高畑勲 高畑勋

高畑勋（1935年10月29日—2018年4月5日），是出生于日本的动画导演、制作人，是从日本动画黎明时期开始支撑着动画界的巨匠，曾推出名著小说改编电视动画《海蒂》、《绿山墙的安妮》等作品。之后有与宫崎骏、铃木敏夫等人创办吉卜力工作室，执导《萤火虫之墓》、《平成狸合战》、《辉夜姬物语》等电影。

宫崎骏对其称呼为阿朴（パクさん），别名武元哲。他在作品里讲求细腻的写实风格，实际的日常生活描写，对于日本动画界有着巨大影响。画面表现与演出手法上也对宫崎骏、富野由悠季、片渊须直等人启发甚巨。

1935年10月29日出生于日本三重县宇治山田市（现伊势市），父亲高畑浅次郎在二战期间曾在岡山県立岡山朝日高等学校担任校长，战后则就任过该县的教育长。少时因父亲要担任校长而前往冈山县居住，曾在1945年遭遇美军轰炸该处一带的冈山大空袭经历。青年时期高畑勋就读于东京大学文学部法文科，后因在影院观赏到由法国动画导演保罗·古里莫创作的《通烟囱工人与牧羊女》时大受感动，便决定从事动画工作。

1959年东京大学毕业后，高畑勋加入东映动画。起初在《安寿与厨子王丸》、《小王子与八头龙》等作品中担任演出助手，之后在《狼少年》里开始有接任演出事务。此期间结识了往后有长期合作关系的后辈宫崎骏，当时高畑勋与宫崎骏分别各担任了东映动画公会的副委员长与书记长。高畑勋首部执导的长篇电影，是与宫崎骏、大塚康生、原彻等人合作于1965年上映的《太阳王子霍尔斯大冒险》，是以当时国际社会因越战局势而兴起的各种动荡不安社会气氛为题材之作品。该片虽然让伙伴宫崎骏认为是部足以影响大众感官的作品，但因票房并未亮眼，且高畑勋在执导时进度严重落后，而被东映降为演出助手，直到制作《鬼太郎第二期》时才将他升为演出。

《太阳王子》上映3年后，当时在A Production的大塚康生，向高畑勋提出将瑞典小说家阿斯特丽德·林格伦之著作《长袜子皮皮》改编为动画的邀约，之后高畑勋便带着宫崎骏与小田部羊一离开东映动画。之后因林格伦不允许授权改编而取消企画，高畑勋便担任A Production下《鲁邦三世》第一期的演出。当时动画前几集的演出为大隅正秋，内容上偏向充斥着裸露及暴力动作，随后高畑勋接任时便将作品修改为普级风格，而当时高畑勋是以“Aプロ演出グループ”名义担任演出。在1972年3月结束《鲁邦》后，年底高畑勋与宫崎骏合作推出了《熊猫家族》，并在隔年发表了续作《雨中的马戏团》。在《熊猫家族》中，高畑勋与宫崎骏也改用一些当时没机会用在《长袜子皮皮》上的灵感。

1973年，高畑勋与宫崎骏、小田部羊一转职到日本动画公司旗下，一同参与《世界名作剧场》系列。当时高畑勋接手了将约翰娜·施皮里小说《海蒂》改编成的《海蒂》。该作品公开后获得了成功，全52集有平均近27%的收视率。之后高畑勋相继执导了《寻母三千里》、《安妮》等同由小说改编的电视动画。制作完《安妮》后，高畑勋前往Telecom将漫画家春木悦巳创作带有大阪人情物风格的《小麻烦千惠》改编成电影。《千惠》电影在1981年上映后，高畑勋在当年继续接手替《千惠》制作电视动画。此期间高畑勋认识了当时要替杂志《Animage》撰稿而找他访谈，往后成为合作伙伴的铃木敏夫。高畑勋之后在与铃木敏夫多次会谈中取得启发，修改了《千惠》的剧情走向。1982年，高畑勋在Oh! Production推出了改自宫泽贤治小说《大提琴手高修》的同名电影。同年，宫崎骏因创作理念上的问题，退出了Telecom与美国动画师的合作，将温瑟·麦凯的漫画《小尼莫》改编为电影的方案，隔年高畑勋也因同样缘故退出。

