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青涩恋情？-随心飞翔？-阿久追寻的盒子
nanokaleaf2012-7-2 00:42 /
看见《繁星》名字的时候，这么想，“大概是一个喜欢星星的男孩子和女孩子之间的科幻爱情故事”。新海诚历来的动画，都大抵这样，少年少女之间的恋情是主线，稍微忧伤的气氛。不过还是会有期待，从名字上看，会有相当的情节描述“追逐”这样的，少年漫画一般的，热血情节吧。新海诚应该是想有所改变，总不能永远做恋爱大学里的万年留级生。
Part A 恋情
从瞬轻轻的一吻开始，明日菜心中开始悸动，后来一直期待着和瞬的再次见面。(如果是看着女儿那样的样子出门，我是妈妈的话，也会想说，哎呀，有男朋友了。)雨中在山上的等待，和心相遇，义无反顾的进入地下世界，和老师一起前往生死门，遇到怪物勇敢的前行，不顾危险的一定要救心…………..这一切快速进展的情节，似乎差了一点什么。
动机，一切都是因为青涩的初恋吗？期待着瞬，当相似的心出现以后，没有任何理由的想和他接触。老师这一角色的出现，是否有一些反客为主，整个故事的主线成了复活自己的妻子；而明日菜，只是顺势跟着一同前进，即使到了最后，被人形神兽带往生死门，也并非出自自己的愿望，而是完全的“没有理由”，也没有去许愿，让瞬复活。
心的行为更是完全出自于“保护喜欢的女孩子”这样的原因，没有什么对错。
整个情节还是着重于对于爱情的描写，我要说，这样也可以，但是，能不能有一个更加有深度的结局！明日菜接受老师妻子的灵魂，两人共存，这样不就两全其美了吗！凭什么让两人一直的努力白费！
既然是虚幻出的世界，何必再遵循着，“生者”最重要这样传统的观点，既然灵魂能够复活，而且已经复活，心的行为不是谋杀是什么！
Part B 小孩子的自由
本来《繁星》有着庞大的故事背景，地上与地下世界的冲突，史前文明与现代文明的过度。就像另外一篇评论中兔子所说的，可以发展出除了爱情以外的元素，为什么新海诚非要执著于此呢(还给了如上所说很传统的结局)。
除去画面和音乐不说，两者都很满意，一如既往的画面，很美。还有什么重要的东西呢……………….
小孩子的自由。
明日菜一直一直-直觉般的，不加思考的行为，完全就是在任性，这是小孩子的自由，不用太多的理性思考，就是感觉上我想那样做，想去那里，就那样做了。
或许稍微有些羡慕能够这样，可是，要知道，老师和明日菜的冒险被过度的简单化，这样随随便便的行为(湿地、沙漠…………….)，中途不知道会死多少次，包括老师成功爬下悬崖没有被摔死，简直就是不可能事件。
明日菜这样率直的行为，倒是有些令人羡慕，想到什么就去做了，思考太多做什么。
Part C 阿久-满世界的盒子
这么庞大的世界，就只有爱情值得描述？越是自己不能得到的东西，越是渴望，开始怀疑新海诚的经历究竟……..每部片子，尽管大多有科幻背景，但是都是为了少年少女间的恋情而服务，甚至于到了最后，无论男主做了什么，都是为了那个女孩子。
世界除了爱情，就没有值得赞赏的了吗，人与自然间的关系，国家和国家，求知…………..
想起《蜂蜜与四叶草》的结局，最终，阿久选择了修酱，不是天才般的森田，也不是热血的竹本，而是修酱。
阿久说：“………….我想把这些盒子全部打开…………………..手会死掉，不能画画的话，我也会死掉….除了画画，我没有其他的人生”
两个人在一起以后又怎么样呢，非要执著于去描述青涩的恋情一类。
一直一直，大地上放满了盒子，很轻松的就能够打开，看见飞出的各种各样的东西，小鸟、蝴蝶、篮球、汽车模型，孩子笑了，不停的到处追逐，到处嬉戏；旅途渐渐前行，后面的盒子越来越难打开，可是，一旦费尽力气能看到盒子里的东西，喜悦油然而生。
接着向前，看见远处的小山包，渐渐地往上走，那就是世界的尽头？欣喜的跑到山顶，哇，一望无际的世界，布满了千姿百态的东西，小石头，铁盒子…………再看看周围，走到这里的人，已经变得很少。
“他们围绕着的盒子是我们准备好，里面装有以往人类积累的东西，能够轻易理解、接受并快速掌握；而前面这一望无际的大地，各种各样的东西，能够容易打开？费尽千辛万苦打开以后，里面有没有东西？一切都是未知。止于此，或者前进，那就是你自己的问题了，少年….但是，往前走，可能什么都得不到哦。”
前几天看见夕颜的日志，想想《追逐繁星的孩子》一直没看，昨天晚上看完，似乎又想说的东西，可是又觉得哪里不对劲，今天外出大溜了一圈，转了转某艺术学院，似乎看到《蜂蜜与四叶草》中不断凿着木雕的竹本，画布上大洒颜料的阿久..........(当然还有森田、修酱…)，于是有了上面的话。
