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/ 更多目录和《Akira》大友克洋、《東京愛情故事》柴門文一同掀起日本八〇年代漫畫新浪潮
漫畫家們愛的漫畫家 高野文子
遊走於虛實物我之間 深度刻劃日常人心的視覺文學經典
──京都惠文社書店一乘寺店 二十餘年鎮店推薦作者
──手塚治虫文化賞、日本漫畫家協會賞等大獎得主
──「我不知道還有哪本漫畫能像這樣，有邏輯地將對日常的緬懷及恐怖表現到這種程度。」－－夏目房之介（日本漫畫評論家、手塚治虫文化賞特別賞得主）
出道已三十餘年的高野文子，
可說是「慢工出細活」的代表，
創作生涯至今只發表過七本單行本作品。
但她以電影般的分鏡、細膩生動的筆觸及富文學性的敘事風格，
創造了獨特的漫畫語法，
出產量雖少，卻也同樣奪得數座重要獎項，
和大友克洋、柴門文等人同為引領日本漫畫新浪潮的作家之一，
在日本漫畫界佔有重要地位，
每有新作推出必定引起媒體及讀者熱烈關注，
甚至有不少學界、藝文界人士特別針對其作品撰文分析討論。
本書《巴士四點見》可說是她創作生涯的代表作，
共收錄了〈美麗的小鎮〉、〈臥病在床的朋子〉、〈巴士四點見〉、〈我認識的那個女孩〉、〈東京可樂波古〉、〈奧村先生的茄子〉共六部短篇，創作期間橫跨七年，從夫妻、人際關係、臥病在床的小女孩等日常題材，再寫到小精靈、外星人等抽象奇幻故事，深刻的人物心理描寫，超現實的天開異想，搭配電影運鏡般的構圖、意識流的敘事手法及淡雅的筆觸，想像力及表現力令人屏息，篇篇餘韻無窮，值得反覆咀嚼尋味。
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漫畫家們愛的漫畫家 高野文子
遊走於虛實物我之間 深度刻劃日常人心的視覺文學經典
──京都惠文社書店一乘寺店 二十餘年鎮店推薦作者
──手塚治虫文化賞、日本漫畫家協會賞等大獎得主
──「我不知道還有哪本漫畫能像這樣，有邏輯地將對日常的緬懷及恐怖表現到這種程度。」－－夏目房之介（日本漫畫評論家、手塚治虫文化賞特別賞得主）
出道已三十餘年的高野文子，
可說是「慢工出細活」的代表，
創作生涯至今只發表過七本單行本作品。
但她以電影般的分鏡、細膩生動的筆觸及富文學性的敘事風格，
創造了獨特的漫畫語法，
出產量雖少，卻也同樣奪得數座重要獎項，
和大友克洋、柴門文等人同為引領日本漫畫新浪潮的作家之一，
在日本漫畫界佔有重要地位，
每有新作推出必定引起媒體及讀者熱烈關注，
甚至有不少學界、藝文界人士特別針對其作品撰文分析討論。
本書《巴士四點見》可說是她創作生涯的代表作，
共收錄了〈美麗的小鎮〉、〈臥病在床的朋子〉、〈巴士四點見〉、〈我認識的那個女孩〉、〈東京可樂波古〉、〈奧村先生的茄子〉共六部短篇，創作期間橫跨七年，從夫妻、人際關係、臥病在床的小女孩等日常題材，再寫到小精靈、外星人等抽象奇幻故事，深刻的人物心理描寫，超現實的天開異想，搭配電影運鏡般的構圖、意識流的敘事手法及淡雅的筆觸，想像力及表現力令人屏息，篇篇餘韻無窮，值得反覆咀嚼尋味。
分镜构图和人体都太厉害了
要怎样离开地面，才能对梦如此自觉？晨光熹微只剩我们两人的时候，我还记得我们的影子争吵，氤氲的从来不是安心，但此时此刻直到我们忘记为止，那心痒那默契或许真的足够坚韧，坚韧地连结着我们，我们还是我们。侯麦（只看了一部侯麦的人大言不惭地说）……
有些分镜挺不错的, 故事实在是不对胃口
这篇的故事性都有点太弱了，但是高野文子本身就是那种你即使看不懂故事也能被表达震一下的那种天才。网点很喜欢，以及有些页数经常使用几个连续近距离侧脸的分镜很有意思，最后那个故事实在是太日本了导致读到最后才发现是根据儿歌改的……
ABSOLUTE CINEMA
喜欢巴士四点见那一篇的意识流
像散文，我讨厌散文。我真的觉得高野文子不懂怎么在短篇作品里留白，有时候舍弃漫画的优势，用上大量旁白，有时候又整得让人看不懂，就这种剧情都能让不止一个人看不懂，总不能全是读者的问题吧。
漫画分格艺术，对镜头和网点的把控臻于化境。
弱故事性好像就会给人看不懂的感觉。
分镜艺术