#1 - 2020-5-27 13:52
uks (往事如烟 随风飘远)
洪尚秀(Sang-soo Hong),1960年10月25日出生于韩国首尔,毕业于美国芝加哥艺术学校研究生院,韩国导演。
1996年,拍摄影片《猪堕井的那天》而出道,获得第17届韩国电影青龙奖最佳新人导演奖。2000年,凭借爱情片《处女心经》获得东京国际电影节评审团大奖  。2004年,执导喜剧片《女人是男人的未来》,该片入围第57届戛纳国际电影节竞赛单元 。2006年,凭借爱情片《海边的女人》获得第43届百想艺术大赏电影类奖项最佳电影导演奖提名和第1届亚洲电影大奖最佳导演提名。2009年,凭借剧情片《懂得又如何》获得第四届亚洲电影大奖提名和最佳编剧提名。2011年,自编自导《北村方向》,该片入围第64届戛纳国际电影节的“一种关注”单元。2013年,凭借自编自导的剧情片《我们善熙》获得第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖  。2020年2月,凭借电影《逃走的女人》获得第70届柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖。
#2 - 2020-5-27 13:56
(往事如烟 随风飘远)
#2-1 - 2020-5-27 23:57
uks
尴尬美学初见端倪,金义城饰演的男作家成为了洪常秀日后作品主人公的原型。这或许是洪常秀作品中叙事复杂度最高的,甚至还出现了超现实般的梦境,以及极具戏剧性的死亡情节。总觉得这部反韩国主流的大男子主义而行之的,对女性的感受体察入微。不过后半明显没前半好,拍得太暧昧不清了,看得云里雾里。
#2-2 - 2020-5-28 00:13
uks
基本无特写,拍对话不用正反打。所以还始终挺有高级感的。
标题猪堕井——说到井,第一反应是已婚女丈夫在厕所擦皮鞋的那个从头顶朝下俯拍的镜头。发生凶杀案的房间也同样因为俯拍的角度成了一口井。
由爱与性的不兼得而构成的井。
#3 - 2020-5-27 13:57
(往事如烟 随风飘远)
#3-1 - 2020-5-28 23:40
uks
感觉这部比《猪堕井的那天》要自在一些,好像没那么多刻意去设计的情节与对白了。前半段三女一男在江原道游玩,后半则是两个男人在江原道旅行、吃饭、喝酒、找女人,闲散中又不时伴有某种事情时常不能如意的焦虑。看起来好像是单纯把一条时间线上的内容拆成了前后两个时空,通过一些台词细节偶尔产生交错,但是观看过程中对角色的认识反而逐渐变得深刻……
#4 - 2020-5-27 13:57
(往事如烟 随风飘远)
#4-1 - 2020-9-22 01:07
uks
把《江原道之力》初现的切换视角去挖掘人物内心的技巧推到极端了,却又没有《这时对那时错》的角色魅力(甚至这部的每个角色都让人反感),偏又是黑白摄影,很是憋闷乏味了。洪常秀注重的构图的空间感倒是一如既往令人观感舒适。
#5 - 2020-5-27 13:58
(往事如烟 随风飘远)
#6 - 2020-5-27 13:58
(往事如烟 随风飘远)
#7 - 2020-5-27 13:59
(往事如烟 随风飘远)
#8 - 2021-6-18 00:12
#9 - 2021-6-18 01:02
用最简单的镜头运动制造突兀而强烈的镜头感,每当镜头平移或者伸缩焦距的时候,就仿佛是在提示着观者荧幕现实与真实现实之间存在着一道无法跨越的边界——影像中的世界是个独立的世界。
(或许是有其他虾没体会到的用意)
在情节上,洪是不是放弃了富有张力的戏剧性安排(直接的表面的)?人物像普通人一样地行动,交谈,拥抱,酒桌谈事,甚至连意识流(想象)的部分也如普通人一般——在某处海边与思念的前女友偶遇,自己能够和分手后遭遇了众多不幸的她重新开始(并且她觉得这是某种惩罚)。就连烘托情感的背景乐也只剩两段十多秒的吉他和弦,其他时候都只是白噪音和动作音。
相当平淡。和薄荷糖简直是两个极端。
在薄荷糖里李沧东会用诗意的人物语言(“走过同样的街道,经历同一场雨”)、歇斯底里的行为、特殊的意象(列车、裸体、唱歌的人群)甚至是像数把手电筒灯在脸上摇晃这样极具戏剧化的场景去把情绪直白而陌生化地宣泄到极致。