じゃりン子チエ TV

当我打开这扇“门”的时候 蹦出了个问题 “是否与花田少年历相似”我带着这样的问题走了进去 论画风对象可能有点相似 但赌鬼父亲和生活的拮据这是与之最不相似的地方 花田想表达的是一个温馨善良 不识烟火的少年花路他说着“我再也不娶老婆了 因为我的新娘已经死了” 而本作毒舌 能干的千惠“我是这个世界上最不幸的女孩”花田更倾向用灵异的写法写出人与人生于死之间的温情 而本作更倾向于在底层生活中的苦中作乐 而论价值观 花田我没啥好评的 本作确带着很浓重的时代烙印 这时代我女孩不受待见 再加上父亲的无赖行径使千惠的生活雪上加霜 苦千惠苦 乐千惠乐 她是个粗野且不完美的女孩 却 充满着坚韧和最真实的人间烟火

严肃补完高老tv

附和4：3画幅甚至意义不明的背景重置、连高畑都不愿意对外公开的人事变动内幕、比起剧场版，八卦甚至比作品本身更有趣。

以城市建设中被遗忘的角落，去讲述一群“流浪的父亲”的故事。然而，或是基于时代或创作者的立场、亦或是作品自身的定位，本作没有以社会面的角度，去关注为何父亲/父权会走向衰落，而是仍以合家欢的态度，要求子女们理解、纵容。因此以现在的角度看，本作的故事其实很难让人接受，一方面千惠需要努力不让自己受这位“不良”父亲的影响，同时又需要去发掘父亲“纯情”、“浪漫”等“可爱”之处，好让自身与父亲和解。或许可以说，本作对待生活并无真正的乐观主义态度，更多只是一种妥协和将就。而当作品的氛围、情景刻画得愈发真实，这种苦中作乐带来的压抑就愈发严重。即便试图通过两只如此灵巧的猫来提供另一种视角，也无法掩盖这种左右脑互博带来的割裂感。

我不喜歡這故事，也不覺得裡頭那些西成下町笑話或煙火氣強烈的任俠小故事有多有趣——不過，這與本作的高水平不衝突，匠心十足、出神入化的演出要求，高畑的完美主義實在令人欽佩。所謂寫實決不僅止於鑽牛角尖地模仿實拍或是作成無任何誇張表現的紀錄片，一個充滿漫畫表現的世界，卻絲毫不讓人覺得這有何不真實，擬人化的貓更是畫龍點睛，種種協調下，庶民區居酒屋的烤串味彷彿能溢出屏幕，而這正是我在現實生活中很討厭的味道。因此情感上我不想給高評價，但7分嫌太低，於是留白。// 高畑的TV經歷徹底實拍還原、新寫實主義、時間流逝雕刻等層面，到本作舞台終回到了高畑心心念念的屬於日本的故事，在此對他是一個階段性總結。而從千惠後分支出了螢火蟲、歲月、平成狸等作，從不同方面精進千惠中的實踐，但多受限於載體，到了山田君，才進一步以電影的「大銀幕」形式消解載體藩籬，達到他另一個階段高峰兼總結。

化繁为简，去伪存真，如果说文艺世界里一定存在着足以跨过语言天堑，超越国别鸿沟的作品，高畑勋的现实主义动画绝对忝列其中 能靠自己半生不熟的日语补得如此津津有味是我开始时万万没想到的，某种意义上甚至该把它当成氛围作来欣赏，即使花费时间较长，也不过是给心底的感动与震憾以更多沉淀的空间，愈发醇正甘甜 硬要挑刺的话，对孩童视角的把握运用较剧场版略显逊色，制作也难言出彩，但长篇的体裁令其韵味丰富广阔而深沉，粗砺的风格反而深化了它质朴的拙趣，显得宽厚老实，海纳百川如千惠一家流连的市井风情，厚德载物如包容三教九流的乡土大地

高畑勋用冷静克制的方式向观众们展示了一位现实主义大师眼中的大阪市井生活，仅通过千惠家的烧烤店，学校，老师家和赌场（后来改成了大阪烧店）等几个小场所就撑起了整部作品，人物性格在一开始略显粗糙极端的设计带来了更有力的戏剧冲突，也在随着故事的不断进行中逐渐变得立体多面，观众在不断发现人物多面性的同时也收获了最真挚的感动，这种安排走向了那些一点破事水个好几集的大长篇动画的相反面，同样也大可以简单的把那群看似超现实的会说话带有人性的猫猫们看作被拟人化的生活样貌，而不是用那些半吊子生活哲学或是布莱希特理论云云试图去升华这本就站在最顶端的超脱影像

希望何年何月能有个字幕……

「小麻烦千惠」，剧场版：http://bangumi.tv/subject/63929，不知道隔壁标题的ン为什么用成了平假的ん