三体3的叙事太过讨巧,借冬眠技术之便跳跃太多,几近变成设定集一般。叙事的割裂感在三部曲中最强,人物塑造也是三部中最薄弱的。主要角色多成了超人式的极端角色,连再度出场的前作角色也不例外,尽皆失去了人的基石。其他配角则相比前二部更加工具化。 点子虽丰富,原创性却也是三部曲中最末。老读者们当年就早有讨论,这部的宇宙图景可能学自莱姆的《宇宙创始新论》,诸多武器与攻击方式的想象则已经很显著地是在借鉴巴克斯特的Xeelee,连二向箔也非原创,俄罗斯科幻作家早已写过。还有很多设定也都是以前科幻小说的常客。前二部其实也有从之前的科幻小说中借鉴来的点子,比如飞刃。 故事的合理性也可能是三部中最末。为了能促成最终的走向,或者说一定要让某个科幻点子得到发挥作用的环境,很多情节都变得都合起来。近乎于强制要让人物一直站在舞台上按预定方式表演,想退场的退不了,不要退的强行退
死神永生在我看来是整个三体写的最好的一部,对于几个主要角色的刻画,以及之前剧情与细节的补全和推敲,十分经得起这个9分
一部假想的宇宙簡史,絕對是三部曲裡面最具史詩感且厚重的一部,狂放的想像力盛宴讓人看得欲罷不能。(扣一星給裡面反覆橫跳的人類立場,清理用。)
高中的时候读完我一直把大刘当成上帝看的,各种意义上的史诗(虽然女性角色刻画得确实不行
补标。三部曲最令人震撼的一部。细读多遍之后深深的为简练冷酷的描写所震撼。简练的文字,寥寥的描写,却在最合适的时候刺穿了读者的外壳。 在不细究部分有争议的部分的前提下,是一本读之收获很大的神作。 为什么会在今天补标 是因为在多次去医院成为常态之后,在医院排着队,突然想起:“一切都会逝去,唯有死神永生。死亡是那座最亮的灯塔,无论什么时候,它都在那里等着你。”
提醒我了,第三本直到现在还没读。在改编作品出炉前的什么时候读一读。
どんなに怖くたって目を逸らさないよ,全ての終わりに愛があるなら
很好奇用文字可以描述的四维空间,如果要改成剧或者是动画要怎么表现啊,感觉现实世界的艺术手法都做不到
史诗,但并不意味着它就好,比起主题来说叙事太弱了。
讽刺太过辛辣以至于娱乐性不高(划掉
三体3的叙事太过讨巧,借冬眠技术之便跳跃太多,几近变成设定集一般。叙事的割裂感在三部曲中最强,人物塑造也是三部中最薄弱的。主要角色多成了超人式的极端角色,连再度出场的前作角色也不例外,尽皆失去了人的基石。其他配角则相比前二部更加工具化。 点子虽丰富,原创性却也是三部曲中最末。老读者们当年就早有讨论,这部的宇宙图景可能学自莱姆的《宇宙创始新论》,诸多武器与攻击方式的想象则已经很显著地是在借鉴巴克斯特的Xeelee,连二向箔也非原创,俄罗斯科幻作家早已写过。还有很多设定也都是以前科幻小说的常客。前二部其实也有从之前的科幻小说中借鉴来的点子,比如飞刃。 故事的合理性也可能是三部中最末。为了能促成最终的走向,或者说一定要让某个科幻点子得到发挥作用的环境,很多情节都变得都合起来。近乎于强制要让人物一直站在舞台上按预定方式表演,想退场的退不了,不要退的强行退
死神永生在我看来是整个三体写的最好的一部,对于几个主要角色的刻画,以及之前剧情与细节的补全和推敲,十分经得起这个9分
一部假想的宇宙簡史,絕對是三部曲裡面最具史詩感且厚重的一部,狂放的想像力盛宴讓人看得欲罷不能。(扣一星給裡面反覆橫跳的人類立場,清理用。)
高中的时候读完我一直把大刘当成上帝看的,各种意义上的史诗(虽然女性角色刻画得确实不行
补标。三部曲最令人震撼的一部。细读多遍之后深深的为简练冷酷的描写所震撼。简练的文字,寥寥的描写,却在最合适的时候刺穿了读者的外壳。 在不细究部分有争议的部分的前提下,是一本读之收获很大的神作。 为什么会在今天补标 是因为在多次去医院成为常态之后,在医院排着队,突然想起:“一切都会逝去,唯有死神永生。死亡是那座最亮的灯塔,无论什么时候,它都在那里等着你。”
提醒我了,第三本直到现在还没读。在改编作品出炉前的什么时候读一读。
どんなに怖くたって目を逸らさないよ,全ての終わりに愛があるなら
很好奇用文字可以描述的四维空间,如果要改成剧或者是动画要怎么表现啊,感觉现实世界的艺术手法都做不到
史诗,但并不意味着它就好,比起主题来说叙事太弱了。
讽刺太过辛辣以至于娱乐性不高(划掉