1983年宫崎骏开始制作《风之谷》，高畑勋在铃木敏夫游说下，替宫崎骏担任制作人。之后他和宫崎骏向先前曾在《太阳王子》中合作过的原彻请求协助，将对方的工作室Topcraft借用为制作的场地。《风之谷》上映后，高畑勋与宫崎骏等人讨论打算将该影片赚取的资金用来制作以福冈县柳川市一带运河为背景的纪录片《柳川堀割物语》。不过因在制作时高畑勋便已将资金耗尽，铃木敏夫便请宫崎骏制作《天空之城》来赚取费用。为了能有方便制作的新地点，随后铃木敏夫与德间书店讨论，成立了专门让高畑勋、宫崎骏使用的吉卜力。高畑勋在成立时虽给予许多建议协助，但他个人并不把自己列为工作室的正式成员，而以类似顾问的身份进出。在吉卜力期间，高畑勋首部执导动画，是于1988年所推出、改编自野坂昭如同名小说的《萤火虫之墓》。

高畑勋于1991年推出的《岁月的童话》获得31亿日元左右票房成绩，是当年度日本电影首位。后1994年《平成狸合战》达44亿日元，同为年度日本电影第一，也击败在日票房34亿的假想敌《狮子王》。但1999年的《邻居山田君》仅有15亿日元，是吉卜力自《魔女宅急便》后票房最差之作。自《山田君》后一段时期高畑勋未再有执导其它作品，此期间翻译了一些国外动画名作如《叽哩咕历险记》、《疯狂约会美丽都》等制成日文版交由吉卜力发行。2005年高畑勋开始有想将日本古老传说《竹取物语》改为动画的念头，2008年高畑勋与西村义明合作开始计划推出《辉夜姬物语》。该作以超50亿日元的经费投入，历经8年后于2013年底上映。结束了《辉夜姬》后，当时吉卜力另与荷兰导演迈克尔·度德威特及其它数间法国工作室合力创作《红海龟》，高畑勋出面为迈克尔担任美术监制。

2009年因健康缘故，高畑勋在宫崎骏与铃木敏夫的劝说下开始戒烟。2017年4月动手术后，身体状况开始出现恶化。2018年2月，在身体不适的情形下仍出席参加演讲。3月底入院时，已有呼吸困难无法发声的状况。4月5日凌晨1时45分，高畑勋因肺癌在东京帝京大学医学部附属医院去世，享年82岁。离世后工作室在5月15日于吉卜力美术馆举行了追悼会，当天除了他过去的长期盟友宫崎骏、铃木敏夫、大塚康生、小田部羊一在场外，共来了久石让、押井守、富野由悠季、迈克尔·度德威特等上千人为他送别。高畑勋生前一直未有机会将日本古物语《平家物语》改编成动画，被铃木敏夫提及是最遗憾的事情。

个人性格：
高畑勋的个人昵称为“阿朴”，源自于他年轻时在动画室上班快迟到进来后，忙着大口嚼面包的模样。
个人兴趣是读书和音乐鉴赏。喜好作家有宫泽贤治、法国诗人贾克·普维，并在2004至2006年期间亲自翻译贾克·普维的诗集《Paroles》等其它作品的日文译本。对于乐理有一定程度的理解，于久石让在为宫崎骏制作《风之谷》、《魔女宅急便》等配乐时，便与他数次讨论关于处理配乐之事，在执导的《辉夜姬物语》时也亲自创作数首插入歌。欣赏的画家则有岩崎知弘，他对于岩崎知弘的儿童绘本《下雨天一个人在家》书中气氛拿捏有着深刻印象。

面对作品完工进度的态度上较为消极，常有制作进度落后发生，因而被宫崎骏在《岁月的童话》的记者会上戏称“树懒的子孙”。严重的一次是在执导《萤火虫之墓》时，让对方在部分画面未完工的情况下上映。当自己是否处在导演立场时会有不同思维，与他长期共事的铃木敏夫表示“若高畑勋在担任制作人时可以把预算控制得很好，但如果是担任导演就会把预算给花光”，以及“姑且不管高畑勋在制作人方面多出色，一当他成为导演时就常把制作人给弄到受不了”。统整事物上有着擅长整理资料、制作笔记的能力，过去在接下担任《风之谷》制作人一事之前，曾拿出一整本记录有关制作人工作要点的笔记向铃木敏夫说明其不适合当制作人的原因。在执导《岁月的童话》时，因片中有出现采集红花场景的缘故，便整理出一套能详细说明该如何采集红花、制作花饼的手册。

平时善于构思各种想法来说理争论。曾花费三小时的时间，向铃木敏夫说明为何《海蒂》与《小麻烦千惠》两者对他而言在内涵上相同的原因。也在《萤火虫之墓》期间因进度严重落后时，引用了动画导演保罗·古里莫在制作《烟囱工人与牧羊女》时的遭遇，来解释为何应让《萤火虫之墓》延期上映。政治倾向方面是支持左派的日本共产党，有与作曲家池边晋一郎及漫画家高口里纯等人公开表态过。在2013年日本首相安倍晋三计划针对宪法第九条的内容做修改时，有和宫崎骏等人在当年7月刊物《热风》上撰文批评。