《繁星》选择了更加庞大的世界，可是话题还是着重于爱情和青涩的恋情(至少动画给人的感觉是这样。我怎么就没看出来“追逐繁星”这样的情节呢！
Part A 恋情
从瞬轻轻的一吻开始，明日菜心中开始悸动，后来一直期待着和瞬的再次见面。(如果是看着女儿那样的样子出门，我是妈妈的话，也会想说，哎呀，有男朋友了。)雨中在山上的等待，和心相遇，义无反顾的进入地下世界，和老师一起前往生死门，遇到怪物勇敢的前行，不顾危险的一定要救心…………..这一切快速进展的情节，似乎差了一点什么。
动机，一切都是因为青涩的初恋吗？期待着瞬，当相似的心出现以后，没有任何理由的想和他接触。老师这一角色的出现，是否有一些反客为主，整个故事的主线成了复活自己的妻子；而明日菜，只是顺势跟着一同前进，即使到了最后，被人形神兽带往生死门，也并非出自自己的愿望，而是完全的“没有理由”，也没有去许愿，让瞬复活。
心的行为更是完全出自于“保护喜欢的女孩子”这样的原因，没有什么对错。
整个情节还是着重于对于爱情的描写，我要说，这样也可以，但是，能不能有一个更加有深度的结局！明日菜接受老师妻子的灵魂，两人共存，这样不就两全其美了吗！凭什么让两人一直的努力白费！
既然是虚幻出的世界，何必再遵循着，“生者”最重要这样传统的观点，既然灵魂能够复活，而且已经复活，心的行为不是谋杀是什么！
Part B 小孩子的自由
本来《繁星》有着庞大的故事背景，地上与地下世界的冲突，史前文明与现代文明的过度。就像另外一篇评论中兔子所说的，可以发展出除了爱情以外的元素，为什么新海诚非要执著于此呢(还给了如上所说很传统的结局)。
除去画面和音乐不说，两者都很满意，一如既往的画面，很美。还有什么重要的东西呢……………….
小孩子的自由。
明日菜一直一直-直觉般的，不加思考的行为，完全就是在任性，这是小孩子的自由，不用太多的理性思考，就是感觉上我想那样做，想去那里，就那样做了。
或许稍微有些羡慕能够这样，可是，要知道，老师和明日菜的冒险被过度的简单化，这样随随便便的行为(湿地、沙漠…………….)，中途不知道会死多少次，包括老师成功爬下悬崖没有被摔死，简直就是不可能事件。
明日菜这样率直的行为，倒是有些令人羡慕，想到什么就去做了，思考太多做什么。
Part C 阿久-满世界的盒子
这么庞大的世界，就只有爱情值得描述？越是自己不能得到的东西，越是渴望，开始怀疑新海诚的经历究竟……..每部片子，尽管大多有科幻背景，但是都是为了少年少女间的恋情而服务，甚至于到了最后，无论男主做了什么，都是为了那个女孩子。
世界除了爱情，就没有值得赞赏的了吗，人与自然间的关系，国家和国家，求知…………..
想起《蜂蜜与四叶草》的结局，最终，阿久选择了修酱，不是天才般的森田，也不是热血的竹本，而是修酱。
阿久说：“………….我想把这些盒子全部打开…………………..手会死掉，不能画画的话，我也会死掉….除了画画，我没有其他的人生”
两个人在一起以后又怎么样呢，非要执著于去描述青涩的恋情一类。
一直一直，大地上放满了盒子，很轻松的就能够打开，看见飞出的各种各样的东西，小鸟、蝴蝶、篮球、汽车模型，孩子笑了，不停的到处追逐，到处嬉戏；旅途渐渐前行，后面的盒子越来越难打开，可是，一旦费尽力气能看到盒子里的东西，喜悦油然而生。
接着向前，看见远处的小山包，渐渐地往上走，那就是世界的尽头？欣喜的跑到山顶，哇，一望无际的世界，布满了千姿百态的东西，小石头，铁盒子…………再看看周围，走到这里的人，已经变得很少。
“他们围绕着的盒子是我们准备好，里面装有以往人类积累的东西，能够轻易理解、接受并快速掌握；而前面这一望无际的大地，各种各样的东西，能够容易打开？费尽千辛万苦打开以后，里面有没有东西？一切都是未知。止于此，或者前进，那就是你自己的问题了，少年….但是，往前走，可能什么都得不到哦。”
前几天看见夕颜的日志，想想《追逐繁星的孩子》一直没看，昨天晚上看完，似乎又想说的东西，可是又觉得哪里不对劲，今天外出大溜了一圈，转了转某艺术学院，似乎看到《蜂蜜与四叶草》中不断凿着木雕的竹本，画布上大洒颜料的阿久..........(当然还有森田、修酱…)，于是有了上面的话。
《繁星》选择了更加庞大的世界，可是话题还是着重于爱情和青涩的恋情(至少动画给人的感觉是这样。我怎么就没看出来“追逐繁星”这样的情节呢！
