口三才吹2020-4-28 19:25 /
世上最是无趣的，便是空洞的悲剧。
从头至尾，我所看到的只是角色在红叶，紫子，征士和作者的掌心中，做出一个个痛苦且限定好的抉择。这些抉择中并未闪耀着角色的意志，这些悲剧中没有命运般的必然性。我感受不到随人物在暴风雨中沉浮的快感，倒是像看着作者对名为角色的木偶钉下木钉，只听得见角色的惨叫，心中却没有任何痛楚与共情。
纵是苍白的故事无法弥补，叙事方法也不经细究：
1、在TE之外赌场情节毫无必要，在初期勾起读者兴趣，引出出场人物之后，赌场的明线就完全不再对主线产生任何帮助，有头无尾
2、作者之手藏地不够深。每次男主面临艰难抉择时，都毫不隐藏红叶动的手脚，换句话说，每次的困境本身都失去了悬念，作者凭空捏造一个小冲突的目的也昭然若揭
3、每个剧情高潮都不够有冲击性。
4、最大的悲剧皆由偶然造就——似乎是作者rukuru的喜好。这点在《纸上的魔法使》中便有体现，但那之中还有妃的偏激性格作为原因。水葬银货中的悲剧则完全是随机性加上反派的一时兴起恶意造就，显得极为空洞
5、揭示读者并不关心的过去是无趣的。小夜的身世，男主第二次用人鱼眼泪的事，这些揭示都可有可无，正是这些东西使得TE过于拖沓
6、rukuru传统艺能：个人线敷衍，结局节奏拖沓。最过分的是这次还有剧情锁，得通完全部个人线才能进TE
细节问题
1、小夜线精分的男主，前脚刚对井土谷说要隐瞒自己的身份，后脚告白完就想要自白
2、男主性格的割裂。特意靠拢宅群体的自卑感和孤僻，与他坚定追求自身目的的决绝不一致
3、纯黑色的画布并非艺术，纯粹而没有层次的恶毫无美感
p.s.作为纸魔的忠实黑粉，本来还很期待这作的呢，好气啊。
这作我最喜欢的片段是，与C.A对抗那段的视角诡叙
单看立绘，我最喜欢的人物是井土谷，只可惜是个再边缘不过的配角。话说这真的不是京都脸吗，真的不是把堀口悠纪子请来做的人设吗？！
小夜和月社妃同声优。小夜每条线都活到了最后，妃厨狂喜（疯）
从头至尾，我所看到的只是角色在红叶，紫子，征士和作者的掌心中，做出一个个痛苦且限定好的抉择。这些抉择中并未闪耀着角色的意志，这些悲剧中没有命运般的必然性。我感受不到随人物在暴风雨中沉浮的快感，倒是像看着作者对名为角色的木偶钉下木钉，只听得见角色的惨叫，心中却没有任何痛楚与共情。
纵是苍白的故事无法弥补，叙事方法也不经细究：
1、在TE之外赌场情节毫无必要，在初期勾起读者兴趣，引出出场人物之后，赌场的明线就完全不再对主线产生任何帮助，有头无尾
2、作者之手藏地不够深。每次男主面临艰难抉择时，都毫不隐藏红叶动的手脚，换句话说，每次的困境本身都失去了悬念，作者凭空捏造一个小冲突的目的也昭然若揭
3、每个剧情高潮都不够有冲击性。
4、最大的悲剧皆由偶然造就——似乎是作者rukuru的喜好。这点在《纸上的魔法使》中便有体现，但那之中还有妃的偏激性格作为原因。水葬银货中的悲剧则完全是随机性加上反派的一时兴起恶意造就，显得极为空洞
5、揭示读者并不关心的过去是无趣的。小夜的身世，男主第二次用人鱼眼泪的事，这些揭示都可有可无，正是这些东西使得TE过于拖沓
6、rukuru传统艺能：个人线敷衍，结局节奏拖沓。最过分的是这次还有剧情锁，得通完全部个人线才能进TE
细节问题
1、小夜线精分的男主，前脚刚对井土谷说要隐瞒自己的身份，后脚告白完就想要自白
2、男主性格的割裂。特意靠拢宅群体的自卑感和孤僻，与他坚定追求自身目的的决绝不一致
3、纯黑色的画布并非艺术，纯粹而没有层次的恶毫无美感
p.s.作为纸魔的忠实黑粉，本来还很期待这作的呢，好气啊。
这作我最喜欢的片段是，与C.A对抗那段的视角诡叙
单看立绘，我最喜欢的人物是井土谷，只可惜是个再边缘不过的配角。话说这真的不是京都脸吗，真的不是把堀口悠纪子请来做的人设吗？！
小夜和月社妃同声优。小夜每条线都活到了最后，妃厨狂喜（疯）