行事风格：
作品风格上讲究符合现实的描写，如《萤火虫之墓》里B-29轰炸机在天空中飞行的方向，或是《海蒂》里的面包等，都有下过考察功夫。其中高畑勋当时为了让《海蒂》的场面表现自然，而实际走访了原作小说的舞台瑞士，这种前往实地考察的方式是当时日本动画界少见的。不同于伙伴宫崎骏会把内心情感投入到自己所创作角色的情况，表现上不会让观众在欣赏影片时把自己想象成是剧中角色，而是让观众像第三者般去试着了解角色。剧情手法上偏向客观，不会过于理想化的方式，并避免让观众产生悲观。不像宫崎骏拥有能够绘制出精美分镜的技术，个人仅会绘制简单构图，因此是透过下指示让其他动画师代为完成画面。向动画师给予指示时，会设法交代出具体让人易理解的条件，而非解读上会有模棱两可情况的要求内容。画面上会尝试采用各种不同手法来挑战，如《岁月的童话》角色在喜怒哀乐时的面部轮廓表现。在《山田君》跟《辉夜姬》中，采用类似写生、淡描的风格来描绘，企图单纯透过线条在画上的表现，来呈现出角色栩栩如生的模样。其中《辉夜姬》有舍弃一般动画常采用的先把角色和背景分开绘制，然后再合并画面的方法；而是改让角色和背景在同一张图上作画，以达到精细表现效果。此外，高畑勋利用动画细腻描写家人或亲近的人的手法，也让导演细田守深受影响。

关系人物：
在东映工作期间相遇的宫崎骏，是高畑勋提拔、一路合作的后辈。他们在年轻时期到成立吉卜力阶段里便多次互相搭档，创作出多部电视、电影作品。宫崎骏虽曾与高畑勋发生数次争执，但长期都是向对方抱持着亦兄亦友的敬重态度。高畑勋也肯定宫崎骏本身的才能，并认为就是因为宫崎骏的存在，才能够鞭策自己不在中途放弃。而宫崎骏则提及过他不时会做出跟高畑勋相关的梦，也是他最希望能去观赏他动画作品的人选。

其他在日本动画界结识的友人中，大塚康生是高畑勋投入动画界的前辈，在《太阳王子》与《鲁邦三世》等作品中担任作画监督，并私下曾一同与他和宫崎骏等人聚会，来互相鼓舞未来要在动画界里达成的目标。小田部羊一是与高畑勋长年共事的人之一，多次一同在各间不同公司里同进退，他也是高畑勋在执导世界名作剧场系列作品期间担任作画监督及角色设计的核心成员。近藤喜文是从《鲁邦三世》到进入吉卜力期间参与多部作品的动画师，其才华也是让高畑勋和宫崎骏常争取。

原《Animage》记者铃木敏夫，因采访需求而结识高畑勋，之后也成为吉卜力的核心人物及制作人。铃木敏夫在与高畑勋的共事过程中，学到了许多如何成为一名制作人的要领。而高畑勋认为他与宫崎骏之间的友情最后不会走向撕破脸局面，就是因为有铃木敏夫在二者之间协调的缘故。高畑勋的作品给导演细田守带来启发，细田守也称自己刚出道时便获得高畑勋提拔，还受他的影响用动画描绘家族与亲近的人。细田守后来在2018年采访中论及自己对高畑勋尊敬有加，评价“利用动画细腻描写家人或亲近的人，是从高畑勋导演开始的，他是令我尊敬的前辈，也是好对手。”、“原本以为《未来的未来》也能请高畑勋导演看看的，有痛失知己的寂寥感。”、“称不上是继承者，但得接下他的接力棒。”

海外结识的人物方面，高畑勋是俄罗斯动画导演尤里·诺尔斯泰因的忠实影迷，诺尔斯泰因的《迷雾中的小刺猬》是高畑勋特别推崇的，除了有着交流往来关系外，也特别有为其著作《故事中的故事》编写一本讲解书籍《話の話―映像詩の世界》。执导《种树的牧羊人》的加拿大动画师弗雷德里克·贝克是另位影响高畑勋的大师，高畑勋在2011年有让吉卜力工作室为对方举行在日本的美术展览外，也在2013年完成《辉夜姬》后，有幸于贝克离世前数天前往到加拿大亲自将此作品让对方观赏。