We used to make shit in this country. Build shit.Now we just put our hand in the next guy's pocket.当资本裹挟着时代滚滚向前，生活在铁锈带，曾经自食其力的我们每一个人都将被迫成为罪犯。zig这个角色又帅，演技又好，但是角色太欠揍了。有枪的最大好处就是有机会让原本不会付出代价的一些人支付代价。最终又是竹篮打水一场空。看得出编剧为了让希腊人存活设计了一系列的巧合。。。
无产者的自救又失败了。不过和剧里不同，铁锈带之外的美国码头工会不论实力还是收入都是非常强劲的。Business. Always business.
king stays the king
（9/10）在第一季已足够完整的前提下，续作自然地跟随视角变化引出了码头风云中的三方新势力，将毒品传播链更完整的呈现出来，使群像叙事范围进一步扩大（塑造新角色的同时每位旧主角甚至重要配角以及相关单元主题直至死亡前仍被给予相应篇幅来不断延展深化，新枝旧条彼此关联互相成就）；蒙太奇、旋转变焦、推拉升降等处理被克制地隐入镜头，仿佛现场路人/监控摄像一般，沉浸而淡漠、完全祛魅地展露出由表演者共同完成的多线式、全景式的“社会风情画”（配乐加量少而精，观感有所提升）；虽然小队中期调查没啥作用，但贯穿全季的竹篮打水本就是“写实”的一部分；“我们曾在这个国家中自力更生，如今却得把手伸进别人的口袋”，这是工人联合会在时代衰落中的最后悲鸣，但反高潮的结尾如隐约雷鸣般消去一切喧嚣与杂音，只留下阴雨中的无奈与惆怅。
未知的残酷最可怕，血腥最真实的一面，只有当事人才会亲身经历
Frank 意难平啊；欧美作品的工会领导似乎总是这样一个形象，工人领袖、夹缝求生、黑金政治，类似教父里的卡车工会头头、极乐迪斯科里的 Evrart
唉 Frank
We used to make shit in this country. Build shit.Now we just put our hand in the next guy's pocket.当资本裹挟着时代滚滚向前，生活在铁锈带，曾经自食其力的我们每一个人都将被迫成为罪犯。zig这个角色又帅，演技又好，但是角色太欠揍了。有枪的最大好处就是有机会让原本不会付出代价的一些人支付代价。最终又是竹篮打水一场空。看得出编剧为了让希腊人存活设计了一系列的巧合。。。 无产者的自救又失败了。不过和剧里不同，铁锈带之外的美国码头工会不论实力还是收入都是非常强劲的。Business. Always business.
从码头开始到码头结束，一路走好，Frank Sobotka。与第一季结尾蒙太奇的感触有些不同，在名为巴尔的摩的这张浮世绘愈发清晰后，深陷在体制漩涡中的所有人的处境使我更为感慨与悲伤。第二季依旧完全摒弃了单集的结构性，夹杂着大量与剧情线性走向无关的片段，但又对剧作是总括性的涵盖；这种多线程与杂乱碎片化、如同新闻侧写般的叙事方式，形成了对一个故事的多层次分割，它并不沉溺于共情而力图形成脉络，这是具有强烈深度与思想性的社会学写照。描绘个体命运的悲剧有很多，但总是归咎于自身欲望或另外个体。但Frank这名角色却与之不同，《火线》在个体追求欲望和保护团体利益间的挣扎时，展现了更大介质对个体命运的影响，比起把悲剧指向其他更为空洞的二元化的非好即坏上，这样更能让人信服也更加真实，所以《火线》才创造出了如此沉重时代感的悲剧。
6.0
空虚又难过，为Frank
尘埃落定，一切如故。It is all part of the game.