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GONZO出身。现MADHOUSE所属的动画制作人。
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丰田这几年AniP就温泉屋(Chief p是企划方向和现场没啥关系、女警是芦川的人脉而且做得也不咋地),温泉屋剧场版毕竟是高坂加持、staff几乎清一色是他的人脉、特别是也有10年代動画出身的吉卜力新秀,反而是mad这边能称得上自己人脉的大概就久保和户仓吧,当然你要说请到高坂也是人脉那我没话讲,但高坂和mad牵上线也是浦泽系列+茄子那会的事,实在谈不上是这十年的成就
而中本那组就手里那点资源交给别的监督那是几乎不可能有所作为,大半就是靠无论场景设定还是lo品控都技能点满的监督石塚,我不敢暴言说石塚薄纱立川让和荒木,但现在的情况是她在madh虽说有自由度做自己的原创,但拿到的资源连伊藤智彦甚至初监督的牛岛都不如实在是说不过去,特别是Donglees这部完全算不上剧场版配置
至少我认为近十年的mad只有福士组真正以制片身份留下了现场的一批核心团队,并且通过不断挖掘新人动画师给团队“续命”,夏目走了以后虽然有人才流失、但确实又盯上了一些有才能的新人,连takt这种条件不大有利的企划都交出这种制作水准,依旧看好福士组未来的作为
而其他组就算是做出好作品,也只是企划层面的自由度(其实也没多少)和监督等极少数主创的才华,和动画公司本职的现场资源统筹没半毛钱关系
日本动画业自由身居多,做片看人情而不是上下级,丰田现在是形式上的上级也不等于他可以自由调度手下所有人的资源,更别说像福士这种制片是有直接与社外的人接洽的权力
而温泉屋的事,能请来高坂可以算丰田的、但实际上更多还是丸山时期与高坂积累的联系而不是丰田一人所有,至于能请来吉卜力的人、直接原因肯定是高坂监督本人而非制作公司的原因,温泉屋原画表里、在片子做完以后就没再参加过mad的作品,和福士组以制片人为中心统筹作画的情况肯定是两码事
要说人员流动、最最起码也得有regular作监或者演出程度的参与才算,斋藤啊刈谷这些明显和田崎聪啊泽田英彦那种各个组四处跑的性质不同
栗田务大冢伸治西田达三这些基本上只画剧场版的人全都找来了
久貝在那邊吧