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对 SAC 两部 TV 版甚至是对押井守 GIG 的拙劣模仿

是的神山健治黔驴技穷，沦落到抄他自己的作品都只能抄出这种东西了——当然这本身可能是一种行为艺术。但是无论如何我不会打高分的，观看的体验近乎折磨。

先说客观层面上的。
环境的三维渲染比第一季上了一个台阶，部分夜景大场景不仅是以假乱真甚至比肩科幻电影 CGI，水流质感在某个场景下像是实景拍摄。但是近景物体质感依旧卡通，人物建模也是如此。
翘臀元素很多，这可以是好的；素子的脸模还是那么少女，这可以是坏的。但是我很不满的一点是包括素子和塔奇克马在内的诸多角色人设似乎过于谄媚观众了。
音乐保持了上一季的热热闹闹的风格，只能说我还是很怀念菅野的配乐，她的那种隽永几乎奠定了千禧年前后的 GIG 的基调。很遗憾，这一点已不复存在。
三维动画人物的动作有些时候让我捉急。

就单体剧情而言，有一两话试图复现 GIG SAC 两季 TV 动画中的单体剧的水准，我只能说部分成功，有的情节甚至完全能让我猜中，只能说老套。而且整体的叙事节奏把握有些松散，我看的时候就和朋友评论说我在重复一个“期待超展开-绷不住”的循环。

必须承认的是，我已经把上一季的内容忘得差不多了——考虑到那是整整两年之前而且第一季并没有讲完一个完整的故事，这应当是可以被原谅的。
看完这十二集花了我一整个晚上，那种折磨不单纯是剧情内容上的。我看了三四话终于想起来上一季的一个主要设定是被强化的 nt 后人类到处搞事，外加可持续性战争这个本位面世界可能正要面对的新型经济来源。
说实话这个设定还算有意思，所以我给第一季打了一个不算低的分数。但这一季似乎有些玩脱了。此前的设定自然得以延续，并且通过一个相当关键但我几乎想不起来的人物引出了一个新的设定“N”。
神山到最后都没有点明这个 N 到底是 NT 的 N 还是 nt 的 N，就好像他并没有给出这“三百万”人实际诉求。相对于 SAC 2nd GIG 那种明确的革命气质，本作的主要群体的无目的性很难不让我联想到近几年内发生的事。靠着抽象的口号和概念而不是明确的目标和共识来拉拢群众，我非常怀疑假如那个宣言真的是某种自治纲领，在他们获得成功的第二天会发生什么——至少神山没给大方向，有也是《1984》。
另一个让我非常困惑的地方就是神山这次对《1984》的超高强度引用。到底是什么样的人会主动选择去加入一个明知道就是《1984》的 neta 的社会，逃离晚期资本主义后现代奇妙图景以至于愿意彻底改变生存价值吗？那这实际上是《美丽新世界》的故事线，属实感人至深。
至于双重思想本身这个同样来自《1984》的概念，在此倒确实让人有既视感。得益于互联网和键政的发展，这种一套脑内逻辑一套现实逻辑的事情在今天已经太多了。倒是在最后的实现方式再一次让我感到头痛。这种脑后插管行为堪比【其他作品剧透警告】P5R里四喜丸子丸喜拓人创造的每个人的理想世界，是对人的个体和人类社会的存在的最恶劣的否定。也许神山是为了嘲弄观众，也许他真的脑子抽风了，【本作品剧透警告】倒数第二集里九课成员一个一个死掉再复活实在是一个太恶劣的把戏。
不可接受。我曾经期待 SAC_2045 可以重振日本动画左翼传统，但没想到如今如此费拉，也许这是只有在本世纪第三个十年才能拍出的动画，可悲可叹。

是你日左翼运动陷入低潮太久最终真的把神山逼疯了，还是神山面对这几年来晚期资本主义后现代奇妙图景终于憋不住了？我不知道，我只知道他一如二十年前一样对美国怀有敌意，但是好像又没有什么新东西可说。
一些犬儒或者 neo-lib 可能会对这部作品表现出来的情况弹冠相庆，但是政治化的东西单留在文艺作品就只能是过家家，对此倾注太多的情绪可能并不明智，你我总要回到本位面世界做出一些改变，请务实一些。
我并不是借此苛责神山，他能给出什么解决方案吗？要是他能他就应该去当内阁总理大臣，我想也没有人指望他能给 21 世纪 20 年代的日本提出什么解决方案，毕竟问题的关键有五星甚至五十星。神山只能在作品中描绘他的梦境。

但是他这次睡得确实不太踏实，这两年多来又有谁是安稳的？再愚钝的人都应该能感受到屋外天气在变，十几年了。