真相。而这部的开始从帕拉蒂岛抽身，沿着返乡三人组埋下的轨迹回到马莱，回到敌对的那一方，背叛的号角不再由莱纳发起，而是由艾伦亲自执行和审问，在这种情况下讽刺感迎面而来

如果非要说巨人的故事在理解上有什么门槛，那一定是立场的不断变化，马来篇毫无疑问展现了作者最好的精神面貌，全新的人物，全新的视角，无论是从宣战布告这种顶级的剧情设计，还是森林之子带给读者的思考，都是巨人故事长篇力量感的体现。吉克悲剧源头不仅仅是巨人之力也是来源于原生家庭的悲哀，正因为这位不合格的父亲格莉沙耶格尔的步步紧逼，才孕育了今天虚无主义的吉克，将仇恨一切的源头导向巨人之力，不难看出吉克动力源泉不仅仅是终结马莱帝国主义而是终结整个巨人之力 贾币布朗一家被马莱帝国主义洗脑用抽象的仇恨去憎恨那些素未谋面之人。只有艾伦和莱纳知道墙的里面和外面都是活生生的人 艾伦和莱纳真的相似吗？在精致的表面对称背后，驱动他们做出相似行为的，真的是相似的背景和动机吗？艾伦在地下室里那四句“我们是一样的”，究竟是对真理的陈述，还是对将要犯下罪行的自我安慰呢？

从巨人动画全系列来看，马莱篇是绝对的点睛之笔。前三季中以一维目标(补墙-救人-补墙)为纲领的行为模式，在最终季里被消解殆尽，从而让观众不由得反复暂停，了解不同立场角色的行为动机，多次切换思考角度去理解剧中角色所做究为何意。马莱篇一扫之前血腥暴力的战斗主基调，选择借助更多笔墨去刻画人与人之间不可调和的矛盾冲突，一举将观众拉入近代史，观众也下意识借助动画的虚假世界严肃反观自身所处的现实世界。没有角色是多余的，在不同皮囊之下我们可以很容易找到自己最接近的位置，并跟随着故事发展能够一瞥世界矛盾的浮光掠影，这正是进击的巨人这部作品所难能可贵的地方

升华巨人的一个篇章，世界观不断扩大，视角不止局限在帕岛，多方势力的斗争还是很有看头的。不过跟前作相比画面确实要略逊一筹。

世界观扩大之后反而变得平凡了 71/100

7.4换了mappa以后制作肯定和霸权社差距很大，但也重点转到更平稳的文戏里面去了，这最后几章巨人大战总感觉没到爽点上，希望可以有爽点吧。但是还是质量可以的。

人生第一款手办就是一番赏A赏的骑马艾伦，应该是9年前买的了，初中时期最喜欢的番剧。