初见是枝裕和，很不错
生活的复杂，看似不入流的人群中反而有真爱，源于羁绊
不是一家人的一家人，相互扶持，照顾，舔舐伤口，互相依偎。但幸福的日子总会结束，一切的崩坏也来的理所应当。
家庭的崩解也是意料之中的，并没有像《家族计划》那样梦幻的结局。
补标
被遗弃，背叛，虐待的一群底层人聚在一起互舔伤口的生活，人在绝望之中能有如此庇护的港湾实属幸运。一个片中很有趣的计数方式：いち、に、サンマ、キノコ、ゴリラ、息子、菜っ葉、葉っぱ、腐った豆腐
小偷家族/家族小偷
2020-11-25
这个题材总让我想起口三才的家族計画
2020-06-14
日影已然日薄西山，语言上的缺陷注定不能让人有观影上的震撼，昏昏欲睡的场景，不靠剧情推动完全看不进去。这类片子，还是得给韩影作让步了。
后知后觉终于标记了 我太爱影后了，监狱哭戏简直爆炸
用清淡的节奏和丰富的叙事线索讲了一个细想里外都不舒服的故事，导演的风格貌似是坚持克制而不愿让剧情热度起飞一点点
本片不是田中写的剧本，田中没有参与任何本片的制作，田中的剧本不值得获奖. 不要偷换概念和田中的家族计画相比较，两部不能相提并论，小心我“告你哟！”
第一遍是 18 年和好朋友在影院看的，后来推荐给了前女友和妈妈。看的第一部院线日本电影。喜欢用小偷家族折射人性光辉和日本社会的这个视角。一家人去海边那场戏很温馨。妈妈被讯问的那场戏很震撼，镜头贴脸还能高演技全力输出，摄人心魄。
是我最讨厌的“仿小津片”、刻意，后半段的审问环节更是稀烂，在该细讲的时候谜语人了。
是枝裕和永远在聚焦着下层生活，平视着边缘人群。克制、悠然，影片依旧沿袭了是枝散文般琐碎的镜头，柴米油盐、晨昏交接，是枝的电影如纪录片一般不经筛选的展现生活的朴素，即使是奶奶的死这种重大戏剧转折，都朴素到无需多少雕刻和铺垫。虽会被大众认为平淡，却是其独特的文艺表现。影片前半有意封锁角色之间关系的真相，在后半中才得知他们并无血缘关系，无需血缘而是用性格相连的家庭有着异样的问你，让支离破碎更为令人回味
日式家庭生活的共同主题引来小津与是枝间的「承继」关系，但二者之间其实有很大不同。前者关注基于原生血缘的人伦秩序的隐秘变化，后者着眼于破除血缘论的日常下的暗流（危机）涌动。所以出现了片中的「组合家庭」与失衡偏向的人性险恶。从建构到崩析的「小偷家族」，拍得如此温柔，又如此残忍…
屏幕内的社会和屏幕外的观众不是一回事，屏幕外的社会和屏幕内的故事也不是一回事。反正，生活之类的事，基本都多说无益。
很多地方比家计真实，也比家计更温柔。爱与羁绊给人慰籍，对于无法独立生存的孩子们更是至关重要，但是仅仅只有爱又不足够。虽然不懂电影，但是可以明显看出镜头运用的很好。
万引き家族
初见是枝裕和，很不错
生活的复杂，看似不入流的人群中反而有真爱，源于羁绊
不是一家人的一家人，相互扶持，照顾，舔舐伤口，互相依偎。但幸福的日子总会结束，一切的崩坏也来的理所应当。
家庭的崩解也是意料之中的，并没有像《家族计划》那样梦幻的结局。
补标
被遗弃，背叛，虐待的一群底层人聚在一起互舔伤口的生活，人在绝望之中能有如此庇护的港湾实属幸运。一个片中很有趣的计数方式：いち、に、サンマ、キノコ、ゴリラ、息子、菜っ葉、葉っぱ、腐った豆腐
小偷家族/家族小偷
2020-11-25
这个题材总让我想起口三才的家族計画
2020-06-14
日影已然日薄西山，语言上的缺陷注定不能让人有观影上的震撼，昏昏欲睡的场景，不靠剧情推动完全看不进去。这类片子，还是得给韩影作让步了。
后知后觉终于标记了 我太爱影后了，监狱哭戏简直爆炸
用清淡的节奏和丰富的叙事线索讲了一个细想里外都不舒服的故事，导演的风格貌似是坚持克制而不愿让剧情热度起飞一点点
本片不是田中写的剧本，田中没有参与任何本片的制作，田中的剧本不值得获奖. 不要偷换概念和田中的家族计画相比较，两部不能相提并论，小心我“告你哟！”
第一遍是 18 年和好朋友在影院看的，后来推荐给了前女友和妈妈。看的第一部院线日本电影。喜欢用小偷家族折射人性光辉和日本社会的这个视角。一家人去海边那场戏很温馨。妈妈被讯问的那场戏很震撼，镜头贴脸还能高演技全力输出，摄人心魄。
是我最讨厌的“仿小津片”、刻意，后半段的审问环节更是稀烂，在该细讲的时候谜语人了。
是枝裕和永远在聚焦着下层生活，平视着边缘人群。克制、悠然，影片依旧沿袭了是枝散文般琐碎的镜头，柴米油盐、晨昏交接，是枝的电影如纪录片一般不经筛选的展现生活的朴素，即使是奶奶的死这种重大戏剧转折，都朴素到无需多少雕刻和铺垫。虽会被大众认为平淡，却是其独特的文艺表现。影片前半有意封锁角色之间关系的真相，在后半中才得知他们并无血缘关系，无需血缘而是用性格相连的家庭有着异样的问你，让支离破碎更为令人回味
日式家庭生活的共同主题引来小津与是枝间的「承继」关系，但二者之间其实有很大不同。前者关注基于原生血缘的人伦秩序的隐秘变化，后者着眼于破除血缘论的日常下的暗流（危机）涌动。所以出现了片中的「组合家庭」与失衡偏向的人性险恶。从建构到崩析的「小偷家族」，拍得如此温柔，又如此残忍…
屏幕内的社会和屏幕外的观众不是一回事，屏幕外的社会和屏幕内的故事也不是一回事。反正，生活之类的事，基本都多说无益。
很多地方比家计真实，也比家计更温柔。爱与羁绊给人慰籍，对于无法独立生存的孩子们更是至关重要，但是仅仅只有爱又不足够。虽然不懂电影，但是可以明显看出镜头运用的很好。